Было сказано как раз при обсуждении фотографий:
"Не верю я в литературу без орфографии"
(a_zaika напомнил)
Фотография хороша тем, что нет четой границы между ремеслом и искусством. Искусство создают зрители, когда начинают относься к снимку соответственно. Фотографу надо просто делать добротный кадр.
Давно не писал их, где-то в недрах блога висят остальные (кто не читал - приглашаю)
Каждого настоящего профессионала должна мучить творческая неудоволетворенность работой другого профессионала!
(Услышал от Николая Ференцева)
Берт Штерн www.bertstern.com
Ричард Аведон www.richardavedon.com
Павел Антонов www.pavelantonov.com
Брюс Вебер www.bruceweber.com
Ник Найт www.showstudio.com
Ян Саудек www.saudek.com
Джери Уэлсман www.uelsmann.com www.uelsmann.net
Высказывания некоторых участников выставки о жанровой фотографии.
Далее в заметках приведены мнения участников об определениях и границах "жанравой" и "документальной" фотографии.
Как всегда неразбериха в определениях. "Жанр" - в узком значении определение взято из дофотографического времени, из живописи, графики, определяющее в нем - сюжет, а именно - повседневная жизнь. Конечно же авторов интересует не сама жизнь, а значимые состояния людей в повседневной обстановке. И этот тезис необходимо (по-моему) обязательно вводить в определение. Что касается методов съемки, "жанр" допускает режессирование и в ощущение "присутствия фотографа", но без ликвидации реализма. Если чувствуется постановка, то снимок или оценивается как более слабый, или его надо рассматривать в другом жанре (в широком смысле этого слова), например, как "постановочный портрет".
Что такеое "документальная фотография"? Вероятно, тут опять путаница и смещение терминов. Есть репортажная фотография. Тематически в ней главанствует рассказ о СОБЫТИИ. Похоже ее и называют сейчас термином документальная . Зачем? Скорее всего, это "трудности перевода".
Как англоязычному человеку произносить это французское слово "жанр"? Documental гораздо естественнее. (Это только версия, гипотеза). Многие отказывают репортажной фотографии в праве называться художественной. Думаю, что они не правы. Не так сложно собрать прмеры ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФОТОРЕПОРТАЖА. (См. World Press Photo)
РЕПОРТАЖНАЯ фотография может перевратиться в ЖАНРОВУЮ . Если зрителей интересует больше поведение лдюдей, а не событие. Зрители могут ничего не знать о запечатленном событии, а люди в кадре остаются вполне интересными.
А есть еще жанровые фотографии, снятые исключительно документальными методами. И ее авторы и поклонники склонны отделять их от просто жанровых снимков и оценивать несколько инными критериями. Вот вам и ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ЖАНРОВАЯ фотография появилась.
Далее в заметках знакомтесь с разнообразием работ и мнений взятых на:
http://www.artperehod.ru/02_Project/07_RM/126_RM_avpoz1.html
| СЕРГЕЙ НОЗДРИН. Красноярск, Россия |
 Сергей НОЗДРИН |
|
Жанровая фотография — это фотография, несущая несоответствие своего понимания жизни и реальности, стремление привести реальную жизнь в соответствие со своим внутренним пониманием. Сергей Ноздрин 6 января 2006
|
| ПАВЕЛ МАРКИН. Санкт-Петербург, Россия |
 Павел МАРКИН |
|
С моей точки зрения, репортажная и жанровая фотография порою сливаются в единое целое. Правда не каждая фотография в репортаже или фотоистории может быть жанровой (это может быть и натюрморт, и пейзаж, и портрет, и репродукция...). Но, как правило, центральным кадром в любом случае становится фотография жанровая, где кипят людские страсти (даже если и изображен спящий человек), эмоции, где схвачены интересные и характерные для героя (или героев) жесты, мимика. В такой фотографии всегда должна присутствовать некая недосказанность. Именно тогда появляется образ, а зрителю предстоит домыслить происходящее на снимке. Обязательно в такой фотографии должна быть метафора, загадка или ребус — композиционный, цветовой, световой или ситуационный, когда непонятно для зрителя, а что случилось в следующую секунду после нажатия на спусковую кнопку фотоаппарата. Эти же черты могут носить и лучшие образцы документальной фотографии. И тому есть немало примеров в истории фотографии. Хотя и в документальной фотографии мы можем найти и городские пейзажи, интерьеры дворцов и заводов... Только вот для меня, почему-то, наиболее ценны и в этом случае именно жанровые документальные фотографии. Павел Маркин 6 января 2006
