Верховный суд Франции признал 75-процентный налог для богатых, введенный социалистическим правительством страны, неконституционным и нарушающим равенство.

Почему очередная попытка социалиста Олланда решить экономические проблемы снова обернулась скандалом?

Согласно новому закону, налоговая ставка для французских граждан, которые зарабатывают более 1 миллиона в год, была повышена с 41% до рекордных 75%. Чтобы понять радикальность этой меры достаточно посмотреть на опыт других европейских стран (Бельгия и Великобритания - 50%, Германия – 45%). Повышение налога для богатых было одним из ключевых пунктов избирательной кампании Франсуа Олланда на последних президентских выборах, и это обещание сработало, дав кандидату от социалистов нужное число голосов.

И сегодня предложенная мера пользуется популярностью во французском обществе: как пишет Le Monde, согласно опросам, 60% французов поддерживают идею введения налога, считая, что будет справедливо, если в период финансового кризиса именно богатые внесут наиболее ощутимый вклад в восстановление экономики страны. Если смотреть с точки зрения политической ориентации, то 89% левых выступают за введение «налога на миллиардеров», в то время как в правом лагере наблюдается определенный раскол по этому вопросу: сторонники правоцентристкой партии Саркози «Союз за народное движение» (l'UMP) в большинстве своем (76%) выступают против повышения ставки до 75%, а среди ультраправых, поддерживающих «Национальный Фронт», мнения поделились ровно пополам.

При этом сами лидеры правых восприняли план Олланда с иронией: еще во время избирательной президентской кампании Николя Саркози заявил, что идея с 75-процентной налоговой ставкой «создает впечатление некой импровизации… любительского подхода к проблеме, что очень беспокоит». Марин Ле Пен отреагировала с сарказмом: «А почему бы не ввести 100-процентную налоговую ставку?», - предложила она.

Проблема Олланда заключается в том, что он пытается решить крайне серьезные вопросы популистскими методами и действует совершенно непрофессионально для главы государства. Разумеется, среди народа немало будет сторонников увеличения налогового бремени на тех, кто купается в роскоши в то время, когда простые французы не в силах выплатить ипотеку, оплачивать счета, а у некоторых слоев населения нет даже самого элементарного. Франсуа Олланд наивно надеялся закрыть треть финансовой дыры в бюджете страны за счет доходов от «налога на миллиардеров». Идея, возможно, благородная, только такая некомпетентность недостойна президента крупнейшей европейской страны. А подумал ли он, кто будет платить эти налоги? Неужели Олланд не знал, что его мера вызовет отток капитала, эмиграцию богатейших людей и сделает Францию непривлекательной для иностранного капитала? Именно это и случилось. За бельгийским гражданством обратился Бернар Арно, четвертый богатейший в мире человек, владелец контрольного пакета французской компании LVMH – производителя предметов роскоши под торговыми марками Louis Vuitton, Givenchy, Guerlain, Chaumet, Mot & Chandon, Hennessy и многих других.

Следует отметить, что оппоненты Олланда из числа правых не менее критично отнеслись и к такому «непатриотичному» поведению богатых французов – нужно бороться с властью, а не отказываться от родины. Лидер «Национального Фронта» Марин Ле Пен заявила, что она шокирована тем, что Арно решил получить бельгийское гражданство исключительно в своих финансовых интересах. «Как нам теперь объяснить мигрантам, приезжающим во Францию и требующим французского гражданства исключительно из соображений выгоды, что это возмуительное поведение, если четвертый богатейший в мире человек делает то же самое? Он подал очень дурной пример», - сказала Ле Пен.

Тем не менее, виновники сложившейся ситуации сидят в правительстве, и их паническая реакция на бегство богачей говорит о том, что находящиеся у власти социалисты сегодня неспособны решать задачи национального масштаба. Президент страны Франсуа Олланд грозится пересмотром налоговых соглашений с Бельгией, премьер-министр Жан-Марк Эро назвал решение богатого актера Жерара Депардье уехать из Франции «жалким» поступком, а министр труда Мишель Сапен назвал это «личностным упадком». Конечно, Депардье, как и Арно, поступили, на мой взгляд, глубоко аморально, сведя понятия родины до уровня финансовой выгоды. Но, все же, задача правительства заключается в том, чтобы создавать в стране ситуацию, точнее механизм, который бы объективно работал, а не хватать за руку тех, кто посчитал для себя невыгодным дальнейшее пребывание в стране.

