Полный трындец. Даже представить себе не мог, что такое возможно. Все запасы матов иссякли. И три литра адреналина, не считая соусов.

Ни с того ни с сего при попытке открытия прямо на обалдевшего меня отвалилась дверца холодильника со всем содержимым. Про состояние кухни и про меня под всеми мыслимыми соусами я даже не буду и живописать. Сами дорисуйте эту картину маслом - просто представьте себе, что потянув за дверцу холодильника она со всем содержимым отвалилась прямо на Вас.

Нет, ну какому узкоглазому инженеру могло прийти в голову верхнюю консольную петлю сделать из тоненького пластика толщиной в полтора миллиметра? Это все я потом уже изучил. После того, как первый шок прошел.

Эта пластмасска, в которую был впаян металлический штифт просто лопула от старости. Что было с женой - даже не передать. Чуха вообще впала в транс от зрелища. Единственное, что мне не пришло в голову, так это сфотографировать картину маслом сразу после аварии. А зря, как теперь понимаю.

Перебрав все варианты выхода из ситуации, первых пять я отмел по причине полной фантастичности и отсутствия волшебной палочки или золотой рыбки. Еще десять вполне логичных из-за противоречия законам физики.

Довольно патовая ситуация образовалась. Полная морозилка на 100 с лишним литров, да и в холодильнике навалом всякой жрачки скоропортящейся.

Через час раздумий решил опробовать парадоксальную своей тупизной идею. Раз нельзя ни склеить, ни поменять, то остается только русский авось. Вычислил две сложных соприкасающиеся траектории и засверлил холодильник 2-х миллиметровым сверлом на глубину шесть сантиметров. В эти отверстия через отломанную консоль штифта враспорку ввинтил длинные саморезы.

Если бы меня спросили, - возможно ли это починить в принципе, даже в условиях мастерской, - я бы однозначно ответил - НЕТ. И поставил бы тыщу против одного.Не зря говорят - глаза боятся, а руки делают и не так страшен черт, как его малюют.

Ура - в киосках появился первый номер. Обалденная штука. Часа два резались с женой. Счет два-два, хотя я поддался. Завтра даже на работу возьмём, на всякий случай. Вдруг повезет и пациентов будет мало - от мы тогда и наиграемся по-крупному.

А еще сегодня одна продвинутая тетенька так натурально удивилась - "Доктор, а как Вы узнали, что у меня гастрит? Ведь желудок на УЗИ не обследуют?"

Как узнал, как узнал?...Хорошему доктору уже после десяти-пятнадцати лет практики аппаратура практически не нужна. А уж с двадцатипятилетним стажем и мозгами наизнанку, дык и вообще можно с закрытыми глазами диагнозы ставить.

Что еще? Если по мелочам вспоминать, то не стоит оно того - обычная рутина. Одной бабуле в районке назначили таблеток на два месяца от мелкой кисты щитовидной железы, а другую прислали с диагнозом "овариомегалия."

Нет, я определенно гораздо комфортнее себя чувствую в своих снах. Там хоть таких явных недоумков нет.

У одной пациентки было такое класснючее вафельное полотенце размером где-то метра полтора на полтора с рыбками, что мы с женой аж обзавидовались. Хочу такое полотенце.

Однажды к старому Учителю китайских боевых искусств пришёл ученик-европеец и спросил:

— Учитель, я чемпион своей страны по боксу и французской борьбе, чему ещё вы могли бы научить меня?

Старый мастер помолчал некоторое время, улыбнулся и сказал:

— Представь себе, что, гуляя по городу, ты случайно забредаешь на улицу, где поджидают несколько громил, мечтающих ограбить тебя и переломать тебе рёбра. Так вот, я научу тебя не гулять по таким улицам. 

   Где у них фонарики не видать , но после них в доме и в душе  как после кварцевой лампы :   чисто и пахнет  озоном .   В этом светлячке  сметка  сочетается с   мастерством ,  чувством собственного достоинства , легкой иронией с элементами лукавства , мир перед ним открыт и им прочитан .  Внимательно и вдумчиво , отодвинуто ненужное ,   хапнуто нужное . И хапается и хапается . ПОтому что нужного нужно много : и себе , и детям  и так - про запас , ведь жизнь длинная  .  Светлячки  жадины и своего не упустят , но и чужого не возьмут  .   Как глоток свежего воздуха .  

 

 

 

Вот, собственно, и все.

