Іноді виникає відчуття що нічого не сталось, що бабуся просто поїхала десь, в санаторій наприклад, як збиралась...причому так - у всіх, проте найдивніше що у мене також... Може тому що я вже більше місяця живу сама і звикла...чи просто це усвідомлення втрати приходить з часом...
Тепер - я сама собі хазяйка, з одного боку я цього завжди хотіла, з другого виявляється є чимало простих речей про які я раніше не задумувалась, а тепер треба не забувати їх робити...наприклад поливати квіти :)))
А ще виявляється дуже важко прибрати спогади - я давно мріяла чимало поміняти в квартирі, розробляла хитромудрі психологічні схеми, а тепер - міняй що хочеш все в твоїх руках....проте чогось нема вже такого палкого бажання це робити...
Бо одна кімната - стоїть закритою, бо я туди не хочу заходити...коли знайду куди віддати речі - взагалі не заходитиму...не можу, бо там - одне з видимих підтверджень того що все-таки це сталось...

Закури и время полетит
Вспыхнет жизнь как огонек в тумане
Кто сказал курение вредит?
Видно не был он накуреным в нирване...

 

   

 

Привет, я новенькая! Давайте дружить!!

Ладно, народ, весь апрель никому не верь.))

А все новое – это хорошо забытое старое. (с)

Смотрю, мое отсутствие и неожиданное появление, вызвало у некоторых вопросы.

Итак, наша служба связи с общественностью на них с радостью ответит.

Праздники – вещь хорошая, можно даже сказать, замечательная. Но наш народ относится к праздникам особенно. Он их любит отмечать по давно известному сценарию – принял на грудь, поговорил «за жисть», принял на грудь, потанцевал, принял на грудь, потянуло на подвиги.

По такому же сценарию один из персонажей этой истории и отмечал славный женский праздник 8 марта. Точнее, 7 марта, поздний вечер, генеральная репетиция грядущего праздника.

Главный героей после корпоративной вечеринки и обстоятельного ритуала «принятия на грудь» изъявил желание прокатиться на машине. Чужой. Без прав. В «праздничном настроении».

Декорации: Поздний вечер. Дорога (кроме наличия пьяных дураков,  плохие дороги – еще одна незыблемая традиция нашего народа).

Героиня рассказа едет себе преспокойно домой с чистой совестью и чувством выполненного рабочего долга. Вдруг, откуда ни возьмись –  главный герой рассказа – решает неожиданно повернуть налево. И как-то он не принимает во внимание, что кроме него еще кто-то имеет наглость ехать по этой же дороге. Мужчина он серьезный, на пустяки внимание обращать не любит, а посему поворачивает он не налево, как ему хотелось бы, а прямо в машину героини (чего, собссно, и следовало ожидать после литра водки).

Хорошо все то, что имеет свойство хорошо заканчиваться. Все живы, практически здоровы. Жизнь прекрасна, если не принимать во внимание тот факт, что главный герой значительно облегчил свое портмоне.

Мораль – не умеешь пить -  не пОй. ))

 

Всех целую. Ваша Тишка.

 

12:00

Меня иногда спрашивают, почему я больше не пишу стихов и песен, почему не пытаюсь вернуться в прежний образ романтического героя. Обленился? Зачерствел? Они не могут или не хотят понять (или поверить:-): во мне, сегодняшнем, нет даже сотой части меня - вчерашнего. Моё "вчера" - почило в бозе, не сопротивляясь и не страдая, тихо и бессловесно, а  моё "сегодня" длится уже больше 10... 15 лет, - о какой лени можно говорить... Это не эгоизм, это - клиническая смерть... Я умер, но мне сухо и комфортно в обществе таких же бесталанных мертвяков...