Во Франции продолжается последовательный рост безработицы. Согласно докладу Министерства труда, в ноябре трехмиллионная армия безработных увеличилась еще на 29 000 человек. Ситуация будет только ухудшаться, а эксперты предрекают дальнейший рост числа незанятых почти до 11%. При этом крупнейшие промышленные компании страны, Пежо-Ситроен и Арселор Миттал, уже заявили о том, что на их заводах во Франции планируется сокращение нескольких тысяч рабочих мест. Комментируя эту печальную статистику, Марин Ле Пен сказала: «Французы стали жертвами глобалистской, ультралиберальной и антисоциальной идеологии, которой придерживается подавляющее большинство политического класса страны».

Источник: Легитимист

В некотором царстве, в некотором государстве было у отца три сына - двое глупых, а третий вообще никакой. Решил отец их
женить. Вывел во двор и велел стрелять, кто куда попадет. Первый сын выстрелил - попал в воздух. Второй выстрелил -
попал в милицию. Третий выстрелил - попал на бабки. Плюнул отец в сердцах, роздал каждому по лягушке и пошел спать. А
какого лягушки пола, и не проверил... В общем, нехорошо получилось.

Жерар Депардье решил расстаться со своей Родиной, Францией. Актер не только переехал жить в Бельгию, но и заявил сегодня, что отказывается от французского гражданства и больше не считает себя французом.

"Никто не покинувших Францию не был так оскорблен, как я", - приводит слова Депардье телеканал France 24. Так он ответил на слова премьер-министра Жана-Марка Эйро, который назвал отъезд актера в Бельгию "жалким поступком". "Кто ты такой, чтобы судить меня?" - возмущается Депардье.

"Я вернул свой паспорт и мои социальные льготы, которыми я никогда не пользовался. У нас больше нет общей страны, я настоящий европеец, гражданин мира, как меня всегда учил папа", - добавил он.

Проблемы у Депардье начались после прихода к власти правительства социалистов, которые ввели прогрессивный подоходный налог (недавно президент Путин назвал введение аналогичной меры в нашей стране ненужной). Согласно новому законодательству, французы с доходом больше миллиона евро в год должны платить 75% подоходный налог.

Депардье получает до двух миллионов евро за фильм, кроме того, у него есть свой бизнес - он занимается виноделием и держит три ресторана в центре Парижа. Также у актера есть роскошный особняк в столице Франции. Он выставил свой дом на продажу (за €50 млн) и перебрался в Бельгию. Кроме Депардье, уезжают за рубеж и многие другие французские бизнесмены.

FEMEN требует от министерства иностранных дел решительно встать на защиту гражданки Украины Анны Гуцол и взять у российских коллег детальные пояснения о юридической стороне инцидента, говорится в сообщении пресс-службы.  Подробнее
Наверное в Украине больше забот не осталось, как требовать у России объяснений -"вы чего к себе контуженных не пускаете?"
 Скоро они пожалуй у нас опять начнут отжигать, в Россию не пускают, Французам такие выходки тоже не по душе,


Вот и получается больше негде,а жить ведь на что- то надо, а хорошими делами они отродясь не пробовали заниматься.

Парижская осень пахнет каштанами и кофе. Парижский кофе впитал в себя вековую историю, достойную пристального интереса. Всего лишь небольшой эпизод из жизни одного кафе

с таким почти русским названием Прокоп (Le Procope), уютное местечко недалеко от метро Odeon, казалось бы - ничего особенного, но только на первый взгляд. Это первое кафе, получившее  не только необычайную популярность, но и сотворившее настоящий кофейный бум во Франции. 

Информативно

Итальянец Франциско Прокопио дей Кольтелли, обедневший палермский дворянин, прибывший во Францию в свите Екатерины Медичи, нанял помещение напротив здания Французской Комедии и открыл питейное заведение "Прокоп". То ли место, исполненное энергетикой творчества, то ли честолюбивые замыслы Прокопио, то ли все вместе, но, факт остается фактом - в кафе стали собираться представители высшего общества, литераторы, артисты театра, художники. 

Отец Дюма писал: "Некий сицилиец по имени Прокоп ввел традицию кофейных ярмарок, куда привлек лучшее парижское общество, так как поставлял лишь товары высокого качества. После Сен-Жерменской ярмарки он открыл зал кафе напротив театра Комеди Франсез, который стал местом встречи любителей спектаклей и местом литературных битв. Именно в этом кафе Вольтер через день проводил по два часа".