|
| ЕВГЕНИЙ ЛУЧИНСКИЙ. Санкт-Петербург, Россия |
 Евгений ЛУЧИНСКИЙ |
|
Для меня существует документальная фотография, которую можно наполнить множеством подвидов, типов, ответвлений и пр. Жанр будет одним из них. Я не думаю так, что вот я снял жанровую карточку, а вот я сделал репортажного типа фотографию. Границы, нами установленные, нужны лишь для того, чтобы понять то, что все внутри искусства фотографии очень сильно переплетено между собой, связано множеством нитей. И может быть иногда так же глупо делить фотографию вообще на документальную и художественную, как документальную на жанровую и репортажную и т.п. Евгений Лучинский 6 января 2006
|
| ТАТЬЯНА КОТОВА. Санкт-Петербург, Россия |
 Татьяна КОТОВА |
|
Попробую разобраться, что такое жанровая фотография. Для меня это нечто среднее между художественной и репортажной фотографией. Какой-то момент, взятый фотографом из жизни, в который он вложил частичку своей души. Это его ответ на происходящее событие. На мой взгляд документальная фотография — это объективная, а жанровая — это субъективная фотография, хотя и та и другая взята фотографом из жизни. Татьяна Котова 6 января 2006
|
| ВИТАЛА ТАУЗ. Тель-Авив, Израиль |
 Витала ТАУЗ |
|
Специфика фотографии такова, что любой запечатлённый момент может из повседневной, обыденной сцены стать самодостаточным явлением, создать мир в себе. Превратить повседневное в явление — моё осознанное стремление. Реакция молекул серебра при проявке подобна кристаллизации ощущения, которое фотограф хочет сохранить в твёрдой копии. Фотография для меня — это «охота за моментом», цель которой — консервация своего восприятия происходящего вокруг нас. Витала ТАУЗ 6 января 2006
|
| АНДРЕЙ ФЕКА. Нью-Йорк, США |
 Андрей ФЕКА |
|
Сейчас, как мне кажется, мы наблюдаем «конец прекрасной эпохи» в фотографии. Уже понятно, что её расцвет пришёлся на середину и вторую половину XX века и связан с именами двух великих фотографов Анри Картье-Брессона и Йозефа Куделки. Именно их взгляды на окружающий мир, во многом противоположные, заложили систему координат того направления, которое в России называют довольно искусственным термином «жанр». Это направление включает в себя более частные и конкретные понятия: уличная фотография, документальная фотография, репортаж, некоторые виды портретной и даже пейзажной съёмки. Такую фотографию отличают спонтанность, отсутствие вымысла и придуманных сюжетов (постановка, если и используется — служит лишь тому, чтобы эту спонтанность обнаружить). Жизнь сама создаёт прекрасные моменты и задача фотографа запечатлеть их с максимальной выразительностью. Фотокамера, работая в миллисекундной шкале времени, позволяет обнаружить нюансы, которые в обычной жизни ускользают от нашего взгляда. Именно эти нюансы заставляют фотографию «работать», оживляют её. Иногда глядя на фотографию, я ощущаю, будто что-то неосязаемое повисает в воздухе, вытягиваясь по струнке... или же звучит чистая нота. Это означает для меня, что фотография «сложилась». Жанровая фотография для меня — это Йозеф Куделка, Диана Арбус, Роберт Франк, Мартин Парр... Из отечественных авторов — это Борис Михайлов, Николай Бахарев, Валерий Нистратов, Евгений Мохорев, Игорь Мухин... Андрей Фека 6 января 2006
|
| ВАДИМ САВРАЕВ. Москва, Россия |
 Вадим САВРАЕВ |
|
Жанр это утопия. Жанр это возможность увидеть и запомнить мир человечным. Жанр снимают все или почти все. Жанр на следующий день становится фотодокументом. Репортаж и жанр близки. Для меня жанр — это ирония. Аминь. Вадим Савраев 6 января 2006
