Зинаида Евгеньевна Серебрякова (1884-1967) тема Балет

Все упомянутые портреты и ряд других были экспонированы в том же 1922 году на выставке "Мир искусства" в Петрограде. Они имели широкий резонанс, очень понравились Сомову, записавшему в дневнике: "Я уговаривал Зину сделать большую балетную портретную картину по этюдам, которые я видел!". Вероятно, этой задаче были подчинены работы последующих лет. В те годы ею созданы "Портрет М. С. Добролюбовой" (1923), "В балетной уборной (Портрет балерины Е. А. Свекис в костюме для балета "Фея кукол")" (1923), "В гримерной. Портрет В. К. Ивановой в костюме испанки" (1924), "Отдыхающая балерина" (1924). На какое-то время постоянной моделью становится Екатерина Николаевна Гейденрейх, опытная танцовщица, характерная внешность которой позволяла полные остроты перевоплощения со сменой костюмов -"Портрет балерины Е. Н. Гейденрейх в красном" (1923), "Портрет балерины Е. Н. Гейденрейх в голубом" (1923), "Портрет Е.Н. Гейденрейх в костюме к балету Ц. Пуни "Дочь Фараона" (1923), "Портрет Е.Н. Гейденрейх в белом парике" (1924). Из четырех наиболее выразительным получился портрет 1924 года, где балерина выглядит повзрослевшей, мудрой и утонченной. Юные, прекрасные как цветы, актрисы в костюмах из различных спектаклей давали повод для "разыгрывания" утонченных пластических и цветовых гармоний, однако "были адекватны сами себе" и это делало несколько однообразной череду портретов на светлых фонах. По-видимому, большую внутреннюю содержательность для художницы имела Валентина Константиновна Иванова, которую она запечатлела несколько раз, попытавшись дать жанровое решение портрета. Изображение Свекис, одно из немногих в ряду портретов балерин, трактовано как сцена в примерочной; оно создано по альбомным зарисовкам в мастерской. Последние две пастели своей структурой и природой, мотивами тесно связаны с циклом жанровых произведений из мира балета (1922-1924). Характерно, что художница не писала сцены балетного действа, как иногда Э. Дега или К. А. Сомов, моменты разучивания танца и отдельных па, как Дега, мизансцены с фигурами стоящих или сидящих балерин в пачках, как тот же Дега. Ее картины посвящены жизни примерочных и балетных уборных в относительно спокойные минуты, предшествующие спектаклю, когда актрисы кордебалета одеваются, гримируются, тихо переговариваясь, или повторяют "па". Редко она изображает группы танцовщиц у кулис, ждущих своей очереди выхода на сцену. Ее волнует сама атмосфера возникновения праздника, когда уходит будничность, а молоденькие актрисы внутренне и с помощью костюма, грима постепенно преображаются в сценические образы лебедей, снежинок, сильфид... Так появились композиции, посвященные отдельным спектаклям с участием балерин разных возрастных групп: "В балетной уборной ("Большие балерины". Балет Ц. Пуни "Дочь Фараона")" (1922), "Балетная уборная. Снежинки (Балет П. И. Чайковского "Щелкунчик")" (1923), "Снежинки (Балет П. И. Чайковского "Щелкунчик")" (1923), "В балетной уборной (Балет П.И. Чайковского "Лебединое озеро")" (1924), "Балетная уборная (Балет П. И. Чайковского "Лебединое зеро")" (1924), "Девочки-сильфиды (Балет "Шопениана")" (1924). Лишь однажды было изображено полупустое пространство гримерной - "В балетной уборной" (1922-1924). В картинах отсутствует завязка; они построены на гармонии цвета и юной пластики балерин. При близости Дега и Серебряковой, с их влюбленностью в форму, мотив "голубых танцовщиц" дает возможность почувствовать различие двух мастеров. Французского импрессиониста прежде всего волнует красота форм человеческих тел и их пластическое взаимодействие в танце ("Голубые танцовщицы", ок. 1899), а русскую художницу из рода Бенуа - сама насыщенная, суггестивная атмосфера театрального спектакля ("Голубые балерины", 1922). Серебрякова мастерски извлекает все возможности из любимых масляных красок и пастели. Последняя позволяет ей "разыгрывать" тонкие цветовые гармонии, передавать "сгущенный" воздух театра - "Снежинки (Балет П. И. Чайковского "Щелкунчик")" (1923). В работах маслом она сосредотачивается на пластической красоте совершенных форм юных балерин ("Балетная уборная. Снежинки (Балет П. И. Чайковского "Щелкунчик")"). Как правило, свои зарисовки художница делала в театральных уборных в два дня балетных спектаклей в Академическом театре оперы и балета, а затем в мастерской работала над композициями, часто на себе проверяя позы своих героинь."