Читать далее...

http://fognews.ru/televedushhij-vladimir-pozner-pokidaet-rossiyu.html

В воскресенье, 11-го ноября, зрители Первого канала увидят заключительный выпуск из цикла авторских программ «Познер».

Всё началось с того, что депутат из «Единой России» Илья Костунов написал в своём микроблоге: «Считаю, Владимир Познер должен либо обосновать свою позицию по российским судам и СКР, либо извиниться, либо уйти с Первого канала».

Фраза из предыдущей программы «Познер», настроившая депутата против телеведущего, была примерно следующей: «Когда господин Маркин сказал, что сам Развозжаев собственной рукой написал 10 страниц признания, я вообще чуть не упал со стула. Ведь наверняка господин Маркин знает, что таких написанных от руки признаний в архивах КГБ, в частности, сотни тысяч, если не миллионы. И известно, как были получены эти признания».

После этого Владимир Владимирович разъяснил, как он относится к «басманному правосудию» и к делу Развозжаева на своем личном сайте, на что Костунов поспешил дать ответ в прессе: «Мое мнение, что известный тележурналист, гражданин трёх стран, Владимир Познер в очередной раз пытается «старательно доказать и показать» своё личное мнение о Российской Федерации, а именно: он считает, что «никакого правосудия в стране нет», он считает, что Следственный комитет выбивает признания теми же методами, что и КГБ в худшие годы.

Никто не запрещает Владимиру Познеру излагать своё мнение. Более того, возможно, Познеру известны факты, которые он не успел изложить в программе. Считаю, что либо он должен доказать, что «никакого правосудия в стране нет», а СКР методами КГБ заставляет оговаривать себя, извиниться, либо ему не место на Первом канале. Об этом я и написал генеральному директору Первого канала».

Эту длинную речь Ильи Костунова телеведущий не оставил без внимания: «Вижу, что Россия действительно стала единой. Единой Россией болтунов, глупцов, невежд и безумцев. И в этом смысле некоторые депутаты от фракции «Единая Россия» действительно являют собой настоящих народных избранников, народный срез. Ведь пока первые законодательно запрещают котам и кошкам топать в ночное время; вторые, увешанные нацистской символикой, проводят «русские марши».

Всем известно, что я атеист и верю в то, что произошёл от обезьяны. От той самой обезьяны, которую труд и знания сделали человеком. В противоположность мне депутаты, ставшие все-как-один воцерковленными, я полагаю верят, что созданы богом. И те, кто маршировали на «русских маршах» с нацистской символикой, при этом ежеминутно осеняя себя крестным знамением и держа в руках иконы, наверное тоже в это верят. Поэтому и те, и другие всё больше начинают напоминать мне обезьян. А следовательно, у них впереди долгий путь эволюции. Возможно, и из них получатся люди.

Однако я старый человек. Почему-то все забывают, что мне 78 лет. У меня, к сожалению, нет времени столько ждать. Поэтому я сейчас говорю: «Спасибо всем, увидимся, как обычно, в следующее воскресенье и обо всём этом поговорим. Это будет заключительная моя программа перед отъездом в Париж. Мне жаль расставаться с Россией, но — став человеком — я больше не хочу делить с обезьянами одну страну. Вот такие, нынче, времена!».

В середине 60-х годов прошлого века в городах и селах Советского Союза в массовом порядке огромное количество новорожденных девочек получили экзотическое имя — Анжелика. Означал этот коллективный психоз одно — будущие родители посмотрели французский историке авантюрный фильм о приключениях графини де Пейрак при дворе Короля Солнце, Людовике XIV.
 

Цикл романов Анн и Сержа Голон о невероятной золотоволосой красавице Анжелике, чьи зеленые глаза разбили не только сердца ее провинциальных друзей-мальчишек, но и неприступного графа де Пейрака, а следом и придворных щеголей, и самого короля, пользовался у публики неизменным успехом. И, конечно же, экранизация такого хита должна была принести немалые деньги. Многие мужчины отдали бы все, лишь бы оказаться на месте продюсера Франко Косма: ведь ему предстояло отсмотреть самых красивых блондинок того времени. Но речь шла о производстве, поставленном в прямую зависимость от женских капризов, и Косма было впору посочувствовать. 

