хочу сюда!
 

Natalie

37 лет, весы, познакомится с парнем в возрасте 36-46 лет

Заметки с меткой «асса»

Странница КСЕНИЯ и Странник БЭН… Целого СЕНЬ…

10.06.2020

Двенадцатый День Кристаллической Луны Сотрудничества Года Магнитного Волшебника ИШ (Мальдек)

Галактический Странник БЭН и Странница КСЕНИЯ (Марс) во Дворе Духа - Зале Соединителя Миров Кими (Марс)...
Проявляют Девятнадцатую Гармонику - Генезиса Дракона (Рождение) -
Спектральный Вывод. Выражай интеллект освобождения через Программы Кодона 50 - "Преобразование Времени" - Телепатия Преобразует...

Указует - Восьмая Ступень Двадцать Пятой Волны Соединителя Миров КИМИ - Программы Кодона 62 - Внутреннее Время...
Плазма Альфа (Сириус, ТОЛЛАН-АЛЛАТ - ХРАУМ... Пробуждающееся Темя)...

Ноосфера - Коллективный Разум - упорядочивается Обертонной Обезьяной, ХО ЧУЭН (Венера) - ни требующей ни чего Взамен...

АП ХУН АБ КУ - 16. Магнитная Лента Времени...

 

...Ретроградная Венера в соединении с АЛЬДЕБАРАНОМ...

Если палец указывает на Небо -
Не надо смотреть на палец...
(из «Замысла». Донфильм)...

В коридор между Затмениями (5.06.-5.07.2020) - зона особенная, и в ней всё меняется: чёрное становится белым, враги – друзьями и наоборот…

Готовы выступить - Трио Марс (Солнечный Выдох - Красный Небесный Странник БЭН и Галактический Вдох - Белый Соединитель Миров КИМИ) - Плутон (Солнечный Выдох - Синяя Буря КАУАК и Галактический Вдох - Желтое Солнце АХАУ) - Юпитер (Солнечный Выдох - Синий Орёл МЭН и Галактический Вдох - Жёлтое Семя КАН)...

Троица...

Где каждый Играет Своё Соло в Единой Симфонии -
Марс обещает стать главной движущей силой и привести к важным позитивным сдвигам, Плутон должен открыть доступ к долгожданным финансовым возможностям. А Юпитер – снять ограничения и сдвинуть с места самые неподъёмные «лежачие камни»!

- Заставляют бросить монету? -
Бросаю так, что бы она стала ребром. Ни беру ни хорошее - ни плохое, Ищу ПРАВИЛЬНОЕ...
Если требуют сделать выбор между Добром и Злом -
Выбираю ЛЮБОВЬ!
(из «Замысла»  Донфильм)

Активация Мирового Древа через Двадцать пламён времени: Печать -  Небесный Странник. Пророчество. Планета Марс.
Кодоны: Люди организованы, Мудрость народа, Путь людей, Освобождение ума...

Тройная Нить – Кодон – Древний Образ И –Цзин – Геннный Ключ:

Люди Организованы – Истина распознаёт Путь Действия…
#13 ТУН ЖЭНЬ = Огонь\Небо    Родня (Единомышленники)|Свои
….Это движется свет.
Плывет аромат орхидей.
Откликается небо.
Это люди идут.
Каждый со своим сердцем….
"Если сердца бьются в лад,
Слова благоуханны, словно орхидеи."
13 Генный ключ – «Слушать в Любви»…От Тени Диссонанс (Химия пессимизма) через Дар Распознавание (Братство людей) к СИДДХИ Эмпатия (Великий космический центр)…
… Марс - шестой градус Рыб в соединении Денеб АДИГЕ (пятидесятая Альфа ЛЕБЕДЯ).
Парад кадетов при заходе Солнца. Подготовка к защите коллективных ценностей через посвящение самости. Эмоциональная вовлеченность во взаимодействии, активный интеллект….

Мудрость Народа – Действие Определяет ПУТЬ…
#14 ДА Ю = Небо\Огонь    Владение многими (Обладание Великим) | Богатство
….Дорожная обувь и платье.
Твердое сердце в груди.
Свет неба над головой.
И повозка доверху полная
деревянных книг….
«…Твердость намерений и просветленность ума;
Готовность следовать небесному промышлению
В должный час….
…"Учитель сказал:
"Помогает" – значит способствует.
Когда Небо способствует,
Надо слушаться "
14 генный ключ – «Излучение процветания». От тени Компромисс (Дырявая повозка) через Дар Компетентность (Огонь в животе) к Сиддхи  Щедрость (Одноклеточные небеса)… Мы, люди, независимо от того, что мы думаем о своей сложности, сродни одноклеточным организмам в великом теле. Мы просто строительный материал для высшей жизни, и в этом смысле мы вполне подходящий материал. Это не наша ткань, здесь вообще нет «нас», а есть только программа сиддхи — создавать все больше достатка во всех направлениях и на всех уровнях сознания. Это – истинное определение изобильности….

