Бурлюк Давид Давидович (1882-1967) "Отец русского футуризма"

Landscape. 1912 Coll. of Thyssen- Bornemisza, Madrid

 

Безголовый цирюльник. Ок. 1912

 

 

Futurist Composition. ЧС

 

 

 

Abstract Composition. 1914 Coll. of A. & M. Beckerman, USA

 

 

Illustration for the almanac -Archer-. 1915

Любовь и мир. 1914 Collection of A. M. Beckerman, USA

 

 

Революция. 1917

 

 

Поцелуй. О. Сайпан. 1921

 

 In the Paddy Fields. 1921 ГРМ

Пагода. Япония. 1922

    07,12,2007 года на торгах аукционного дома ”Сотбис” продали картину украинского художника Давида Бурлюка ”В церкви” за $650 тыс   (с)

 Workers. 1922 Collection of Stolichny Bank, Moscow

  Vladimir Mayakovsky, 1925 2 ЧС

Сюрреа- листический ландшафт. ЧС

Сюрреа- листический портрет

Маруся (Portrait of the Artists Wife). 1928 Private collection, USA

Автопортрет

  Poet and Muse. Collection of A. M. Beckerman, USA

Горный пейзаж, 1950-е ЧС

Сенокос в Нью-Джерси

Глостер, Массачусетс

Пейзаж. Флорида. 1949

Печаль

Портрет Месье Безанваля. 1954

Портрет поэта-футуриста Василия Каменского 1917

Портрет тяжелоатлета Ивана Михайловича Заикина. 1920

Портрет Сергея Эйзенштейна. 1932 Private collection, USA

Рыбаки

Уголок парка

Файв-о-клок (вечернее чаепитие). ЧС

Мыслитель

===============================================

*** Давид Бурлюк, обладавший невероятным общественным темпераментом и обостренным чувством современности, постоянно искал изобразительный язык, способный выразить его предощущения. Это великолепно понял Хлебников: "Странная ломка миров живописных/Была предтечею свободы, освобождением от цепей".

Сам Бурлюк позднее писал: "Футуризм — не школа, это новое мироощущение". На деле проповедуя этот принцип, он старается освоить все новые стили и направления в живописи.

Много путешествует, постоянно учится. Казанское и Одесское художественные училища, Королевская академия в Мюнхене — альма-матер европейского авангарда. Студия Кормона в Париже и, наконец, Московское училище живописи, ваяния и зодчества, откуда в 1914 г. Давид Бурлюк был исключен — скорее всего за нежелание писать в традиционной ученической манере. Ему уже за 30, а он все учится. В юности художник лишился одного глаза и создание многих картин, выполненных в стиле декоративных панно или витражей, объяснял тем, что он теперь именно так воспринимает мир. Алексей Крученых в своих воспоминаниях "Сатир одноглазый", посвященных Бурлюку, пишет: "Попробуйте день-другой пожить с одним глазом, закройте его повязкой. Тогда половина мира станет для вас теневой. Вам будет казаться, что там что-то неладно. Предметы со стороны пустой глазницы покажутся угрожающими и неспокойными. Мир окажется сдвинутым — настоящая футуркартина". Возможно, память Бурлюка хранила воспоминания о бифокальном восприятии мира, а может быть, ему хватало фантазии, чтобы передать такое восприятие.

Среди полуголодных, одичалых футуристов Бурлюк отличался серьезным вниманием к своей внешности и вполне буржуазным, ухоженным видом. Вот как описывает знакомство с ним Владимир Маяковский, также учившийся живописи: "В училище появился Бурлюк. Вид наглый. Лорнетка. Сюртук. Ходит напевая. Я стал задираться". Несмотря на столь причудливый способ знакомства, Бурлюк одним из первых разглядел и оценил поэтический дар Маяковского. Вот как сам Маяковский оценивал его роль: "Прекрасный друг. Мой действительный учитель. Давид сделал меня поэтом. Читал мне французов и немцев. Всовывал книги. Выдавал мне ежедневно 50 копеек, чтоб писать не голодая"   .***