 

 

 

Конечно, роль Анжелики изначально предназначалась для главной блондинки экрана — Брижит Бардо. Гонорар был обещан фантастический, и актриса только-только закончила съемки в костюмном фильме «Знаменитые любовники», но даже партнерство с Аленом Делоном не могло искупить мук, причиняемых тесным корсетом баварской пастушки. Поэтому сама мысль, что часами косточки из китового уса будут впиваться в ребра, шнуровка не давать дышать, а белилами густо покроют лицо, приводила актрису в неописуемый ужас, и она отказалась. О чем впоследствии горько сожалела.

 

 

А продюсер одну за другой рассматривал кандидатуры менее капризных красавиц. Француженки Аннет Стройберг и Катрин Денев, американка Джейн Фонда, итальянки Моника Витти и Вирна Лизи — все они не попали в проект по разным причинам. Косма уже решился на отчаянный шаг, и пытался соблазнить ролью Анжелики подругу Фантомаса Мирей Дарк, но на пробах она показалась слишком чопорной.
 

 

Кстати, в написании сценария к первому фильму об Анжелике принимал участие Роже Вадим и, скорее всего, именно он протежировал на главную роль трех своих возлюбленных — Аннет Стройберг, Катрин Денев и Джейн Фонду.
 

 

Самым удачным, по мнению режиссера Бернара Бордери, был показ Марины Влади, бывшей жены уже утвержденного исполнителя главной роли Роберта Оссеина. Влади к тому времени удачно сыграла костюмную роль принцессы Клевской. Но, за несколько недель до начала съемок, режиссер Жан-Люк Годар сделал актрисе предложение, от которого она не смогла отказаться. 
  Тогда было решено не привлекать больше коварных блондинок, а попробовать темноволосых актрис. Косма так измучился в поисках героини, что и цвет глаз исполнительницы значения уже не имел. О знаменитых зеленых глазах Анжелики вообще предпочли забыть.

 

 

 

Мишель Мерсье очень нравилась роль, и она решила: «Анжелика — это я». У нее было не так много общих черт характера с будущей героиней, но бунтарство кипело и в ее крови. Старшая дочь преуспевающего фармацевта из Ниццы приводила в отчаяние родню, желая заниматься только балетом, и ничем больше. Она сменила свое имя Жослин на имя рано умершей сестры Мишель. На очень красивую девушку на улице загляделись режиссер и сценарист фильма «Поворот ручки», и так Мишель попала в кино.  

 

Поэтому хоть пробы, для «Анжелики» и назначили немедленно, актриса поставила одно условие: нужен высокий парик, соответствующий макияж и все остальное. Ей небходимо было добиться главного — одобрения авторов, Анны и Сержа Голон, которое, в свою очередь, практически гарантировало получение роли.
 

 

Но пробы получились бурными. Проводились они в Булони, в каком-то малопривлекательном строении ангарного типа с высокими потолками и голыми стенами, утыканными дверями. Из декораций имелись три куска материи, которые освещались двумя прожекторами. Мишель предстояло играть юную Анжелику с косичками, петь песенки непристойного содержания, а потом изобразить истерику со смехом и слезами. И все это без единого слова текста.
 

 

«Это было просто смехотворно, — вспоминала так и не остывшая звезда. — Они обращались со мной, как с неразумной куклой и заставляли гримасничать, подобно сумасшедшей куртизанке или новорожденной шимпанзе». Это издевательство продолжалось два дня, и Мерсье мечтала только об одном — послать и Бордери, и Косма куда подальше. А уж когда режиссер еще и велел изобразить гнев, она не стала себя сдерживать: сорвала парик, швырнула его на грязный пол, с гиканьем начала его топтать каблуками и при этом выкрикивала все ругательства, которые только знала. 

 

 

«Я хотела донести до этих придурков, что я думаю об их профессионализме, — не раскаивается Мишель. — Я даже для особо непонятливых добавила ряд итальянских проклятий, после чего развернулась на каблуках и ушла». Конечно, в полной уверенности, что эта вспышка стоила ей роли.
 

 

Утром, вся в слезах, она паковала чемоданы. Телефонный звонок не предвещал ничего хорошего. Бордери произнес: «Ты — настоящая маркиза ангелов. Голоны того же мнения». А ведь и вправду: только так и могла повести себя Анжелика. И уже никто не вспоминал о зеленых глазах графини де Пейрак ( у актрисы глаза были другого цвета, а цветные линзы еще не изобрели). Картина начинала сниматься в 1963, когда мораль была еще строга, а воспитанная в пуританских нравах Мерсье и вовсе приходила в ужас от откровенных эротических сцен. Поэтому она потребовала внесения в контракт отдельного пункта, касающегося откровенных сцен с запрещением их снимать даже с использованием дублерши.
 