У крестьянина перестал работать трактор. Все попытки его и соседей починить машину были напрасны. Наконец, он позвал специалиста. Тот осмотрел трактор, попробовал, как действует стартер, поднял капот и все тщательно проверил. Затем взял молоток, прицелился, один раз ударил по мотору и привел его в действие. Мотор затарахтел, будто он и не был испорчен. Когда мастер подал крестьянину счет, тот, удивленно взглянув на него, возмутился:
- Ты хочешь сто монет только за один удар молотком?!
- Дорогой друг, – ответил мастер, – за удар молотком - только одну монету, а остальные девяносто девять - за мои знания, благодаря которым я знал, куда именно ударить молотком.      (Притча)

  ПРОСТО НЕВООБРАЗИМО!!!   -----------------------------------------------------

Сразу оговорюсь - я в принципе ненавижу телевидение, впрочем как и интернет. Но так уж вышло, что приходиться сосуществовать. По поводу сериала "Отрыв".

Смотрел недавно интервью Дмитрия Поднозова (роль капитана Игната Бубнова) на первом канале. Там этот талантливый актер настолько завуалированно высказал свое отношение к тому, что делается в кинематографе и телевидении, что я молча снял шляпу... Так и продолжаю стоять голым уже двое суток.

Это было озвученно примерно так: "Не считайте звездочки на погонах и не проверяйте по энциклопедии, был ли орден Славы в те годы. Просто смотрите на актерскую игру. Смотрите на профессионализм актеров". (цитировал по памяти, так что не обессудьте.)

Это мне очень близко. Сами посудите - актер на центральном ТВ-канале России, практически в прямом эфире в своем коротком спиче, осилить глубину которого не догнала цензура, сказал буквально следующее "киноиндустрия - говно, декораторы - говно, а квалифицированные историки-консультанты отсутствуют в принципе. Но! Остались профессионалы. Они работают максимально качественно, даже в сложившейся обстановке".

Мне это очень напоминает то, как приходится работать и мне. Вся медицина сгнила напрочь, но потерять лицо - равносильно смерти. Никогда. PS. Одна секунда может перечеркнуть тысячелетнюю репутацию (японская мудрость).

Узорчатые витражи - собираются из кусков прозрачного бесцветного стекла с фактурной узорчатой поверхностью. Сборка в виде узора или геометрического орнамента производится по заранее подготовленному рисунку. С помощью подбора стекол с различной фактурой удается создать очень привлекательные узоры. В случаях применения стекла с одинаковой фактурой рисунок или орнамент может быть получен различным расположением стеклянных деталей. В формировании узора витража большую роль играют контуры свинцового обрамления и размеры отдельных стекол. 

