Paintings - douard Leon Cortès
Mozart - Sinfonia Concertante K. 364 Andante

           Париж, Итальянский бульвар

          Константин Коровин 1861-1939г.г.--яркий представитель русского импрессионизма, его живопись--значительное явление русской культуры. Серия картин, получивших названия "ПАРИЖСКИЕ ОГНИ", поистинне романтична. Состоит она из картин, создаваемых в разные периоды, часть картин было написаны в начале в 20 века. в первое его десятилетие, а часть, позже,в период с 1922 по 1939г., годы эмиграции и жизни в Париже. Глядя на ночные парижские пейзажи К.Коровина, погружаешся в таинственную среду жизни ночного города, с его ярко освещенными витринами, огнями уличных фонарей, которые создают колейдоскоп игры света и теней. Город представлен, как некое театролизованное зрелище, где зритель не участвует в городской суете, точно так, как зритель в театре не принимает участие в том, что происходит на  подмостках сцены. Для Коровина -художника театр и жизнь, жизнь и театр были всегда равнозначны.

           Подробнее о творчестве и судьбе художника см.

          http://kkorovin.ru/paris.php;  http://kkorovin.ru/biograf9.php 

[ Читать дальше ]  

Париж в графике художника Tavk Frantiek Simon

ISAAK MAIMON (Исаак Маймон) - современный израильский художник, французского происхождения. Родился в 1951 году,в Израиле.
С самых ранних детских лет демонстрировал свои художественные способности, которые с энтузиазмом были восприняты и поддержаны его семьей.
После службы в вооруженных силах, закончил Институт Изобразительного искусства в Тель-Авиве.
В творчестве его захватила "культура бульвара" - та уникально французская атмосфера, которая так заинтриговала Lautrec, Bonnard и других художников...
Сохранить

 

Дайте мне апартаменты в Ritz - они мне не нужны!

Драгоценности от Chanel - они мне не нужны!

Дайте мне лимузин - что мне с ним делать? Папалапапапала!

Предложите мне личный штат - что мне с ним делать?

Замок в Нойшатель  - это не для меня.

Предложите мне Эйфелеву башню - что мне с ней делать? Папалапапапала!

[Припев:]

Я хочу любви, веселья, хорошего настроения!

Ваши деньги не принесут мне радости.

Я, я хочу остановить руку, сжимающую моё сердце. Папалапапапала!

Давайте все вместе откроем путь моей свободе!

Итак, забудьте о всех своих стереотипах,

Добро пожаловать в мою реальность!

Меня тошнит от вашей манерности - это для меня уже слишком!

Я, я ем с помощью рук - я такая!

Я громко разговариваю и не стесняюсь этого, уж извините!

Хватит лицемерия! Я ухожу от этого.

Меня уже тошнит от шаблонной речи!

Посмотрите на меня: вы мне не нужны со своей вычурностью,

Я такая (я такая) Папалапапапала!

/Припев/

Я хочу любви, веселья, хорошего настроения!

Ваши деньги не принесут мне радости.

Я, я хочу остановить руку, сжимающую моё сердце. Папалапапапала!

Давайте все вместе откроем путь моей свободе!

Итак, забудьте о всех своих стереотипах,

Добро пожаловать в мою реальность!

 

 

Изабель Жеффруа (фр. Isabelle Geffroy, род. 1 мая 1980— французская певица, известная под псевдонимом ZAZ. Более всего известна своей песней Je veux («Я хочу»). В своем творчестве использует и смешивает жанры: эстрадная песня, джаз, фолк, акустическая музыка. Её нетипичный голос напоминает Фреэль и Пиаф.

.

[ Читати далі ]

Опера Гарньє в Парижі, Франція, краса...



[ Читати далі ]

На монмартрском холме есть крошечная площадь, названная в честь писателя Марселя Эме

(Marcel Ayme, 1902--1967), который почти полвека прожил на Монмартре.

В 1989 г. здесь появился своеобразный арт-объект под названием "Человек, проходящий сквозь стену".  

 

 Так называется один из рассказов Эме, написанный в 1943 г. Бронзовая фигура, изображающая главного героя рассказа, имеет явное портретное сходство с Марселем Эме. Скульптуру и считают своеобразным памятником писателю. А то, что в нем образ Марселя Эме слился с образом героя рассказа, конечно же, не означает тождества между ними.

 Высота скульптуры - два с половиной метра, она расположена около домов №№ 17, 18, 20 по улочке Rue Norvins. 

Нельзя обойти вниманием автора скульптуры. Он в наших краях гораздо известнее, чем его друг Марсель Эме, правда, в другой ипостаси. Это знаменитый актер Жан Маре (1913--1998), который снялся в 107 картинах и особенно запомнился по ролям в фильмах "Красавица и чудовище", "Орфей" и "Завещание Орфея", "Граф Монте Кристо", "Тайны Версаля", "Капитан Фракасс", "Железная маска", "Парижские тайны", "Отверженные", серии фильмов о Фантомасе и  других. Жан Маре был также каскадером, художником, скульптором и написал две книги мемуаров.   

