ВАШ АВАТАР

Автоматически выбирается соответствующий -

                      

Это очень весело !

Выставляем  полученное в блоге:

Последняя роль в кино Папанова - Старобогатов Иван Павлович - "Копалыч" фильм Холодное лето 53-го

До войны в биографин Папанова был еще и девятидневный арест по ложному обвинению. Его отпустили. Хотя тогда фактически ходатайств о помиловании не принимали.
Так вот, последняя роль Папанова несла и этот элемент личного, пережитого. Его героя из «Холодного лета пятьдесят третьего...» зовут Копалычем. Много копал в лагере. До войны он работал главным инженером крупного завода,
знал наркома Серго Орджоникидзе. Это обстоятельство и привело к аресту. Жене и сыну сказали, что он «враг народа». Его лишили права переписки, он пропал для всех. А в июле 1953-го Копалыч оказался уже на поселении, пять лет после лагерей он должен был жить тихо-мирно, под надзором участкового милиционера. Без паспорта. В старенькой телогрейке, полуголодным. В северной приозерной деревне, где перегибы культа личности и война выбили почти всех мужиков.
Папанов докапывается до самых глубин своего героя. Он показывает, как в оклеветанном Копалыче живет прирожденный труженик, в нем не угасла надежда еще поработать на воле, не
загублен человек. Узнав об аресте Берии, он взволнованно бормочет: «Я знал! Я знал, что это чудовищная ошибка!..»
И вот нет уже на экране униженного Копалыча. К нему возвращается доброе имя — Николай Старобогатов. Кличка отбрасывается, как ярлык. Бывший узник преображается. Оттаивает его душа, теплеет взгляд. Психологический перепад Папановым подчеркнут, высветлен. Человек распрямляется! Но ему еще предстоят новые испытания
«Холодное лето пятьдесят третьего...» завершается стоп-кадром. На экране — лицо Анатолия Дмитриевича Папанова, актер в гриме и костюме Копалыча — Старобогатова. Так авторы словно напоминают нам о последнем вкладе в кино замечательного художника.
«Я люблю свой труд, — говорил Папанов. — Актерский труд. Он требует и упорной выносливости, и умения себя мобилизовать. Ну и, конечно, таланта. И если бы пришлось все начать сызнова, я выбрал бы ту же дорогу, потому что не знаю лучше. Самое прекрасное и самое главное в искусстве актера — это человековедение. Мы, актеры, счастливы, когда в результате нашего труда возникает образ человека с его чувствами, стремлениями, надеждами, образ, в который зрители верят и начинают относиться к нему, как к живому...»