Пока в 1980-х в Голливуде снимали «Терминаторов» и прочих «Хищников», в приближающемся к коллапсу СССР прогремели два кинособытия, которые без тени иронии имеют право называться культовыми. Взрослые пока еще необъятной страны от всей души сопереживали бразильской «золушке» Изауре, а дети каждое лето ждали возвращения на экраны футуристического доброго волшебства под названием «Гостья из будущего».

Для многих кульминацией летних каникул были те самые пять счастливых дней, когда на одном из двух-трех доступных каналов маленькая девочка Алиса смотрела огромными глазами по ту сторону телеэкрана, обещая «прекрасное далеко». И ведь мало кто сомневался, что пусть еще не скоро, но когда-нибудь, в новом веке, мы сами увидим Институт времени, Космозоо, человекоподобных роботов, автоматы с бесплатной выдачей разных вкусностей и, конечно же, сможем полетать на флипах или махнуть отдыхать на Луну.

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, к которым приятно возвращаться спустя десятилетия. Для кого-то такими островками станут «Гарри Поттер» или песни Макса Коржа, а тогда, 20—30 лет назад, все мальчишки и девчонки переболели «алисоманией». В этом году у фильма «Гостья из будущего» своеобразный юбилей — легендарный телесериал начали снимать в 1983-м. С какими трудностями пришлось столкнуться съемочной группе и к каким ухищрениям они прибегали, чтобы снять самые эффектные сцены, мы расскажем в этой статье.

В 80—90-е годы прошлого века трудно было найти мальчишку, не увлекающегося фантастикой. Для таких, конечно же, самыми интересными были первые две серии «Гостей», в которых режиссер Павел Арсенов не без помощи Кира Булычева попытался приоткрыть занавес над тем будущим, которое, если повезет, должно было ждать всех нас.

«Прекрасное далеко» встречало зрителей и Колю Герасимова стерильной чистотой Института времени. Внутреннюю часть здания снимали в павильоне на киностудии им. М. Горького. Комнату с машиной времени оклеили белыми обоями и освещали как можно ярче. Имитирующая бесконечные коридоры института декорация на самом деле была относительно небольшая, а эффект запутанности создавался только благодаря игре актеров и особой съемке с разных ракурсов.

Для освещения коридоров «будущего» обошлись стандартными в то время лампочками накаливания. Их вставляли в специальные короба из матового стекла, и вуаля — получалось весьма футуристичное по тем временам освещение.

Утопающий в зелени вход в Институт времени снимали в Ботаническом саду Москвы. А вот само здание учреждения — не более чем макет высотой около 50 см. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой якобы стоял институт.

По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня с легкостью делается на компьютере, тогда приходилось долго и кропотливо создавать вручную. Взять тот же космопорт. Для общих планов кинематографисты нарисовали его верхнюю часть, которую затем на пленке необходимо было совместить с нижней частью декорации. «Кино снимали на пленке, на которой надо было работать с „масками“, то есть снимали одну часть изображения, а потом „впечатывали“ другую. Нужно было также совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была незаметна. Работа многих профессий, включая художника-постановщика, комбинаторов, художника по костюмам, гримера соединялась в одно единое целое под руководством главного оператора картины», — вспоминает Ольга Кравченя.

Для создания «космической» атмосферы внутри космопорта было решено использовать стеклянные трубки, применявшиеся на химических заводах. При этом съемочная группа переживала, доживет ли хрупкий материал до нужного эпизода.

Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а в качестве входа подошла местность неподалеку от метро ВДНХ. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гаграх — уж больно природа подходящая, экзотическая. Однако из-за продолжительной ненастной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, переключив внимание на московские ландшафты. Из снятого в Гаграх материала пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверями «автобуса» с мгновенной телепортацией.

Кстати, внешний вид необычного для фантастики плоского фанерного автобуса придумал режиссер картины. Павел Арсенов не хотел придумывать и так мозолившие глаза в каждом фильме подобной тематики пульты и нагромождение кнопок. Почему бы в будущем не сделать процесс мгновенного перемещения как можно более простым — открыл дверь, и ты уже на другом краю Земли?

С образом миелофона было сложнее. Устройство, из-за которого заварилась вся «каша», толком не описано в первоисточнике, приходилось придумывать его самостоятельно. У дизайнеров было много вариантов внешнего вида прибора для чтения мыслей. Но после того как режиссер увидел кристаллы, используемые в производстве фотоаппаратов, то остановился на идее «кристаллического миелофона».