А стихи?.. Стихи легко пишутся тогда, когда эмоции переполняют. Когда состояние влюблённости - сродни хроническому заболеванию. Когда всё вокруг касается, именно КАСАЕТСЯ тебя, твоей души, твоих рецепторов кожи, твоих нервных окончаний... Если же умственная деятельность направляется на всё что угодно, кроме поэзии... то как можно удержать Музу за подол?.. Когда физические силы расходуются на достижение материальных благ,  впечатления носят чисто умозрительный характер, порывы гаснут по причине их невостребованности, а устремления переходят из категории возвышенных в категорию примитивно приземлённых... вслед за Музой устремляется и Пегас. Эта продвинутая лошадь не станет больше кружить подле тебя, постукивая в нетерпении копытцем о землю. Пегас найдёт себе другого наездника, более честолюбивого, более амбициозного, более способного и смелого в своём желании прославить себя и мир своими творениями...

И вот если ты по 8-10 часов в сутки думаешь о том, как  заработать больше денег, а в остальные 10-12 как поиметь больше женщин, о какой духовности можно рассуждать! На неё просто не остаётся времени. Сакраментальную фразу о трудностях быта поймёт лишь живущий в хрущёвке. Борьба за светлое будущее становится притчей во языцех, мозг переключается на другие задачи, источники вдохновения меняют форму, и... "краник" перекрывается. У кого-то на время, у кого-то навсегда. Кто перекрывает краник? Бог, Диавол, инопланетяне или внутренний космос - мне не ведомо. Но как поётся в песне: "было, было, было, но прошло, о-о-о, о-о-о".

Простой пример: когда человек ходит в тренажёрный зал и накачивает мышцы, рост мышечной массы, - не вдаваясь в подробности, - продолжается до тех пор, пока он систематически посещает тренировки, пока соблюдает определённый распорядок дня и особую диету. Мышцы растут и укрепляются, человек чувствует себя в форме, ему нравится его образ жизни, он ловит на себе восторженные взгляды окружающих, это стимулирует его в увлечении "железом". Он читает специальную литературу, изучает пищевые добавки и воздействие нутриентов на своё тело, общается с такими же "качками", ревниво отслеживает достижения других, т.е. грубо говоря, находится в "струе". Но стоит ему изменить свой образ жизни, забросить занятия,  найти себе новое увлечение (или развлечение), перестать ходить на тренировки, заменив их праздным возлежанием на диване, его мышцы очень скоро вернутся к прежним, "родным" объёмам.

Этим я хочу сказать, что написание стихов - это тот же спорт. Даже больше - образ жизни, который ты исповедуешь, которым дорожишь, в котором черпаешь силы, энергию. И это труд, который благотворно сказывается на той "мышце", что отвечает за творческие начала. Я не доктор. Где именно она находится - не знаю. Но зато знаю, как она выглядит у таких, как я: это никчемный, атрофированный придаток в форме пениса, вяло реагирующий на прикосновения матери Природы. Т.е. творческая эрекция время от времени возникает, но не стойкая, не продолжительная, и малоэффективная по сравнению с убойной силой могучих крупных органов даровитых и талановытых соплеменников, мечтающих о мировой славе или хотя бы известности в своём микрорайоне.

А если серьёзно, то исчезает не чувство ритма, пропадает не рифма, сказывается не отсутствие содержания... нет, просто стимула нет для сочинительства. А со временем уходят по английски навыки, лёгкость и непринуждённость языка. Есть, впрочем, такое понятие, как "мышечная память". Так вот, про таких как я можно сказать так: он давно уже "сдулся", но "мышечная память" ещё присутствует. Прежних результатов не достичь, но пузо подтянуть можно.

Наверное, для того, чтобы снова обрести форму, мне нужно изменить свою жизнь в корне. В корне! А я к этому не готов, хоть и случаются иногда у меня романтические приступы в виде желания плюнуть на всё и податься, куда глаза глядят. С котомкой на плече, и блокнотом за пазухой... Но приступ, на то он и приступ, чтобы проходить спустя какое-то время.