Путь Людей – Все Точки объединяются в Действии…
#15 ЦЯНЬ = Гора\Земля   Смирение | Трудолюбие
…. Посреди равнины есть гора.
Схождение путей земли и неба.
Согласье злых и добрых духов.
Что с того, что забыт людьми?
Он счастлив каждое утро…
«…Человек остается в неизвестности и не испытывает обиды, разве это не благородный муж?»
15 генный ключ – «Вечно цветущая Весна». От тени Скука (Ещё один день в аду) через Дар Магнетизм (Попасть в Резонанс Шумана) к Сиддхи Цветение (Появление Шамбалы)…
…Слышать себя означает осознавать то, что происходит внутри вас. Если у вас нет такого самосознания, то вы также неспособны действительно услышать то, что происходит вне вас, и это означает, что вы не будете знать, как относиться к другим…

Освобождение ума... Путь Овладения Силой Нисходит на Землю…
 #23 БО = Земля\Гора     Разорение (Разрушение) | Небрежение
….Земля послушно принимает
и плод высокого творенья,
и прах холодный разрушенья.
И пропасть горная, и горные вершины
в конце Пути сойдутся на равнине….
…. Мне Глубина Твоего Океана все чаще важнее длины волны….
23 генный ключ – «Алхимия Простоты». От тени Сложность (Раскол мира на части) через Дар Простота (Благороднейшая истина) к Сиддхи Квинтэссенция (Жар Будды)…
….«Внутренняя женщина» и «Внутренний мужчина» - взаимодействие в Инь-Ян-Паре организовано таким образом, что Иньская субличность ставит задачу, а Янская ее выполняет - собственное существование через корректное поведение и внешний мир…..
…Возможность использовать рассудочную способность таким образом, чтобы она находилась в согласии с Духовным миром. Обладание этой способностью предстает перед Душой в имагинации Единорога, склонившегося перед Львом….
…Луна демонстрирует свою власть над Водой и над Душой. Человек, как известно, по большей части состоит из воды. Психика, внутренний мир, традиционно соотносятся с водной стихией. Это Архетипический символ бессознательного….
…Эволюция сознания возможна только в форме. Кристалл Личности бесконечно инкарнирует, и вся история наших инкарнаций хранится в кристалле личности. Наша задача – приобрести опыт, который предназначен именно для нас….

ТУН ЖЭНЬ  ДА Ю  ЦЯНЬ БО…. Мы придумали Ветер и себе Имена.....

В Сидерической системе координат Солнце входит в Восьмой генный ключ (9.06.-14.06.20)  – «Алмаз собственной личности» - Дар СТИЛЯ пролегает из тени Посредственности в Сиддхи Изысканности.... В кодоновой группе, известной как Кольцо Воды, сиддхи Изысканности химически связана со 2-й сиддхи Единства. Эти два великих «женских» Генных Ключа человеческого генома, ведут каждого из нас неизбежным путём самореализации. Здесь находится одна из главных тайн всех кодоновых колец. Кольцо Воды и его противоположность – Кольцо Огня, связаны в своего рода вечный генетический узел…
Стиль — это больше, чем что-то снаружи. Это передовой край самого творения. Люди, проявляющие этот Дар, сдались творческому процессу, который скорее контролирует их, чем они его. Творчество может быть неблагодарным делом.
…Часто человек настолько опережает свое время, что его уникальность не осознается до самой смерти. Однако чувство полной свободы, возникающее в результате такого процесса, настолько полно, что успех или неудача больше не являются главной движущей силой или мотивацией в их жизни…. Люди Восьмой Сиддхи не оставляют вам надежд, что можно повторить их путь. Они дают миру только собственную изысканную любовность — абсолютное наслаждение быть погруженным в само таинство, без всяких методик и смыслов. Они – поток существования, страстный пульс текущего момента и безграничная радость, идущая от прикосновения к сердцевине собственного бытия.
Древний Образ И-Цзин - #8 БИ = Земля\Вода  Приближение | Сближение
… Разлилась вода по земле.
Птицы с юга летят, крича.
Приближается ветер.
Городские ворота открыты.
Беспокойное племя идет….
Ключ Рун УР Книга Вселенской Жизни -
Кодон Восемь - «Единение Народа». Древо Времени Вращает Небеса. Путь Древа (Космическое Творение)…