|
| КИРИЛЛ СУРОВ. Торонто, Канада |
 Кирилл СУРОВ |
|
Заданные вами вопросы о существовании жанровой фотографии, на мой взгляд, прямых и односложных ответов не имеют. Все строго индивидуально. И каждое мнение правильное. И от количества чужих мнений голова идет кругом, и собственные мысли разлетаются под воздействием центробежной силы. Кирилл Суров 6 января 2006
|
| ИРИНА ФРЕЙДМАН. Санкт-Петербург, Россия |
 Ирина ФРЕЙДМАН |
|
Мое мнение насчет существования жанровой фотографии не очень устоявшееся, потому как такое понятие как «жанр» мне очень родное в живописи, где существует множество жанров, анимализм, фовизм и т.п., а в фотографии жанр — как имя собственное для огромного раздела, в принципе. То есть, я понимаю, что такое жанровая фотография, как ребенок понимает, что красное — это красное, потому что красное, потому что так мне мастер Максимишин объяснил и наглядно показал и еще кое-чему вроде бы научил. А так, с позиции обывателя — приходилось объяснять знакомым ПОДРОБНО. Но она существует, это факт. Мне больше нравится говорить «уличная» фотография. Границ у искусства не существует, как правило, границы создают люди, а пока они есть на Земле, искусство абсолютно безгранично. Другое дело, какие цели преследуются после того, как посещает вдохновение, и может ли вообще быть какое-то творчество, когда голова «творца» явно рассчитывает на какую-либо выгоду, эта мысль тоже бесконечна. Про документальную фотографию думаю, что она есть одна из составляющих беспрецедентной, как правило, жанровой картинки, то есть документальная в фотографическом смысле, то есть не «ФОТО НА ДОКУМЕНТЫ». Ирина Фрейдман 6 января 2006
|
| ЮЛЯ КОМИСАРОФФ. Тель-Авив, Израиль |
 Юля КОМИСАРОФФ |
|
Хороший жанр — есть фрейм плюс драйв фотографа и отношения пойманного в кадре, чем больше этих отношений, чем они ярче и сильнее, тем и лучше. Жанр как фотография — есть что-то пойманное, что нас трогает и заставляет задуматься. Жанр — это не портрет, не репортаж, не натюрморт и не пейзаж, хороший жанр это все вместе в одном кадре. Жанр — это моя фотография. Юля Комисарофф 6 января 2006 |
| СЕРГЕЙ МАКСИМИШИН. Санкт-Петербург, Россия |
 Сергей МАКСИМИШИН |
|
Жанровая фотография — это карточка про жизнь. Сергей Максимишин 6 января 2006
|
| ОЛЕГ ВИДЕНИН. Москва, Россия |
|
|
 Олег ВИДЕНИН |
|
Наверное, если коротко, жанр — это непременное наличие в кадре театра, кинематографичности, театра в смысле движения, присутствия достаточного количества деталей и персонажей, интересного задника и самое главное — смысловой многоплановости, ассоциативности. Олег Виденин 6 января 2006
|
| СЕРГЕЙ ЧИЛИКОВ. Йошкар-Ола, Россия |
 Сергей ЧИЛИКОВ |
|
Жанровая фотография. Это так понятно — про жизнь. Без декора, без абстракций. Даже без природы. И самого — портретируемого человека — потому что разве это жизнь. Получается что жанровая фотография — это собственно и есть фотография, а всё остальное — прикладные жанры. Я же ни чем другим и не занимался, — кроме философии, которая то же о человеке и его бытии. Сергей Чиликов 6 января 2006
|
| ДАВИД ДЕКТОР. Тель-Авив, Израиль |
 Давид ДЕКТОР |
|
Жанр — это когда кино в одном кадре. Давид Дектор 6 января 2006
|
| АЛЕКСАНДР СОРИН. Москва, Россия |
 Александр СОРИН |
|
Жанровая фотография — вид или часть документальной фотографии. Александр Сорин 6 января 2006
|
| ЕВГЕНИЙ АЖЕРМАЧЕВ. Санкт-Петербург, Россия |
 Евгений АЖЕРМАЧЕВ |
|
Для меня жанр — это жизнь в художественных образах. Жанр существует, пока есть сама жизнь. Я имею в виду жизнь каждого человека как индивида и как часть общества взаимодействующая с ним. Документальная фотография — это собственно и есть жанр, только есть формальная часть документальная не вызывающая никаких эмоций (вот стоит человек на демонстрации, вот он идет, вот он кричит), а жанр есть документальная плюс художественная составляющая. Тут уже все зависит от видения самого фотографа, есть истинные художники документальной фотографии, превратившие документальные снимки в жанровые, эмоционально окрашенные, вызывающие эмоции при взгляде любого человека... Евгений Ажермачев 6 января 2006