Гораздо сложнее силами киностудии было сделать машину времени. Сотрудники бутафорского цеха привыкли создавать исторический антураж с помощью имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящая пластмасса оказалась им не по силам. Что-то пришлось делать на заказ, а для оформления пульта сгодился кубик Рубика. Почему именно он? Да просто потому, что в 1980-е венгерская головоломка была необычайно популярна.

С машиной времени связан самый передовой для советского кино того времени видеоэффект. Помните молнии, радуги, звезды и контурные линии, сопровождавшие путешествие Коли во времени? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на пленку, а затем кадры сложным способом комбинировались. На создание одного такого кадра уходил в лучшем случае месяц.

Знаменитое ветхое здание, в подвале которого в наши дни находилась машина времени, нашли совершенно случайно на улице, дома которой почти все шли под снос. Подвальное же помещение целиком и полностью представляет собой построенную в павильоне декорацию. Стены расписали африканскими мотивами, чтобы добавить налет таинственности. Колонны сделали из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма не ранить детей. Кольца из пенопласта обтянули картоном, подпилили в заранее определенных местах, заложили туда пиропатроны и в нужный момент взорвали.

Пожалуй, одними из самых впечатляющих эпизодов «Гостей из будущего» стали кадры, в которых появляются флипы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле кабины были обычным, но чрезвычайно дорогим реквизитом. В Литве их изготовили пять штук, каждый флип стоил около 5 тысяч рублей — солидная по тем временам сумма, которую вполне можно было потратить на настоящие «Жигули».

Кроме того, был сделано несколько миниатюрных копий флипов с макетами людей в них. Они использовались для съемки дальних планов с высоко летящими аппаратами. Такие игрушки подвешивались на проволоку к крану со стрелой около 20 метров, после чего выбирался подходящий фон, например гостиница «Космос». Чтобы проволока не блестела, ее закрашивали под цвет фона.

Полноразмерные тяжелые флипы с настоящими актерами устанавливали в кузове грузовиков на специальные конструкции в виде торчащих по бокам машин брусков. Если в кадре одновременно находятся два флипа, значит, необходимы два грузовика, которые должны были ехать рядом плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах заметны чересчур резкие покачивания — так иллюзия полета нарушалась выбоинами на дороге. Однажды во время съемок даже ободрали ехавшие навстречу «Жигули» — пришлось заплатить штраф 200 рублей.

По воспоминаниям кинематографистов, на съемках полностью выкладывались все — и взрослые актеры, и дети. Сыгравший Весельчака У Вячеслав Невинный, несмотря на свои габариты, готов был сам исполнять все трюки, чего ему, правда, не позволили. А Михаил Кононов частенько так импровизировал, что получалось намного лучше сценарного варианта.

Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера — герой, от А до Я придуманный специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к помощи дорогостоящей анимации, если одному человеку с помощью походки и специально поставленной речи удалось показать идеального робота будущего? Плюс, разумеется, костюм, парик и грим.

В сцене убийства Вертера в костюм актера вставили пару металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами. Евгений Герасимов сам нажимал кнопку, активирующую запал, и таким образом «поджигал» себя в течение около полутора минут, пока пираты в него стреляли. К слову, лазерные лучи — обычная нарисованная вручную мультипликация, которая экспозицией накладывалась на готовые кадры с пластмассовыми «бластерами» в руках Крыса и Весельчака У.

В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, неподражаемому Коле Герасимову. Помните четвертую серию, в которой Алиса, взгромоздясь на плечи своей подруги Юли Грибковой и надев длинный плащ, изображает высоченную даму в огромных темных очках? Исполнительница роли Юли физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. На него надели гольфы, сандалии, школьную форму, усадили ему на плечи Алису и отправили дефилировать по улице.

Саму Наташу Гусеву учили правильно разбегаться, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок в длину на уроке физкультуры. Девочка должна была сигануть через камеру с оператором, которых припорошили песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой потом рассказывала, что жутко боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все обошлось.

А вот в эпизоде, где Алису сбивает троллейбус, снималась девочка-каскадер. Она бежала с одной скоростью, а прямо перед «ударом» троллейбуса ускорялась, убегая дальше. При этом зритель не видит момент «столкновения», поскольку кадр перекрыт троллейбусом. Впрочем, если вы внимательно посмотрите, то увидите и легкий бег, и момент ускорения, и мелькающие за троллейбусом ноги (дело было в конце второй серии).