И напоследок замечу:  семья, по моему мнению, гробит истинно творческого человека, что бы мне на этот счёт не возразили сторонники брачных уз. Я считал и считаю, что любое творчество должно быть  пронизано одиночеством, пусть временным, но  щемящим душу, а не сдержанным, расписанным по часам. И Муза в образе жены... это правдоподобно лишь на первых порах. Хотя спорить не стану - у каждого свой опыт преодоления творческого кризиса...

---

21:00

Субботний вечер и телевизионное шоу "Две звезды" на Интере. Дуэт Филиппа Киркорова и Евгения Болдина. "Я поднимаю свой бокал.." - известная песня, сегодня мабуть адресована Алле Борисовне, восседающей в ложе с видом царицы.

На словах: "...хочу быть пьян твоей любовью..." камера показывает крупным планом Пугачиху, которая тычет в неё, в камеру, кукиш. Подтекст понятен: что один, что другой - из бывших... нате вам, получите. Галкинд в фаворе, вы в пролёте. Но вот сам жест... Ну, грубо, вульгарно, похабно смотрится в её исполнении. Одно дело - актёр крутит дулю в фильме или спектакле, и совсем другое - артист на концертной сцене. Прямо в камеру перед миллионами зрителей.

Не понимаю и не принимаю. Как откровенную пошлость и некрасивость.
Точка.

---

Беру участь у літературному конкурсі. :)

 

Тож представляю "ПРИГОДИ ІРИНЧИНОГО СТІЛЬЧИКА":

http://www.simya.com.ua/articles/48/10114/

 

Можете, при бажанні, оцінити текст. ;) Ваші відгуки і зауваженння чекаю ось тут.

 

А це мій герой. 

 

 

Наважилася на це в останню мить, тобто тягла кота за хвіст і надсилала цю казку в останньо-можливий день.

Не можу це пояснити, але вдруге повторила ту саму помилку: коли я писала, то дівчинка, яку звуть Іринка, в якийсь момент стала в мене Настунею, на це мені вказали і я текст виправила, на сайті ж побачила, що знову фігурують і Іринка, і Настуня. :((

 

 

   

 

 

Вот и вечер... День был теплым И ни с кем не говорила. В небо ясное смотрела, Умные слова забыла... И немного отдохнула, Солнце поделилось силой Нет, нисколько не устала. Вот и вечер, друг мой милый. Скоро ночь кошачьим шагом Прямо в окна прокрадется, В тишине я улыбаюсь, Может слов чуть чуть найдется. Глупых, умных иль веселых... В принципе, уже не важно. Что то в сердце отзовется, Кто то ...вспомнится однажды.

   


Вот бы снова стать девчонкой - две торчащие косы,
Голосок смешливо-звонкий и прищур, как у лисы.
Непоседливой вертушкой, любопытной егозой,
Фантазёркой, хохотушкой – в общем – той, самой собой.
И мальчишку надо рядом – в королевство шалунов.
С озорным, шкодливым взглядом, из задир и хвастунов.
По карманам две рогатки, заговорщицкий азарт,
На коленках по заплатке – в жизнь большую задан старт.
Мне бы в детство на мгновенье, там все просто, без затей…
Где черпаю вдохновенье? Да во взгляде на детей!!!
Отраженье НАШЕЙ жизни без каких-то там прикрас,
Что вы там не говорите, в наших детях, а не в нас!
Что им взрослые проблемы, из забот различных смесь?
Им для счастья мини схема: мама есть, и папа есть.
Детский мир легко разрушить, счастье новое найти…
Но потом, в тех детских душах, как порядок навести?
В детство сбегать за подсказкой, расспросить самих себя,
Заменили бы нам сказки все, что дать могла семья?
Совесть жизни нашей – дети! Повторяю сотню раз:
Коль уж мы за них в ответе,
Будут пусть счастливей нас!

«Bohemian Rhapsody» («Богемская рапсодия») — песня английской рок-группы Queen из альбома «A Night At The Opera». Написана Фредди Меркьюри в 1975 году. Песня уникальна тем, что имеет необычную для своего времени музыкальную форму. Её можно разбить на шесть разных по стилю частей, которые не делятся на куплеты и припевы и представляют отдельные музыкальные направления: оперу и балладу, пение а капелла и хэви-метал. Композиция была выпущена и как сингл, весьма успешный коммерчески. «Bohemian Rhapsody» дала серьёзный толчок карьере группы, благодаря чему музыканты стали всемирно известны.