|
| ЮЛИЯ ЛИСНЯК. Санкт-Петербург, Россия |
 Юлия ЛИСНЯК |
|
Жанр — это довольно расплывчатое, не очень ясное для меня на сегодня понятие. Скорее можно легко объяснить что такое не жанр — это макро, пейзаж, портрет и прочие жанры. Жанром называют сцены из повседневной жизни человека, пристальное к нему внимание, углубленность в его внутренний мир, психологическая точность характеристик, мягкие интонации, улыбка, грусть, юмористические, а порой и сатирические аспекты, особая искренность повествования и вместе с тем социальная заостренность сюжета. Таковы особенности снимков, которые по аналогии с живописью можно назвать жанровыми зарисовками или жанровыми фотокартинами. Юлия Лисняк 6 января 2006
|
| АЛЕКСАНДР АСТАФЬЕВ. Санкт-Петербург, Россия |
 Александр АСТАФЬЕВ |
|
... «жанровая фотография», как и «репортаж» — это стремление автора отразить действительность «так, как она есть»; но в отличие от «репортажа», целью которого является освещение какого-то конкретного события, «жанровая фотография» — это всегда «шаг в сторону», приглашение к совместному размышление «по поводу»; «жанровая фотография» — отражение невидимого события… бытия?... Александр Астафьев 6 января 2006
|
| АЛЕКСАНДР КУЗНЕЦОВ. Красноярск, Россия |
 Александр КУЗНЕЦОВ |
|
Решающее мгновение совсем не во внезапных падениях откуда-нибудь и куда-нибудь, а в обыденной жизни, на расстоянии взгляда... и т.д. Александр Кузнецов 6 января 2006
|
| ЯРОСЛАВ СКАЧКОВ. Санкт-Петербург, Россия |
 Ярослав СКАЧКОВ |
|
Что такое жанр? Трудно сказать однозначно, но жанровая живопись существует уже с эпохи Возрождения. Художники прошлого были заворожены повседневной действительностью. «Малые голландцы» создавали живописную летопись окружающего их мира и с немецкой тщательностью фиксировали быт и нравы современников. Художники последующих веков тоже не чуждались жанрового бытописания. Ситуацию перевернуло изобретение фотографии и то, что раньше художник воссоздавал по памяти, предстало перед жадными глазами зрителя с минимальным посредничеством. Было снято все. От пробуждения до последних минут жизни, каждый шаг зафиксирован фотокамерой, но все ли это жанр? Ведь существуют такие виды фотографии, как репортаж, событийная съемка, наконец, портрет. Где находится та граница между всеми этими направлениями доступная не только искусствоведу, но и простому смертному. Различие такого рода не выразить словами, это нечто личное, интимное. Ощущение присутствия и отстраненности одновременно, такое возникает, когда с утра смотришь, как одевается любимый человек, открываешь дверь долгожданному гостю или вдыхаешь запах пищи, которую готовит мама. Жанр — это ощущение жизни. Жанровая сценка вовлекает тебя в происходящее, превращает из простого наблюдателя в действующее лицо: случайно замешкавшееся и оказавшееся вне происходящего. Еще миг и ты на другой стороне фотобумаги вовлечен в происходящее, следующее мгновение и пережитое прошло, осталось позади, но в памяти осталось еще одно воспоминание. Ярослав Скачков 6 января 2006 |
| ПЕТР АНТОНОВ. Москва, Россия |
 Петр АНТОНОВ |
|
Мне кажется, я не совсем хорошо понимаю, что значит термин «жанровая фотография», и поэтому я его употребляю достаточно редко, а может быть, и вовсе не употребляю. Обычно я говорю «фотодокументалистика», или «уличная фотография», хотя, впрочем, это может быть не то же самое, что называют жанровой фотографией. Что касается границ, то если говорить о документальной фотографии, то мне кажется, в визуальном плане их обозначить крайне сложно. Почти любая фотография может рассказывать историю, особенно в контексте. Положим, фотография букета цветов на столе в репортаже про женскую колонию будет документалистикой. С другой стороны, с «уличной фотографией» все просто — к ней следует относить все, что снято на улице, так что здесь с границами уже не так сложно. Петр Антонов 6 января 2006