Таких «киноляпов» в фильме немало. Например, съемочной группе не понравилось, каким получился эпизод в Космозоо, когда Алиса пытается прочитать мысли крокодила. Хищника смастерили из пенопласта, и, в принципе, он был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие макетом, недостаточно глубоко опустили его в воду. Было видно, что это ненастоящий крокодил, да еще слишком легкий, плавающий на самой поверхности. Особо внимательные зрители могут даже рассмотреть водолазов.

На съемки «Гостей из будущего» ушли два долгих года. За это время многие дети, занятые в съемках, успели вырасти. Это особенно хорошо заметно, если учесть, что сначала снимались сцены с натурными съемками в «настоящем», а «будущее» отложили на последний этап.

У авторов сериала нашего детства сложились разные судьбы. К сожалению, для некоторых из них будущее оказалось не таким светлым, какое обещала Алиса. Но ведь многие из тех, кто помнит фильм, и сегодня не перестают мечтать флипнуть до космопорта, прогуляться по Космозоо или открыть дверь автобуса в Минске и выйти где-нибудь на Мальдивах. Получится ли это когда-нибудь реализовать?

Когда во время одного из интервью у теперь уже взрослого исполнителя роли Бори Мессерера спросили, хотел бы он жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос поставлен некорректно. Жить в этом мире невозможно, потому что он настолько нереальный…» «Было ясно даже в 1984 году, что все, что там изображается, это не футурология. Нет. Это какой-то абсолютно стерильный мир, который нужен был только для воплощения определенных идей. Он нечеткий и нереальный. Как будто в центре фокус, а по краям все расплывается… Этот мир носит, к сожалению, на мой взгляд, некий отпечаток утопий шестидесятых годов, из той же серии, что и Стругацкие. Кругом там наука, научно-технический прогресс рванул, маленькие дети занимаются наукой. А сейчас мы видим, что наука и у нас, и за границей совершенно не имеет тенденции к занятию ею того места, которое мечталось Булычевым и другими. Реальность состоит в том, что 85% интересуются не серьезными вещами, а всякой дребеденью. А остальные так завалены жизненными проблемами, что больше ни на что времени не остается», — добавил он.

http://www.fresher.ru/2013/11/27/kak-delali-speceffekty-v-fi...

 Добавлено 13 декабря 2013 в 12:20

Пока весь мир томится в предвкушении праздников, российские знаменитости с трудом выкраивают время в графике, чтобы посвятить себя приятным праздничным хлопотам. Практически без выходных и перерывов на обед звезды находятся на съемочных площадках, желая порадовать телезрителей в новогоднюю ночь новыми песнями, смешными постановками и необычными образами. Так, например, те, кто не мог представить себе Аллу Пугачеву в спортивном костюме, под бой курантов воочию смогут убедиться - Примадонне все к лицу.

Спортивная тематика праздничных программ, к слову, выбрана не случайно. Новый год начнется с масштабного события в жизни нашей страны - Олимпиады. В связи с этим руководство телеканалов решило поставить на коньки и лыжи не только профессиональных спортсменов, но и звезд эстрады.

Роль тренера импровизированной олимпийской сборной предложили Алле Борисовне. По мнению режиссеров и сценаристов праздничного шоу, только авторитет "женщины, которая поет" способен установить дисциплину в команде знаменитостей. Сама Пугачева, правда, не рискнула надеть коньки, а вот Дмитрий Нагиев, Лариса Гузеева и Дмитрий Дибров, вошедшие в состав сборной, не упустили возможность представить себя знаменитыми фигуристами.

Как правильно выстроить команду, а также кто и какие стратегические маневры должен будет исполнить во время театрального соревнования - все эти и многие другие задачи мастерски выполняла Алла Борисовна. В тренерской то и дело разгорались жаркие споры между главой сборной и ее участниками.

Владимир Кривобоков

Елена Игумнова

развернуть

Опубликовано: 13 декабря, 10:25

Майкл

У ярославского коллекционера под видом "демилитаризации" пытаются отобрать уникальную коллекцию оружия.

Ярославская полиция продолжает работу по «демилитаризации» населения. На днях в Ярославском областном суде завершился очередной судебный процесс – ярославский предприниматель Михаил Балашин безуспешно пытался вернуть уникальную коллекцию огнестрельного оружия, изъятую у него сотрудниками полиции.

Эта история началась больше года назад – когда в один прекрасный день из дома Михаила Балашина полицейские забрали 6 старинных револьверов XIX в., 5 ружей в коллекционном состоянии XIX – первой половины XX вв., а также некоторые запасные части от старинного огнестрельного оружия – стволы и затворы, хранение которых является незаконным.