Вступление (0:00-0:49)

Вступление начинается 4-голосной а капелла в соль миноре, которую поёт Меркьюри. Слова задают вопрос «Реальна ли наша жизнь или просто фантазия?» («Is this the real life? Is this just fantasy?»). На словах «Open your eyes» начинается партия рояля. Здесь голос Меркьюри перекликается с хором. Рассказчик говорит, что он «просто бедный мальчик, мне [ему] не надо сочувствия» («I’m just a poor boy, I need no sympathy»), объясняя тем, что «ему всё равно» («Doesn’t really matter to me»). Как будто бы «скользящие» слова «Easy come, easy go, little high, little low» создают мечтательную атмосферу.

Баллада (0:49-2:36)

Эта часть начинается игрой на рояле в тональности си-бемоль мажор. В начале, в первых двух тактах, играется бас-сопровождение с более высоким аккомпанементом. Дикон вступает со своей бас-гитарой как только Меркьюри начинает петь, голос меняется от многоголосия к спокойному соло-пению. Рассказчик говорит своей матери, что он «только что убил человека» («Just killed a man»), и потому испортил себе всю жизнь. Далее идёт модуляция в ми-бемоль мажор и вступление Тэйлора на ударных. Рассказчик второй раз призывает «маму» («Mama»), создавая тему всей части. Рассказчик говорит, что он «не хотел заставлять тебя плакать» («Didn’t mean to make you cry») и призывает «держаться» («Carry on»). Далее повторяется куплет-баллада, но теперь ударные играют с самого начала. Рассказчик говорит как он устал и ему тяжело. Мэй играет по другую сторону подставки на гитаре, «посылая дрожь по спине» («Sends shivers down my spine»). Рассказчик прощается и готовится «встретиться лицом к лицу с правдой» («Face the truth»). Далее опять идёт обращение к «маме» и единственная голосовая вставка за всю часть («Куда бы ветер не дул» — «Any way the wind blows») и баллада завершается словами «Я не хочу умирать / Я иногда желаю чтобы я вообще никогда не рождался» («I don’t want to die / I sometimes wish I’d never been born at all»).

Гитарное соло (2:36-3:03)

Сразу после последних слов баллады начинается гитарное соло Мэя на Red Special. Оно служит своеобразным мостом между балладой и оперой. Соло сопровождается ударными и бас-гитарой. В конце, соло всё больше сопровождается тарелками. Оканчиваясь, оно резко обрывается при переходе на оперу.

Опера (3:03-4:07)

Быстрые ритмичные и гармоничные перемены (от ми-бемоль мажора к фа минору и затем к ля мажору) создают оперную атмосферу, которая колеблется от такта к такту, содержит и один голос Меркьюри под рояль, и тщательно сделанные многоголосия с ударными, бас-гитарой, роялем и литаврами.

Хор состоял из Меркьюри, Мэйя и Тэйлора. Так как Мэй мог достичь очень низких нот, Меркьюри имел очень мощный голос в средних тонах, а Тэйлор был неплох при достижении высоких нот, то их хор очень подходил, как сказал Тэйлор, для создания «стены звука, которая начинается внизу и постоянно идёт вверх» («A wall of sound, that start down and go all the way up»).