Чертог ХОРОМЫ. (Орёл). РУНО – 129 «ОДЕС». Ключ к Мудрости. Божественная Суть. Небесный корабль «Арго».
Тронная Энергия. Руна 96 – «Единое Галактическое Искусство Наделяет Формой Космическое Сознание»
…Бывают моменты, когда Бог приходит и стучится в вашу дверь. Это и есть Любовь – Бог, стучащийся в вашу дверь. Через женщину, через мужчину, через ребёнка, через любовь, через цветок, через закат или рассвет... Бог может стучаться миллионами разных способов….

ОТ-КР-ОЙ….


Блага Сущим!
Мира Идущим!


3S



Асса

Фильм совершено потрясший общество. Фильм без которого немыслима перестройка. И музыка фильма ставшая гимном протеста. Виктор Цой светлая ему память дал фильму душу.

 

[ Читать дальше ]
 

Кино: Кино "АССА" и "Кино" в "АССЕ"

источник
автор (с) JohnLenin, 2005
1987 год… За давностью лет уже не помню точно, было ли это летом, или ранней осенью… Или нет, кажется, это было в мае…

Когда наступила "эпоха перестройки и гласности", именно там, в московском Парке им. Горького, в так называемом "Зелёном театре" (кто знает, это такая концертная площадка под открытым небом, в самом конце Парка Горького) проходили многие интересные рок-концерты. Ещё как бы "полуофициально"… Кажется, в то время эту площадку "взял под свою эгиду" небезызвестный Стас Намин... Помню, что я бывал там в те времена на нескольких рок-концертах… На одном из них, например, в первом отделении выступал "Круиз" (Валерий Гаина со-товарищи), а во втором - как раз группа Стаса Намина, которая в тот период уже не называлась "Цветами"... или уже снова стала называться "Группой Стаса Намина "Цветы"? Это я не очень отчётливо сейчас помню… Но, пардон, я несколько отклонился от темы!

[ Читать дальше ]

"2-Асса-2" выйдет в феврале

Кинорежиссер Сергей Соловьев, мэтр советского кино и автор знаменитых картин "Сто дней после детства" и "Асса", представил в книжном магазине Москва двухтомник своих воспоминаний.

Первая книга носит авторское название "Начало. То да сё...", вторая — "Ничего, что я куру?" — озаглавлена цитатой из картины "Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви". Встреча с читателями превратилась в своего рода творческий вечер, в ходе которого Соловьев сообщил несколько важных новостей и поделился несколькими серьезными соображениями.

[ Читать дальше ] NEWSmusic.ru

АССА - больше чем кино!

 29.04. 08 в Ялте состоялась презентация книги "Асса"

22,73 КБ
29 апреля в 19.00
Магазин РЕСПУБЛИКА, ул. Тверская-Ямская, 10

Вечер одной книги.
Гости: БОРИС БАРАБАНОВ, члены съемочной группы
Звук: любимая музыка героев "Ассы"
Видео: фильм "Асса" в кинозале
Вкус: настоящее крымское вино.

На один вечер Ялта станет столицей «Республики».

О КНИГЕ: Книга Бориса Барабанова «Асса». Книга перемен» посвящена
культурному феномену фильма «АССА» (Мосфильм, 1987). «Асса» Книга
перемен» - сборник монологов и интервью создателей ленты и
организаторов исторической серии премьер (С. Соловьев, Африка, Т.
Друбич и др.), флагманов контркультуры конца 80-х. Выпуск книги
приурочен к 20-летию фильма.

ОБ АВТОРЕ. Борис Барабанов – обозреватель газеты «КоммерсантЪ», ведущий радиопрограмм, продюсер.