 

 

Коллекция досталась хозяину в наследство от деда, который с детства приучил внука к охоте – и увлечению оружием вообще. И вот уже на протяжении 27 лет мужчина собирает старинное оружие – в первую очередь охотничье, раз в два года ездит в Германию на международные музейные выставки со своей коллекцией.

Хотя в коллекции Михаила, помимо охотничьих ружей, таких как «Лепаж» и «Зауер», есть несколько совершенно уникальных образцов. Это револьверы фирмы «Смит и Вессон» №3 (так называемая "Русская модель") и «Стар».

"Меня интересует только старинное оружие, представляющее историческую и культурную ценность", – говорит Михаил Балашин.

Как пояснил коллекционер, он не скрывал ни своего хобби, ни своей коллекции, тем не менее сотрудники полиции, подозревающие Балашина в незаконном хранении огнестрельного оружия, вышли на него по своим каналам:
"Я пустил их по своей воле в квартиру. У полицейских не было ордера на обыск, но я был уверен, что у меня все в порядке – ведь у меня нет ни автомата Калашникова, ни «Макарова», ни «Стечкина», – говорит коллекционер.

Мужчина переживает, что бесценная коллекция будет просто безжалостно уничтожена и никогда не вернется обратно в руки. По его словам, он неоднократно обращался в лицензионные службы района и города, где ему объяснили, что механизма постановки на учет старинного оружия, представляющего культурную и историческую ценность, в стране не существует.

Дело в том, что согласно Постановлению Совета Министров СССР № 646 от 23.07.1975 г. «Об установлении единого порядка приобретения, учета и хранения охотничьих ружей» регистрация охотничьего оружия стала обязательной только с 1975 года. Именно этот документ возлагал на органы милиции контроль за приобретением, регистрацией, хранением и использованием ружей.

До этого они не подлежали учету – возможно, это и не имело смысла в голодное послевоенное время, когда едва ли не каждый второй мужчина был охотником.

Согласно закону, если оружие было бы приобретено в охотничьем магазине или у частного лица, то оно может быть зарегистрировано. Но как регистрировать, если нет документов на эти предметы XIX века? Ведь предыдущего хозяина уже не найдешь.

Ярославское информационное агентство "Ярновости" обратилось за комментарием к Дмитрию Горбачеву, представителю Ярославского музейного фонда, имеющему международную лицензию ЮНЕСКО, специалисту в области древнего оружия и металла, который пояснил, что часть коллекции действительно представляет историческую, культурную и музейную ценность (речь идет о 4- и 6-ствольном револьверах системы "Пепербокс" и револьвере марки «STARR»). По закону на данные образцы оружия не распространяются правила о «Мерах по регулированию оборота гражданского и служебного оружия и патронов к нему на территории РФ».

Самый дорогой револьвер - «русский» «Смит и Вессон», но его ценность, равно как и остальных предметов (это револьвер «Бульдог», ружья «Зауэр», «Лепаж»), устанавливается соответствующим экспертным заключением.

Таким образом, возникает правовая коллизия: полиция вроде бы действовала правильно, изъяв у коллекционера «опасные предметы», т.е. оружие, которое теоретически может быть использовано по своему прямому назначению. Правда, здесь стоит сделать оговорку: боеприпасы для некоторых антикварных ружей и револьверов найти невозможно, так как их производство было прекращено еще в позапрошлом веке. Тем более, как пояснил сам Михаил Балашин, 4- и 6-ствольные «Пепербоксы» и револьвер «Стар» американского происхождения заряжаются через ствол, и патроны (во всяком случае - в современном понимании этого слова) к ним не предусмотрены вовсе. По этой причине экспертиза изъятого оружия не была проведена в полном объеме. В этом тоже нонсенс – оружие мы забираем, но отстрелять его не можем, потому что в России уже давно нет таких боеприпасов. К тому же существует такой термин, как «усталость металла». Давайте согласимся, что если бы Балашин или кто-либо другой собирался совершить преступление, он избрал бы для этого куда более современное, надежное, простое и дешевое в использовании огнестрельное оружие, а не рисковал бы лишиться рук и глаз – например, если разорвет ствол. Тем не менее закон есть закон. Можно вести огонь – хотя бы патронами кустарного изготовления – значит, это опасные предметы. Состоялся суд, по итогам которого Михаил Балашин получил полгода ограничения свободы.

А коллизия заключается в следующем: непонятно, что с этой уникальной коллекцией теперь делать – закон об этом ничего не говорит! Учитывая музейную ценность оружия, коллекция однозначно должна быть сохранена.