В начале песни используются такие слова, как Скарамуш, фанданго, Галилео, Фигаро и Магнифико чтобы показать внутреннюю борьбу рассказчика. По версии М.В.Ахундовой, автора вызывающей много споров книги "История Фредди Меркьюри", фраза «Galileo Figaro Magnifico», которая переводится с итальянского как «Галилей — замечательный парикмахер», на самом деле искажённая фраза «Galileo figuro magnifico», что значит «Иисуса Христа образ восславь» (в Древнем Риме Иисуса называли Галилеянин). Далее идёт тема вступления («Я просто бедный мальчик, меня никто не любит» / «I’m just a poor boy, nobody loves me»). В следующей части рассказчику запрещают уходить («Басмала! Мы не позволим тебе уйти!» / «Bismillah! No, we will not let you go!»). В заключение хор поёт что «у Веельзевула есть припасенный для меня [рассказчика] дьявол» («Beelzebub has a devil put aside for me»). Группа использовала эффект эха для слов «Magnifico» и «Let me go». В словах «Let him go» Тэйлор продолжал петь свою высокую партию когда хор уже закончил. В последних словах, при переходе к хард-роковой части, он поёт уже фальцетом

Хард-рок (4:07-4:55)

Часть начинается с агрессивного хард-рока, рифф к которой Меркьюри написал сам. В словах Меркьюри злобно обращается ко второму лицу, повествую о его/её измене и злоупотреблении им. После слов идёт небольшое гитарное соло, в котором звучат несколько гитар. Затем вместо одной из гитар вступает Меркьюри на рояле, завершая секцию.

Заключение (4:55-5:55)

Заключение начинается в тональности си-бемоль мажор миксолидийского лада, становясь похожей на вступление по темпу и форме. С самого начала хор поёт слова «Ooh, oh yeah, oh yeah» под аккомпанимент гитары. Гитара играет с помощью усилителя Deacy Amp, созданного Джоном Диконом. Далее гитара играет более спокойным и сонорным звуком. Далее опять появляется тема «Мне ничего не важно» («Nothing really matters to me»). За последней строчкой «Куда бы ветер не дул» («Any way the wind blows») следует удар гонга, и песня заканчивается.


«Богемская рапсодия»

       Открой глаза,
       В небо взгляни, смотри -
       Я бедный парень, несимпатичный и
       Легко я прихожу, ухожу,
       То смеюсь, то грущу.
       И пусть дует ветер, это неважно для меня.
      
       Мама, я убийцей стал,
       Ствол приставил к голове,
       Прервав чужой жизни бег.
       Мама, я же сам не стар,
       Но теперь моя судьба - туман и мрак.
       Мама, у-у-у, прошу тебя, не плачь,
       Если завтра не вернусь я,
       Продолжай, продолжай жить спокойно.
      
       Поздно и пришёл мой срок,
       Мурашки по спине,
       А всё тело как в огне.
       И теперь прощайте - я ухожу.
       Мне пора оставить вас, взглянув судьбе в глаза.
       Мама, у-у-у, (и пусть дует ветер),
       Я смерти не хочу,
       Иногда мне кажется, что я вообще родился зря.
      
       Я вижу маленький силуэт мужской.
       Эй, фигляр, ну, фигляр, спляшешь нам Фанданго?
       Молнии и громы, очень страшно дома мне.
       Галилео, Галилео, Галилео, Галилео,
       Галилео Фигаро - Магнифико!
      
       Я бедный парень и меня не любят.
       Он бедный парень и его не любят.
       Эй, помогите ему поскорей!
       Прихожу, ухожу, отпустить прошу.
       О Боже! Нет, не пустим мы тебя. - Отпустите.
       О Боже! Не пустим мы тебя. - Отпустите.
       О Боже! Не пустим мы тебя. - Отпустите.
       Не пустим мы тебя, отпустите,
       Не пустим мы тебя, отпустите,
       Нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет!
       О Мама Миа, Мама Миа, Мама Миа, отпустите.
       Вельзевул спрятал чёрта для меня, меня, меня, меня.
      
       Ты разве можешь меня бить,
       Плюя в мои глаза?
       И разве можешь ты любить,
       Оставив умирать?
       О, бэби, не делай это, бэби,
       Нужно мне убраться,
       Нужно выбираться поскорей.
      
       Здесь ничто не важно, никого здесь нет.
       Здесь ничто не важно, и ничто не помешает мне.
       И пусть дует ветер...