Марсель Эме -- автор 17 романов, а также пьес, рассказов, сказок, новелл, и почти все эти произведения, по мотивам которых снято немало фильмов, можно назвать трагикомедиями. В них причудливо переплетаются реалистичность и фантазия, философия и юмор, психологизм и гротеск.

Марсель Эме

Человек, проходящий сквозь стену

На Монмартре, в четвертом этаже дома 75-бис по улице Оршан, жил-был замечательный человек по фамилии Дютийель. Замечателен же он был тем, что обладал завидным даром проходить сквозь стены, не испытывая при этом ни малейшего неудобства. Он носил пенсне, маленькую черную бородку и работал мелким чиновником в министерстве регистрации. Зимой он добирался до работы на автобусе, а летом надевал шляпу-котелок и шел пешком.

Дютийелю шел уже 43 год, когда он случайно обнаружил свой дар. Однажды вечером, когда он находился в передней своей крохотной холостяцкой квартирки, неожиданно погас свет. Дютийель двинулся наугад в темноте, а когда электричество вспыхнуло вновь, оказалось, что он стоит на лестничной площадке четвертого этажа. Поскольку дверь его квартиры была заперта изнутри на ключ, это странное происшествие заставило Дютийеля крепко задуматься, и, несмотря на доводы рассудка, он решил вернуться к себе точно так же, как и вышел – то есть сквозь стену. Однако эта поразительная способность, так мало отвечающая его устремлениям, не переставала его тревожить. Назавтра, в субботу, Дютийель воспользовался тем, что был укороченный рабочий день, и отправился к районному врачу, чтобы изложить ему свою ситуацию. Убедившись, что пациент говорит правду, доктор осмотрел его и нашел причину болезни в спиральном отвердении странгуляционной стенки щитовидной железы. Он предписал больному вести активный образ жизни и дважды в год принимать порошок, состоящий из рисовой муки и гормона кентавра.

Приняв первый порошок, Дютийель убрал лекарство в ящик стола и начисто забыл о нем. Что касается активного образа жизни, то его обязанности на работе были строго регламентированы и не позволяли никаких излишеств в этом смысле, а в свободное время Дютийель читал газету и возился со своей коллекцией марок, так что и тут ему не приходилось бессмысленно расточать свою энергию. Таким образом, через год его способность проходить сквозь стены все еще оставалась при нем, но Дютийель не был склонен к приключениям и равнодушен к соблазнам воображения, так что если он и пользовался своим даром, то разве что по недосмотру. Даже в свою квартиру он не стремился возвращался иначе, чем через дверь, открывая замок с помощью ключа, как все обычные люди. Возможно, он так бы и состарился в мире своих привычек, не испытывая соблазна щегольнуть своим даром, если бы его существование не было потревожено неожиданной переменой. Его непосредственный начальник, месье Мурон, был назначен на другое место, а взамен него поставили некоего месье Лекюйера, который говорил отрывисто и носил усы щеточкой. С самого первого дня новому начальнику пришелся не по душе Дютийель с его пенсне на цепочке и черной бородкой, и он стал обращаться со своим подчиненным как с какой-то обременительной, никчемной рухлядью. Хуже всего, однако, было то, что Лекюйер собирался ввести у себя в отделе значительные реформы, словно нарочно предназначенные для того, чтобы смутить покой своего подчиненного. Добрых 20 лет Дютийель начинал деловые письма следующим образом: "В ответ на Ваше письмо от такого-то числа текущего месяца и напоминая Вам о нашем предшествующем обмене письмами, имею честь сообщить Вам, что…" Месье Лекюйер же требовал, чтобы эта формула была заменена другой, по-американски более энергичной: "В ответ на ваше письмо от такого-то числа, сообщаем вам, что…" Но Дютийель не смог привыкнуть к новой эпистолярной моде. Неосознанно он вновь и вновь возвращался к традиционному началу, с упорством, которое навлекало на него все растущее раздражение начальника. Атмосфера в министерстве регистрации становилась все более и более гнетущей. Утром Дютийель отправлялся на работу с тяжелым чувством, а вечером, уже в постели, ему случалось размышлять по целых четверть часа перед тем, как уснуть.

Раздраженный противодействием ретрограда, который сводил на нет все его реформы, Лекюйер сослал Дютийеля в полутемную каморку, прилегающую к его собственному кабинету. На маленькой узкой двери каморки, выходившей в коридор, красовалась выведенная прописными буквами надпись "КЛАДОВАЯ". Скрепя сердце Дютийель смирился с этим неслыханным оскорблением, но когда он вечером был у себя и читал в газете отчет о каком-то кровавом и чрезвычайно уголовном происшествии, он поймал себя на том, что мечтает, чтобы месье Лекюйер оказался в нем жертвой.

Читайте продолжение смешного и грустного рассказа о непредсказуемости жизни, даре и судьбе.