хочу сюда!
 

Лиля

35 лет, рак, познакомится с парнем в возрасте 30-40 лет

Заметки с меткой «смерть»

Броневой

Броневой...
Смерть артиста "Ленкома" не стала неожиданностью. Все-таки 88 лет, слабые сосуды, инфаркт, операция на сердце, онкология и недавно отказавшие ноги – дело серьезное. 
Но вот условия, в которых жил прославленный актер, поразили его поклонников.

"Я легко живу, – всегда подчеркивал в прессе Броневой. – Особых трудностей не испытываю. Прежде всего потому, что у нас с женой маленькие запросы. Мы сознательно решили их ограничить. Хорошо, конечно, иметь дачу. Приезжать туда в выходные дни, отдыхать, дышать воздухом. Но к даче понадобится машина – не на себе же продукты таскать. К машине – гараж… И так далее. Нет, лучше уж и не начинать. Поэтому ни дачи, ни машины у нас нет. Есть только двухкомнатная квартира, вырванная с боем. Это все, чего я добился. Да мне больше ничего и не надо, мы с женой вдвоем, куда ж больше-то! Я человек самоограничения… Нас советская власть приучила довольствоваться тем, что есть. С одной стороны, это ужасно. А с другой – меньше хлопот".

Наследников у Броневого не так много: вторая жена инженер Виктория Броневая, дочь Валентина от первого брака и внучка Ольга. Очевидно, что никаких драм при разделе квартиры актера не будет. Не придется им делить и капиталы – никаких серьезных накоплений, как говорят, у артиста не было.

Подробнее здесь:
https://novostivmire.com/2017/12/12/narod-shokirovan-nasledstvom-bronevogo/

рисуем смерть

Берем приспособления для рисования. Кто чем привык. Карандаши там, кисточки, шпатели, аэрозольные баллончики, палитру, фломастеры на вкус и цвет и прочие прибамбасы, удлиняющие руки, дающие им дополнительную ловкость и выразительность изобразительного искусства. Садимся, высовываем языки...
Приступаем!

Для начала простое упражнение 1
- Вода. Нет, не море! И не стакан с черточкой примерно посредине! И не сантехническое приспособление в виде крана с соплями снизу! Просто воду нарисуем.
- Шёлк Ладно, нарисуем обычный чай. Не обязательно в виде напитка или упаковки из-под индийского рукоделия, со слоном.
- Специи. Какой-нибудь перец или гвоздику в виде молотого продукта, пригодного к употреблению вовнутрь.
- Воздух нарисуем. Осенний или зимний, неважно. Для дышания воздух, а не для турецких аниматоров в оллинклюзиве.
- Мелодию какую-нибудь, самую простую, самую попсовую.
Ничего не выходит? Ладно, 5 баллов за старание (по двенадцатибальной шкале).

Закрепим следующим упражнением 2.
- Усталость. Ну, когда ноги ватные и спина колом. Или когда глаза слипаются и в голове гул.
- Триумф. Такой как-будто теорему Ферма разгрыз и стало ясно что сейчас обрушится Нобелевская премия мира, прям в карман и на голову обрушится.
- Раздражение. Когда все достало, все издеваются и вот-вот получат в ухо. Все-превсе получат, а там будь что будет.
- Легкая грусть. Все получили, все дали сдачи и оказалось что все было зря.
- Жажда. Когда в горле наждак, язык распух и через 15 минут кажется каюк.
Опять кисточки не пригодились? Ничего, впереди еще много простора для творчества.

продолжим упражнением 3
- Любовь! Это все любят. Но рисовать ее надо помимо сердечек, цветочков и обнявшихся подростков. Надо по-честному, прямо в натуральном виде, а не посредством посторонних образов.
- Язва 12-перстной кишки. Можно простую прободную язву желудка. Не желудок и не кишку, а именно ее, язву. Она должна быть функциональной, так сказать, интересной для светил медицины и студентов ординатуры. И для обладателя должна быть в жилу.
- Отит. Он должен быть в натуральную величину и со всеми сопутствующими спецэффектами. Чтоб с одного взгляда было ясно - вот он какой, Отит.
- Алименты нарисуем. Не кучу денег, а те самые, которые выплатить/получить еще только предстоит.
- Ускорение. Когда тело, похваченное креслом, тщательно вжимается в него и как-бы становится единым целым. Прям вот так вот - за 4 секунды с нуля до ста двадцати и дальше до второй космической скорости.
Что, неважно удлинились руки посредством кисточек? Ничего.