"Я обожал Ялту, я там все свои картины снимал, начиная с «От нечего
делать», при малейшей возможности попасть в Ялту я всегда туда ехал. Я
подумал, что идеально еще и Ялту впихнуть в эту историю. Приезжает
туда, значит, криминальный олигарх… Тогда ведь было громкое дело
магазина «Океан», люстры «Каскад, все, с чем советская власть боролась…
И была Таня Друбич, которую мне тоже обязательно нужно было ввинтить
туда, она у меня как бы такой талисман. И все у меня вдруг свинтилось:
Ялта, Таня, олигархи, рокеры. Все как-то съехалось в некую систему».
С.Соловьев, интервью из книги.
http://community.livejournal.com/v_r_tsoy/58966.html?mode=reply

Эта схема проста...Двадцать лет после «Ассы»

Юрий Сапрыкин
Афиша. Все развлечения Вселенной, №34, , Афиша. Все развлечения Москвы, №221, 21 марта 2008 г.
Фильмы, Обзоры, Колонки

Поздней осенью 1987 года, глубоко за полночь, в самом конце очередного выпуска программы «Взгляд» ведущий Владислав Листьев объявил, что закончены съемки нового фильма Сергея Соловьева, премьера пройдет в кинотеатре «Ударник», и вот, дорогие друзья, предлагаем вам финальный эпизод картины «Асса».

Я помню этот момент, как будто это случилось вчера; точно так же журналист Борис Барабанов способен во всех подробностях воспроизвести, где, когда и при каких обстоятельствах он впервые увидел «Ассу» (в Одессе, на фестивале «Золотой Дюк», той же осенью 87-го), — с этого эпизода, собственно, и начинается книга Барабанова о фильме; рискну предположить, что каждый из увидевших «Ассу» в конце 80-х до мелочей помнит, как это было. Даже не обязательно весь фильм целиком — достаточно последних шести с половиной минут, от появления Цоя в ресторане до барабанной дроби, которой завершается песня «Мы ждем перемен»; эта барабанная дробь, как ни смешно это сейчас прозвучит, отчетливо и безоговорочно давала понять: жизнь никогда не будет прежней. В известном смысле так оно и вышло.




Принято считать, что «Асса» разрушила барьер между культурой официальной и подпольной: по мановению руки С.А.Соловьева миллионы жителей страны узнали, что искусство — это в том числе комьюникейшн-тьюб, разрисованная акварелью кинопленка и песня «ВВС». На самом деле «Асса» сделала практики советского андеграунда не столько популярными, сколько общедоступными: носить серьгу в ухе, одеваться, как родители в молодости, снимать странные фотографии, сочинять музыку, брякая железками по железкам, посыпать бумажные пальмы бумажным снегом — это оказалось так просто.


И так заразительно, на два десятилетия вперед людей накрыло: покажи «Ассу» юным завсегдатаям «Винзавода» — наверное, не сразу поймут, в чем странность Бананана, у них таких Банананов через одного. К сожалению, за два десятилетия выяснилось, что серьга в ухе и Ник-Кейв-певец-мой-любимейший на стене ничуть не отменяют окружающего абсурда, вранья и лицемерия, а, напротив, прекрасно с ними сосуществуют. Банананы могут безнаказанно клеить аппликации и ходить в чем вздумается — но теперь кажется, что барабанная дробь в финале «Ассы» имела в виду что-то совсем другое.



Моро, герой Цоя в фильме «Игла», окончательно превратил лидера «Кино» в икону — по итогам очередного киногода читатели «Советского экрана» даже объявили Цоя, гм-гм, лучшим актером СССР — но, очевидно, оказался менее привлекательной ролевой моделью, чем тот же Бананан.



Цой в «Игле» много чудил, все эти «Але, монетки кончаются» и «Одни сидят на трубах, другим нужны деньги» — афоризмы вполне бананановского толка; но при этом он мог, не тратя лишних слов, снять девушку с иглы, раскидать подонков, караулящих за гаражами, и молча уйти умирать, приняв под сердце нож. Твердость и немногословность сами по себе ничего не гарантируют; как показали последние годы, все с той же цоевской ироничной ухмылкой можно прекрасно заниматься консолидацией миноритарных пакетов или распылением активов. Но в цоевском Моро помимо ухмылки было что-то такое, о чем сложно говорить, не сбиваясь на высокие слова. Ну вы понимаете. Верность. Надежность. Элементарная способность отличать черное от белого. Пока все это остается не дико модным — боюсь, Банананы со своими бумажными пальмами не могут чувствовать себя в безопасности.


http://www.afisha.ru/article/1685/

К 20-летию фильма "Асса" Ч.2

Авдотья Смирнова
Киношники даже самими музыкантами все равно воспринимались как конформисты и представители режима. Это сейчас смешно звучит, а тогда разыгрывались нешуточные драмы. Художники, которые не принимали участие в «Ассе», не общались с художниками, которые принимали, обвиняя их в конформизме, а Соловьева — в том, что он использовал контркультурщиков в своих целях. Что чистая правда. Другое дело, что Соловьев был прав. Он сделал абсолютно свое кино. А тусовка восприняла так: «Это же кино про нас, значит, оно должно быть наше».