Контурные (силуэтные) витражи - собираются из стеклянных дисков, похожих на днища бутылок, одноцветного, но чаще зеленоватого или бесцветного стекла. Эти диски укладываются горизонтальными и вертикальными рядами, промежутки между ними заполняются кусками стекла другой конфигурации, а весь набор скрепляется свинцовой жилкой.  Мозаичные витражи - собираются из цветных стекол и имеют вид геометрического и растительного орнамента или коврового узора. Для мозаичных витражей часто применяется инкрустация из готовых литых стекольных розеток. Кроме овладения техникой резки стекла, гнутья и пайки свинцовых жилок, мастер должен иметь представление о цвете и свете, уметь подбирать стекла по цветам и оттенкам в зависимости от расположения проема, намеченного для установки витража. Витражи с декоративно обработанной поверхностью, выполненные:  Пескоструйным способом. При помощи специального аппарата и набора трафаретов. Этим способом можно получить любые изображения, рисунки, надписи, силуэты, рельефы в соответствии с трафаретами: матовые на прозрачном фоне, прозрачные на матовом и, наконец, матированные фон и рисунок со штрихом различной интенсивности. В последнем случае могут быть также оставлены отдельные прозрачные не матированные просветы в виде лент, розеток, вкраплений и т.п. Такой обработке в основном подвергается бесцветное стекло.  Гравированием. При помощи медных и абразивных дисков любых изображений, картин, рисунков и т.п. на прозрачном бесцветном стекле или же на накладном одно-, двух-, трехслойном стекле. Этим способом достигаются замечательные результаты.  Отливкой или прессованием витражей. Для сравнительно небольших размеров в виде рельефов и барельефов из цельного стекла или отдельных кусков стекла, армированных свинцовой или медной пайкой. Такие витражи идут в основном для заполнения дверных филенок.  Химическим травлением или цветным протравливанием. Травленый витраж - витраж представляет собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к технике травления и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам. Травление - техника, основанная на способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). При таком взаимодействии с кислотой стекло разрушается. Защитные трафареты дают возможность получать рисунок любой сложности и необходимой глубины. Многослойное травление - травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объемный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто матирование поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием - наиболее простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, т.к. повторно стекло не травится.  Живописные витражи - собираются из цветных стекол с росписью керамическими красками и с последующим обжигом отдельных деталей. Живописные витражи могут быть орнаментальными или сюжетными, но преимущественно в виде сочетания данных видов. Полированное зеркальное стекло для этой цели малопригодно, так как краски плохо кроют его. После обжига стеклянной картины, краски спекаются со стеклом и представляют как бы одно целое. любая живопись на стекле спекающимися красками во многом уступает про чистоте и яркости цветов и светопроницаемости витражам, сделанным из цветных стекол, окрашенных во время их изготовления. При росписи стекла, несмотря на то, что после обжига оно представляет одно целое с расплавленными красками, остается тончайшая пленка вроде патины, образующейся на поверхности металлических изделий в результате их окисления. Витражи диапозитивы - изготовливаются при помощи фотографической техники, фотопечати на стекле или фототравления. Они применяются для остекления небольших проемов выставочных павильонов, витрин по просвещению. Фотопечать на стекле и фототравление – способы относительно новые. Комбинированные витражи - это сочетания витражей различных видов и стилей. Для этого вида витражей могут применяться отдельные готовые детали, литые стеклянные розетки и многослойное стекло, обработанное травлением кислотами или иными способами. Мозаичный витраж - наборный витраж, как правило, орнаментальный, имеющий геометрическое построение; может напоминать мозаику с примерно одинаковым по размеру модулем смальты. Мозаичный набор использовался как фон, но может применяться и самостоятельно, сплошным ковром перекрывая пространство окон. В качестве модулей при мозаичном наборе нередко используются отлитые в форму фигурные детали сложного рельефа, кабошоны, шлифованные вставки и др. Узор "Мороз" - фактура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее пескоструированную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне. Наборный витраж - простейший вид витража, как правило, без росписи, который создается на наборном столе из кусочков сразу вырезаемых или заранее нарезанных стекол. Расписной витраж - витраж, в котором все (или почти все) стекла расписаны, независимо от того, на цельном стекле написана картина или она собрана в оправу из расписных фрагментов. Возможны незначительные вкрапления фацетных, граненных, прессованных стекол. Свинцово-паечный (паечный) витраж - классическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Это витраж, собранный из кусочков стекол в свинцовую оправу, запаянную в стыках. Стекла могут быть цветными и расписанными краской из легкоплавкого стекла и окислов металлов, которая далее обжигается в специально устроенных печах. Краска накрепко вплавляется в стеклянную основу, составляя с ней единое целое. Фацетный витраж - витраж, выполненный из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом, фасетом) или объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку. Чтобы получить широкую фаску (это усиливает эффект от преломлений света) требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу. Подобный витраж лучше размещать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, т.к. такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам драгоценный вид, будучи видимым не только на просвет, но и в отраженном свете, что особенно важно для мебельных витражей. Кабошон - рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы. Нацвет - тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при "горячем" формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот). Оправа, оплетка, протяжка, шинка, профиль - профессиональные обозначения оправы, в которую вставляются фигурные детали (стекла), образующие витраж. В классическом витраже материалом для оправы является свинец. В XVI в. для производства свинцового профиля придумали вальцы, что повысило качество работы и значительно ускорило процесс создания витражей. С тех пор оправа принимает свой профиль путем проката через механические вальцы из свинцовых отливок, отлитых заранее в деревянную или металлическую форму. Рюмочная плитка - специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) - круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются. Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) - просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись - это, как правило, живопись безобжиговыми составами, например, пигментом с каким-либо связующим, живопись масляной или темперной краской, часто по матовому стеклу. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом). Шебеке или панджара - ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами. - декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.  Назначение витражей разнообразно: они являются декоративным украшением зданий и помещений, заменяют оконные стекла и дверные филенки, пропускают свет и дают возможность спратать помещения первых этажей от посторонних глаз.