Чтоб не затягивать тост занятия, упражнение 4
- Боль. Угу, производная упражнения 3, самой его середины.
- Страх. Не страшные предметы или чудовищ из комиксов, не пауков, не змей, не гранату, не расчлененку, а сам Страх, самую его сердцевину.
- Страсть. Голые тетки/мальчики - это не то. Эти люди сами по себе нифига не страсть. Она должна выглядеть убедительно без помощи корявых гуманоидов, должна поджигать своим собственным пламенем, а не украденным у палка-огуречиков. Пламя кстати тоже не то. Пламя будем рисовать на других занятиях.
- Аффект. Ревность всякая, Ненависть, любовь к Родине, доверие к Президенту, обида, отчаяние, "щас всех убью", "гля как я умею" и прочее. Только чур не срисовывать с телевизора и Ютуба!
...
Быстренько бросаем все и приступаем к основному полотну, к венцу наших усилий, к упражнению 5
- Смерть рисуем! При этом никаких покойников, скелетов, никаких моргов и последствий автокатастроф. Пожилая изможденная женщина с сельскохозяйственным инвентарем тоже не годится. Смерть должна быть как живая, во всей своей красе и лично присутствовать на холстине. Язык художника при этом должен быть напряжен и шевелиться. Руки должны ловко скользить по шедевру, а в голове рождаться зрительные образы, один другого краше выразительней...
Ну что, получилось?

А теперь я позволю себе поразглагольствовать на тему "Почему художник криворук". Не в смысле профнепригодности самого художника как творца/творчихи и демиурга/демиуржицы (вокак), а концептуально, про фундаментальное погундосить...
Все трудности при передаче от головы через руки на холстину заключаются не в дефиците таланта, не в объеме красок и скованности движений мелкой моторики. Основные проблемы заключены глубже.

Главная проблема в том, что на плоскости или в пластилине транслируются зрительные образы. То есть передается та информация, которая воспринимается глазами. Поймав глазами образ, идентифицировав его, многократно повторив упражнение и выработав привычку смотреть, человек-художник может составить эталон внешнего вида всего на что падает его взгляд. Эталонный веник, шашлык, блондин/ка, фолькваген и прочее при должной связке мозга с руками выходят более или менее убедительно. Выходят потому, что натурный объект как-бы делится своей зримой реальностью с мастером художественного слова слива. Изобразитель с таком случае выполняет функцию простого переносчика, курьера, доставляющего внешний вид объекта к носителю. Переносит зримое на смотрибельное так сказать. Легкие неточности, перекосы, дефекты и деформации несут отпечаток личности гигамастера, его криворукости и хреновой связки мозгов с руками. Зритель и почитатель таланта криворуктора воспринимает образ через фильтр "А чо, похоже. Я и так бы не смог", соотносит с эталоном, с опытом наблюдения этих же образов своими глазами и хлопает глазами руками. Зритель/почитатель рад что его не заставляют делать то же самое. иначе он бы обязательно опозорился.

А теперь представим себе задачу, где всего этого нет. Нет опыта наблюдения объектов, нет зрительных образов и не с чем сравнить то что изображено с тем чего не видно. Не секрет, что зрение - не единственный источник информации об окружающем мире. Кроме разглядывания мира картин, человек слушает мир, щупает его, нюхает, чувствует и так далее. Кроме цвета, у окружающей среды есть структура, фактура, температура и прочие лишние свойства. Как передать с помощью средств изображения то, что изображением не является? то, что воспринимается не зрительными органами, а другими, альтернативными? Как воспринять изображение, на котором передается вовсе не зрительный образ?

Обычно при этом художники впадают в подлог и сговор со зрителями. Художник рисует кошку и зритель дорисовывает все остальное, сообразуясь с тем, на какой ноте она мурчит,, как пахнет, обрушивает вазоны и пускает когти сквозь шёлк. Художник рядом рисует костер и зрителю становится ясно - кошка допрыгалась; морской берег - кошка домяукалась; законопроект 7220 веревку - кошка доблядовалась дошлялась...