|
| ЮРИЙ ЕВЛАМПЬЕВ. Чебоксары, Россия |
 Юрий ЕВЛАМПЬЕВ. Пересечение. 2002. Цветная фотография. 50х75 см, 2-ая редакция, 2006. |
|
К ВОПРОСУ О ЖАНРОВОЙ ФОТОГРАФИИ В своё время, когда появился кинематограф, кое-кто предрекал скорую кончину театру. В последующем, когда появилось телевидение, у некоторых появилось желание «выбросить на свалку» кинематограф… Прошло достаточно времени и мы видим, что ни театр, ни кинематограф «не умерли». Каждое искусство продолжает развиваться и развивается успешно. Жанровая фотография, отталкивающаяся от «сцен из повседневной жизни», уже по определению предполагает предметное изображение, уходящее в документальное начало. Как известно, одна из отличительных черт фотографии — способность документировать время. И чем больше мы будем дистанцироваться от документального среза, тем больше мы будем уходить от специфики фотографии. Эта логика выводит нас к тому, что жанровую фотографию можно отнести к самой фотографической фотографии. Таким образом, жанровая фотография, являясь «ядром» фотографии, не может рассматриваться как объект на обочине или как объект достойный лишь «свалки истории». Вопрос состоит лишь в том, чтобы обозначить границы этого уникального жанра. Решению этого вопроса будет способствовать, например, рассмотрение отдельных фаз «сцен из повседневной жизни». Каждая сцена может быть продифференцирована следующим образом: преамбула, кульминационный момент, завершение действа. Традиционно считается, что жанровая фотография — это изображение кульминационного момента. Отсюда такой интерес к «решающему мгновению». Однако, одна и та же «сцена из повседневной жизни» индивидуально оценивается разными людьми: кто-то считает, что «решающее мгновение» звучит в кульминационном моменте, а кто-то делает выбор в пользу преамбулы или завершения действа. С точки зрения фотографии и, прежде всего, её составляющей — изобразительности, ВСЕ ФАЗЫ «сцен из повседневной жизни» РАВНОЗНАЧНЫ. В начале 90-х годов ХХ века, характеризуя определённую составляющую своих творческих интересов в фотографии, мною был озвучен термин «нерешающее мгновение». Этот термин характеризовал метод получения «слепка» со «сцен повседневной жизни», где в качестве «решающего мгновения» выбирались фазы — «преамбула» или «завершение действа». Таким образом, моё «решающее мгновение» стало звучать не в кульминационных моментах «сцен повседневной жизни». Юрий Евлампьев 6 января 2006
|
| ЕВГЕНИЙ ГУЧКИН. Санкт-Петербург, Россия |
 Евгений ГУЧКИН |
|
Естественно, жанровая фотография существует. Жанр, как понятие, я расцениваю как некую игру в шахматы: все видно и меняется на ходу, изменяется логика и счет, но почти ничего не происходит. Если короче: или ты или тебя. Успел отреагировать, предвосхитить ситуацию — снял, нет — значит, ты уже не снял фотографию. И это не вопрос случая. Про техническую сторону не буду, т. к. это по умолчанию. Границы, конечно, есть, они ограничиваются сознанием. К тому же существуют элементарные нормы этики. Документальная фотография это, вероятно, то, чем становится жанровый снимок со временем (если мы говорим в этом контексте жанр/док). Ведь не всегда снимаешь громкое событие, дата которого известна всем. Скорее наоборот. То, что иногда тяжело оценить сегодня, становится ценным завтра, поэтому связь налицо. Евгений Гучкин 6 января 2006
|
| ИГОРЬ СТАРКОВ. Санкт-Петербург, Россия |
 Игорь СТАРКОВ |
|
Жанр (бытовой жанр), удобный термин для обозначения изображений, Игорь Старков 6 января 2006
|
| ВИКТОР ГИНЗБУРГ. Бостон, США |
 Виктор ГИНЗБУРГ |
|
Жанр в моем понимании — это интуитивно выхваченная из повседневности, еле заметная во время съемки, долгоиграющая звенящая красота момента. Виктор Гинзбург 6 января 2006 |