«...Однажды Бурлюк  как-то подсчитал свои расходы на футуризм и сказал: «Весь российский футуризм стоит всего только триста рублей!» Давид Давидович Бурлюк издал знаменитую «Пощечину», «Дохлую луну» и множество других футуристических изданий." ( Из воспоминаний А.А.Шемшурина )

Бурлюк  сыграл роль часов искусства, сделавших бесповоротным явление Маяковского.Он подготовил ожидание как раз такого поэта, которого еще не было в истории. И Маяковский не замедлил появиться, вытянутый энергией Бурлюка, как провидческим магнитом. «Маяковского он поднес на блюде публике, разжевал и положил в рот. Он был хорошим поваром футуризма и умел «вкусно подать» поэта», – писал  Шершеневич.

Бурлюк первый назвал Маяковского гением. И тот благодарно признал: «Бурлюк сделал меня поэтом». Почему же он не сделал поэтом самого себя?

Есть писатели, которые пишут других писателей. Бурлюк подсказал и Алексею Кручёных его первый заумный стих, сыгравший не меньшую роль в жизни поэта, чем «Черный квадрат» Казимира Малевича в жизни художника.

  Внешне Бурлюк совершенно не походил ни на пророка, ни на вождя. «Бурлюк так и остался большим шестипудовым ребенком», – заметил Кручёных. Разрисованные щеки, деревянная ложка в петлице, лорнет, принадлежавший наполеоновскому маршалу Даву (если это не выдумка бурлючья. – Е.Е.), грациозно прикладываемый к единственному глазу, серьга, черный шелковый цилиндр в сочетании с пиджаком в крупную клетку, – всё это было, конечно, «на публику».

Самого себя, в отличие от Маяковского, Бурлюк даже в молодости самовлюбленно не воспевал, а иронизировал над собой вволю: «Была душа больна ПРОКАЗОЙ, О, пресмыкающийся раб, Сатир несчастный, одноглазой, ДОИТЕЛЬ ИЗНУРЕННЫХ ЖАБ». "Как поэту Бурлюку не удалось так прославиться своими стихами, как Крученых или Хлебникову, но это его не обескураживало. Впрочем, он, кажется, и не стремился к оригинальным формам. Он стремился быть оригинальным в содержании своих стихов. Он верил в содержание, то есть, стало быть, он не был до конца футуристом.

 Как художник — Давид Давидович — героическая фигура. Дело в том, что у него не было одного глаза, он у него был искусственный. И тем не менее, Давид Давидович писал картины "(Из воспоминаний А.А.Шемшурина )

Он обладал замечательным даром, не отрывая грифель от ватмана, делать графические портреты. Огромная антология его жизни вместе с рисунками и стихами – книга размера Библии, самозабвенно составленная не так давно верными питерскими «бурлючниками», – производит впечатление, а картины после его смерти всё растут и растут в цене. Бурлюка бесчестно вынимать из его эпохи – в ней сразу образуется укоряющий пробел. Несмотря на свойственный всем футуристам политический идеализм, который ни в коем случае нельзя путать с прислужничеством, что сейчас с циничной расторопностью делает Виктор Ерофеев, Бурлюк, в шестипудовой плоти которого уживались и революционер, и консерватор, кое-что неглупо предсказал в стихотворении «Россия»: «Пред этой гордою забавой, Пред изможденностью земной Предстанут громкою оравой, Храм обратя во двор свиной. Пред бесконечностью случайной, Пред зарожденьем новых слов – Цветут зарей необычайной Хулители твоих основ». Любопытно, что это посвящено «грядущим гуннам» не кем-нибудь, а бывшим хулителем основ. Осторожней с «основами». Не ленитесь их любить. Вот что присоветовал еще на заре футуризма любивший называть себя его отцом Давид Бурлюк.   (вся статья)

http://www.terra-futura.com/index.php?option=com_content&task=view&id=14&Itemid=30