Однако высшая нервная деятельность на этом не успокаивается и подсовывает людям новые ощущения, специально для высших и нервных деятелей. Речь идет о переживаниях всяких, сожалениях, терзаниях, печалях про кошку и вообще. Понятно что эти чувства аж никак не помещаются в размеры холста и требуют вовсе невообразимых количеств коррупции краски. Зрители, которые могут уловить сходство изображения со своими эталонами, со своими чувствами и прочими гримасами высшей нервной - отваливаются пластами. Их картины не совмещаются с тем что изображено. Ну ни единой общей черты с намалеванной тоской!

А теперь про смерть. Девчонки тут и тут устроили флешмоб, где отглагольными средствами попытались нарисовать образы смерти как они их видят. При попытке вставить 5 копеек и выше, девчонками были выпущены когти и изображено страдание. Как человеку деликатному, мне пришлось на доступном клочке электронной бумаги изложить неразрешимые противоречия, заложенные в самой идее кустарного изображения такого объемного явления как смерть.

Наша общая проблема высшего порядка заключается в том, что ни у кого из нас нет собственного опыта смерти. Нам попросту не с чем сравнивать изображение, которого нет с эталоном, которого нет. Даже чисто умозрительное представление о предмете рассуждения дает парадоксальные выводы.

1. У смерти нет облика. Да, в этом она ближе к аффекту чем к чаю и ближе к алиментам чем к перцу. Точнее, смерть равноудалена от всего этого в такие места, где образ вообще перестает существовать за ненадобностью.

2. Смерть невозможно передать средствами изображения. К моменту встречи с нею всякое зрительное восприятие прекращается. Человек тупо нихрена не видит задолго до того как смерть является к нему. Да, в случае внезапной и резкой смерти человек может увидеть маньяка, хирурга, дорожное полотно или туннель с ярким светом, но это не сама смерть, а всего лишь промежуточные образы, пограничники между нею и мозгами, начиненными вредными привычками глазеть на зрительные образы.

3. Смерть не может иметь формы и расцветки поскольку у нее нет представительской функции. Она заряжена на решение других задач. Ей ни слава не нужна ни посмертные портреты и она не украшает собой прилегающие пейзажи в силу своей крайней занятости на ниве утилизации художников и их почитателей.

4. Со смертью никто не хочет связываться. Она некоторым образом табуирована для людей. Ее никто не любит и никто не горит желанием сделать набросок ее тактильного образа или высшего переживания человека, набирающегося опыта общения с нею. По общему убеждению она нарушает устоявшийся порядок вещей и переворачивает мир под другим, непривычным углом. А поскольку нет никакой возможности сравнить альтернативу, то люди сошлись на том, что смерть - это плохо. И рисовать ее плохо, и упоминать о ней лишний раз ни к чему

5. Смерть слишком масштабное явление для передачи на банальном плоском листочке.Ни у листочка ни у художника нет и не может быть такого авторитета чтоб возбудить в зрителе в столь фундаментальную смену мировоззрения, которую со всей неизбежностью приносит с собой смерть в жизни бытие человека. Потому что с ее приходом весь прежний опыт обнуляется летит в корзину, а новый опыт начинается с нуля.

Необходимое ЗЫ
Считаю нужным сразу оговориться - к чему я тут распинаюсь шершавыми средствами буквенно-цифровой коммуникации. Не ради красоты сюжета, не ради художеств или лихой джигитовки "гля как я умею". Нет, мне просто интересно разобраться с феноменом теми средствами постижения, которые находятся в моем распоряжении. Постижения, а не простого глазения наблюдения!
Возможно мои рассуждения кому-то пригодятся, возможно помогут достойно встреть неотвратимое, а возможно упорядочат высшую нервную деятельность пока она еще циркулирует во мне и окрест.

Ибо когда меня не станет все игры разума разом прекратится...

Дмитрий Марьянов всё ((

47 лет, младше меня. Еще подростком он стал популярным актером:"Выше радуги" + "Дорогая Елена Сергеевна" 


Редкий случай, когда на этом не закончилось, театр, кино, сериалы... Один только "День радио" чего стоит! Жаль...

Правило Последнего Слова, или Разговор перед смертью

Каждое наше слово человеку может оказаться последним для него или для нас. Как избежать мучительного чувства вины за последний разговор.

Подробнее...

уходят люди..

хоть на работу не ходи, что ни неделя, то некролог

Якщо Ви хочете, щоб вас – вбили. На рівному місці. Майже нізащо.