 

Косма был в ярости, но сделать ничего не смог. Он даже пошел на немыслимое коварство, и распустил злобные слухи: якобы Мишель так яростно отказывается от обнаженки, потому что ее груди похожи на яблочки, но только маленькие и печеные. Актриса, конечно, шипела от бешенства, но от своих принципов отступать и не подумала. Когда Анжелика должна была принять ванную, со съемочной площадки беспощадно изгонялись все, кроме оператора и режиссера. «Все считают, что видели меня обнаженной в фильме, но все это игры воображения. На самом деле я ни разу полностью не раздевалась перед камерой», — утверждает исполнительница главной роли.  Но мужская часть группы во главе с законным мужем, графом де Пейраком, изнывавшая от любопытства и вожделения, всем составом пряталась за декорациями и наслаждалась видом прекрасного обнаженного женского тела. Как-то Роберт с своим братом даже уволокли подальше от ванной золотые туфельки, чтобы подольше полюбоваться запретным плодом.
 

 

В каждой серии гардероб исполнительницы содержал от сорока до полусотни костюмов. Конечно, ни одна женщина не смогла бы устоять перед искушением и не захватить себе хоть по парочке платьев из каждой серии, что и сделала Мишель. Более того. На собственную свадьбу она надела голубое с золотым шитьем платье Анжелики де Пейрак.  Дабы выиграть сражение и с оператором картины, Мерсье придумала целый ряд хитростей: вставала исключительно в профиль к камере, чтобы сократить угол просмотра; наклеивала полоски ткани на интимные места тела, и поэтому оператор вынужден был снимать строго до «демаркационной линии», иначе ткань попадала в кадр, и дубль нужно было переснимать.  Многие зрительницы отдали бы все на свете, чтобы их кожа также таинственно мерцала, как у прекрасной графини, но секрет специального состава, которым покрывали Мишель с головы до ног, хранился в строжайшей тайне.
 

 

Картина о приключениях золотоволосой графини пользовалась невероятным успехом у зрителей, но исполнительницу главной роли богатой женщиной не сделала. За фильм «Анжелика — маркиза ангелов» Мерсье получила всего 10 тысяч франков, а за последующие серии продюсеры предложили актрисе расплатиться...полномочиями. То есть она не только играла главную роль, но и помогала писать сценарий, подбирала других актеров, организовывала рекламу.Коварные продюсеры пообещали также проценты от проката, но, конечно, обманули. Мишель долгие годы судилась с владельцами фильмов, пытаясь отвоевать причитающиеся ей проценты от кассовых сборов, но — безуспешно. Чтобы как можно сильнее подчеркнуть уродство Жоффрея, авторы романа не пожалели красок: тут тебе и шрамы, и горб, и жуткая хромота. «Два глубоких шрама пересекали левую щеку и висок, от чего одно веко было полуприкрыто. Толстые губы выделялись на его лице, чисто выбритом, что противоречило моде и придавало еще более необычный вид этому странному и страшному человеку», — таким увидела новобрачная графа де Пейрака.
  Это все делало незабываемым образ Жоффрея, но совершенно не устраивало Роберта Оссеина. Он категорически отказался носить горб, и поэтому экранный Пейрак выглядел на несколько десятков лет моложе персонажа Голон. Но зато шрам, который каждое утро восстанавливали на щеке Оссеина гримеры, делал его обаяние еще более впечатляющим, подтверждая истину о том, что шрамы мужчину только украшают.

 

Быстро оценив количество и качество женских взглядов, брошенных на него со шрамом и без, актер частенько «забывал» разгримировываться. И поражал хрупкое воображение официанток в местных ресторанах рассказами о схватках с крокодилами в водах Амазонки, драках с опасными преступниками, байками о поисках инопланетян. В результате именно этих героических поступков, по словам Роберта, на его лице и появились шрамы. Барышни охали и укладывались в штабеля. Вот уже более 40 лет по экранам мира победной походкой шествует золотоволосая мечта мужчин и вечный предмет зависти женщин — графиня Анжелика де Пейрак, внося в нашу прагматичную жизнь тот особый аромат любви и безрассудства, которые дороже всех сокровищ мира.

АРТ АРТель