По мнению юристов, необходимо соответствующее экспертное заключение. Если оружие будет признано культурной ценностью и отнесено к числу антикварного, ценные предметы будут выведены из поля деятельности УВД, а все остальные должны быть зарегистрированы в отделе лицензионно-разрешительной работы УВД. В противном случае оружие будет отнесено к числу боевого, служебного или гражданского на основании положений Федерального закона «Об оружии».

Дмитрию Горбачеву сложно оценить стоимость коллекции, так как нужно учитывать степень сохранности и утраты экземпляров. По разным оценкам, она может достигать 1,5–2 миллионов рублей. Тем более что самих предметов эксперт не видел – он располагал лишь их описанием. Судья отказал в назначении экспертизы – и теперь оружие по сути может оказаться уничтоженным, поскольку опасные предметы по закону подлежат утилизации.

В то же время, согласно Конституции РФ, государство защищает право человека на частную собственность.

В суде коллекционер просил поставить охотничьи ружья на учет – как на охотника, а револьверы «Бульдог» и «Велодог» (использовавшийся в старину почтальонами для отпугивания собак) – выхолостить, чтобы из них невозможно было произвести выстрел. Тем не менее в этом ему отказали.

"Это моё наследство, доставшееся мне от моего отца, а ему – от деда. Я гарантирую, что все остальные предметы были приобретены у частных лиц и ни у кого не были похищены. И приобретались они исключительно для коллекции, а не для совершения противоправных действий или перепродажи, - говорит Михаил Балашин. – Я не понимаю, почему судья не исполняет Федеральный закон «Об оружии». Могу объяснить это только тем, что кому-то приглянулась моя коллекция. Я уверен, что если в моем присутствии оружие не будет уничтожено, пусть я даже буду плакать, коллекция будет попросту расхищена – а через какой-то промежуток лет наверняка где-нибудь всплывет".

 

 

Первоисточник http://www.ridus.ru/

 

http://topwar.ru/37216-v-yaroslavle-mozhet-byt-unichtozhena-unikalnaya-chastnaya-kollekciya-oruzhiya.html

---

Андрей

Год назад, в декабре 2012-го, с мыса Канаверал в космос в третий раз был запущен экспериментальный беспилотный шаттл X-37B, известный также под названием OTV (Orbital Test Vehicle). Космический самолет, над которым с 1999 года работали NASA, DARPA и Boeing, в 2004 году перешел под крыло ВВС США и был засекречен. Этот материал посвящен важным деталям, почерпнутым из обрывочных сообщений о X-37B в последние годы.

X-37B является одним из самых современных космических кораблей многоразового использования. Предназначенный для работы на низкой околоземной орбите высотой 177–804 км, он способен развивать на орбите скорость свыше 28 000 км/ч. В отличие от многоразовых кораблей завершившейся программы Space Shuttle, X-37B очень компактен. Его длина составляет 8,9 м, размах крыла – 4,5 м, высота – 2,9 м. Располагая отсеком 2,1х1,2 м, X-37B способен доставлять на орбиту до 900 кг груза.

Также корабль оборудован панелями солнечных батарей и литий-ионными аккумуляторами. В первый космический полет X-37B отправился 22 апреля 2010 года. Он был запущен ракетой-носителем «Атлас-5» с мыса Канаверал.

Х-37В возвратился на Землю 3 декабря того же года, сев на взлетно-посадочную полосу базы ВВС США Ванденберг в Калифорнии. Официально озвученной целью полета было тестирование систем навигации, управления, теплозащитной оболочки, а также системы автономной работы автоматического мини-шаттла.

 Второй запуск корабля (на этот раз – другого его экземпляра) на орбиту состоялся 5 марта 2011 года. Находясь в околоземном пространстве в течение 468 дней и 13 часов, X-37B облетел Землю более 7000 раз, приземлившись 16 июня 2012 года. В ходе полета также проходило тестирование различного оборудования.

Наконец, третий и все еще продолжающийся космический полет X-37B стартовал 11 декабря 2012 года. На орбиту был отправлен экземпляр, летавший в космос в 2010 году. О задачах, которые планируется выполнить, остается только догадываться, поскольку официально они, равно как и программа полета, обнародованы не были.

 О целях, которые преследует ВВС США, испытывая X-37B, ходит масса слухов. Это и использование челнока для шпионажа за наземными объектами, и как средства для доставки оружия – оба предположения ВВС США и Пентагоном опровергались. Официально цель проекта X-37B заключается в отработке технологии многоразовых космических полетов. Это очень походит на правду, однако с тем же успехом американский X-37B может осуществлять, например, и слежку за находящими на орбите объектами, принадлежащих другим государствам.

Денис Рехсон