     Просто так.

 Оскільки текстів, «що робити, щоб вас не вбили» написано вже багато, і ніхто їх не читае, і не дотримуеться, то я напишу протилежний текст – може, комусь знадобиться.

 

Проаналізувавши останні події з деяким Власко та деяким Драчьовим та деяким Мною, і ще колишні сорокарічні факти, -помітив слідуючі аналогії:

1)     1)  Обов’язково дочекайтесь Затемнення.+-2 дні, дозволяеться. Ще діе. Краще Сонячного, можна й місячного. Під час затемнень людський мозок здійснюе неадекватні дії частіше. І ваш, і убивці.

2)    2)   Декілька годин напивайтесь. Горілка чи пиво, чи коньяк – не важливо. На ваш смак. Це вас добре ослабить, і ви не зможете толком супротивитись, навіть якщо відчуваете себе тверезим.

3)     3)  Дочекайтесь темноти. Якраз при настанні темноти вся зараза і вилазить. Смерть. Це так не вчора почалось, не думайте, це так Споконвіку. Темнота – це і е смерть. По суті.

4)      4) Наберіться самовпевненості. Що Ви - все знаете, можете, і ви – толковий і хитрий і крепкий.

5)      5) Підіть у знайоме місце. Там, де ви бували не раз. Але ТРОХИ в сторону.

6)     6)  Як зустрінете ЧОРНООКОГО, а ще краще – ще й водночас чорножопого, створить з ним малесеньку суперечку. Зачіпку.

7)    7)  Вас обов’язково почнуть убивати. Ви почнете супротивитись цьому – але у вас буде погано це виходити. Чорноокий на диво окажеться повним неадекватом. Чогось буде ДУЖЕ хотіти вас вбити.

8)     8)  Ви досягнете Результату. Вас – Уб’ють. Ось ваш Заказ – Смерть. Ви все зробили вірно!

 

Чого так працюе – не знаю. Мабуть, чорноглазе і затемнення планет і Смерть – це одне і теж…

решта – каталізатори.

Робіть ТАК – і буде Вам! Результат!

.

якщо ви чудом зведете це все до програшної "нічіеї",( як я усі рази) - напишіть результат для доповнення та уточнення на краще ціеї статтї.

Цар міг казнити дворянина. В любу секунду. Любого.

Про це теж ніде не хочуть писати.
.
Цар Російської імперії в любу секунду по власному капризу міг казнити любого зі своїх підданних.
.
.
Любого, навіть найбагатшого дворянина.
Ось що таке - монархізм.

це добровільна віддача зарання свого Життя Царю.

Життя тобі дае не Бог, а Цар.

.
і так було до 1917-го року. Цар- володар твого життя по його прихоті.
Монархізм.
.
.
добровільний суїцид до пори до часу...Признання монархії. ось хто такі - монархісти.
люба самодіяльність без дозволу на те Царя - категорично заборонена.
.
В любу секунду тебе, дворянина!, чекае Смерть від царського указу.

Монархізм.

.
а то деякі путають російський монархізм з европейським...конституційним...

В Росії дворянин не мав Права на Власне Життя НІКОЛИ.

Ось що таке - монархізм.

Если вас незаслуженно обидели...

... вернитесь и заслужите!



Почитал в Википедии про Китано. Проникся и так грустно стало - я ведь ничего такого не сделал в жизни. Не останусь ни в истории, ни в памяти. Кто будет помнить, что какой-то доктор с помощью своего допплера спас десятки (а то и сотни) жизней, когда они были еще нерожденные и болались на пуповине между жизнью и смертью?

Никто.

Обидно. И тут вспоминается замечательный афоризм - "Если Вас незаслуженно обидели - вернитесь и заслужите!"

Родите меня обратно, буду начинать все с нуля. 

Хотя, если честно, ни о чем в жизни не жалею. 

Кроме одного случая, когда по моей вине в 1989-м году умерла родильница. И даже то, что я отстоял восемнадцать (18!) часов в операционной, пытаясь спасти ее - меня не оправдывает. Ее смерть - на моей совести. И лицо и фамилию помню до сих пор. Белокуренко.

А еще сегодня Чуха была такая задумчивая, что я не удержался и даже в темноте сфотал, плюя на качество.
Map
Страницы:
1
2
3
4
5
6
7
8
71
предыдущая
следующая