Ну а сами картины взяла в сети , и что особенно приятно с комментариями под картинами. 

Серебрякова З.Е. Портрет Е.Н.Гейденрейх в голубом. 1923

Балет и сцены танцев писали и пишут по сей день многие художники, но каждый это делает в своем стиле. Зинаида Серебрякова не писала сцены балетного действа, как это характерно для  Э. Дега или К. А. Сомова. Ее картины посвящены жизни примерочных и балетных уборных,  ее балет - это портреты известных и не очень балерин в костюмах. Казалось бы проза жизни, но тем не менее атмосфера балета и танца на картинах передана мастерски.  

Серебрякова З.Е.  Автопортрет в шарфе. 1911

"Я не думала никогда о "стиле" моих вещей, но думаю, что увлеченье мое безмерное великими мастерами имело, конечно, влияние на меня." Серебрякова З.Е.

Серебрякова З.Е. Две танцовщицы. 1922-1924

Серебрякова З.Е. Балерины в уборной. 1923

Серебрякова З.Е. Балетная уборная. 1924

Серебрякова З.Е. Балетная уборная. Снежинки. 1923

Серебрякова З.Е. В балетной уборной (Большие балерины). Балет Ц. Пуни "Дочь Фараона". 1922

Серебрякова З.Е. В балетной уборной (Лебединое озеро). 1924

Серебрякова З.Е. Голубые балерины. 1922

Серебрякова З.Е. Девочки-сильфиды (Балет Шопениана). 1924

Серебрякова З.Е. Иветт Шовире. 1962

Шовире Иветт  (Chauvire, Yvette) (р. 1917), французская артистка балета, педагог. Обучалась танцу в школе при Парижской опере, а также у Б.Князева и В.Гзовского. В числе лучших классических ролей Шовире - Жизель (балетмейстеры Ж.Коралли и Ж.Перро, музыка А.Адана), Шовире прославилась также своей интерпретацией миниатюры М.М.Фокина Умирающий лебедь (на музыку К.Сен-Санса). По окончании артистической карьеры занималась преподаванием в Парижской опере в классе ведущих балерин.

Серебрякова З.Е. Отдыхающая балерина (Портрет балерины М.С.Добролюбовой). 1924

Серебрякова З.Е. Портрет А.Д.Даниловой в театральном костюме для балета Н.Н. Черепнина "Павильон Армиды". 1922

Александра Данилова родилась в 1904 г в Петергофе, закончила Петроградское театральное училище у таких знаменитых педагогов как Е. П. Гердт, О. О. Препображенская и др. Участвовала вместе с Баланчивадзе в его экспериментальных работах, танцевала в знаменитой "Танцсимфонии” Лопухова. Она исполняла ведущие партии классического и современного репертуара. Данилова выступала много и очень успешно в Европе. На нее ставили балеты хореографы самых разных направлений, от Баланчина до Брониславы Нижинской. В преддверье надвигающейся войны она покинула, как и многие русские артисты, Европу и уехала в Америку. Почти до конца своей жизни преподавала в школе, основанной Баланчиным. Умерла Данилова в Нью-Йорке, в 1997 году.

Серебрякова З.Е. Портрет балерины Е.А.Свекис в костюме для балета Фея кукол. 1923

Серебрякова З.Е. Портрет балерины Л.А.Ивановой. 1922

Серебрякова З.Е. Портрет Валентины Константиновны Ивановой в костюме испанки. 1924

Серебрякова З.Е. Портрет Е.Н.Гейденрейх в белом парике. 1924

Серебрякова З.Е. Портрет Е.Н.Гейденрейх в красном. 1923

Гейденрейх Екатерина Николаевна родилась в 1897 году в Киеве   Артистка балета, педагог.  В 1915 г. окончила (ученица К. Куличевской) Петербургское театральное училище и была зачислена артисткой балета в Мариинский ныне Кировский театр, где и проработала до 1935 г.  Репрессирована 02.04.1942 г. сроком на 10 лет. Отбывала наказание в Усольском исправительно-трудовом лагере г. Соликамска Молотовской (ныне Пермской) области. Освобождена из лагеря как инвалид 05.12.1942 г. Реабилитирована 26.12.1956. Основатель (1945 г.) и первый художественный руководитель Пермского хореографического училища, педагог училища. В 1958 г. в Большом театре СССР Гейденрейх возобновила балет "Шопениана" (хореограф М. Фокин). Умерла в 1982 году в Ленинграде.