Юрий Шумило
Съемочный процесс происходит определенным образом. И пока не готовы все службы, съемку начинать нельзя. Собралась многотысячная толпа, которая ждала концерта Цоя и которой совершенно невозможно было объяснить, что не готов свет, или операторский кран, или еще что-нибудь. Ее это совершенно не волнует. Она ждет, когда все это начнется. Поскольку тогда подобные события были чрезвычайно редки, набилось немыслимое количество народа, причем народа не очень договороспособного.

У меня было сто человек дружинников, те же любера в клетчатых штанах, только с повязками, и тридцать человек ментов. Я исходил из того, что у нас 990 посадочных мест, и тридцати ментов из местного отделения вполне достаточно. А на место одной жопы садилось три. Скамейки ломались. Я был не готов. Это был вообще первый такой хеппенинг в Москве. Опыта не было ни у кого. Блюша, Саша Блюмин, вытащил большой короб со спичками и начал их раздавать.

Пока был разогрев, пока снимали какие-то второстепенные планы, люди развлекали себя, как могли. Я как-то растерял своих сто дружинников — они сняли повязки и слились с толпой. Кому-то дали по голове. Потом, уже в конце, я видел, как один из моих стоял у сцены и бил кого-то молотком, свирепствовал, как все.

В итоге пришли тысяч 12–13 зрителей — неуправляемая толпа. Я носился с микрофоном, пытался навести какой-то порядок, но от меня ничего не зависело. Более того, любой мог дернуть меня за ногу, и меня затоптали бы и не нашли. Началось буйство. Жгли дымовухи, у одной женщины загорелись волосы. Я сначала потушил ее, а потом просто взял за кадык и вырубил того, кто ее поджег.

Когда был снят номер Цоя для фильма, я понял, что мы уже окончательно вывалились из светового режима, подошел к Вите и говорю: «Все сняли, хорошо, уезжаем». Он: «Нет, я обещал допеть». Я говорю: «Вить, сейчас люди погибнут, ты видишь, что происходит?» «Я им обещал, я буду петь». Я говорю: «А если я тебе въе…у сейчас?» «Ну въе…и». Я понял, что он готов драться. Скорее всего, весь разговор был слышен в микрофон, потому что когда я обернулся назад, я понял, что все эти тысячи человек меня ненавидят. И это было так страшно — вот эта чаша с неконтролируемой толпой, с этими огнями, с этими горящими глазами. В меня полетели коробки спичек, кто-то кинул туфли, я увидел этого человека с молотком… Состояние было близко к безумию. Я подошел, выдернул какой-то шнур, кто-то меня обхватил, оторвал от земли и уволок со сцены. Это был Павел Тимофеевич Лебешев. Пока мы разбирались, на сцене спели еще пару песен, и все закончилось. Потом за кулисами появился какой-то главный московский пожарник. Оказывается, люди, уходя, перевернули пожарную машину, просто уронили ее на бок. Я до сих пор счастлив, что тогда никто не погиб, не покалечился, хотя я не уверен, может, что и было.

Я оставался на передовой один, директор картины Вовка Дудин как-то посидел в ложе дирекции и свалил. Как администратор на площадке я должен был после съемочного дня заполнять рапортички. Я с перепугу написал, что все было нормально, но рассказал, как все было на самом деле, своей подруге — диспетчеру в студии. А она на следующий день доложила главному диспетчеру, что была такая беда. И понеслось: «Почему не доложили, были безобразия…» Помню, что тот главный пожарный чуть ли не до драки спорил с каким-то комсомольским деятелем за право меня расстрелять.

Цой сильно изменился после нашей картины. У него во время съемок образовались отношения с Наташей Разлоговой, девушкой из хорошей семьи, сестрой кинокритика Кирилла Разлогова. Наташа работала у нас помрежем, то есть бегала, меняла кадры, номера, вела всю документацию помрежа. С ее двумя иностранными языками это, конечно, не соответствовало ее уровню. У меня было такое впечатление, что она наш фильм рассматривала с прицелом на какие-то изменения в личной жизни. Когда появился Цой, она очень сильное влияние на него оказала. У него, безусловно, был какой-то нечеловеческий, животный магнетизм и специальный поэтический дар, но Наташа дала ему какую-то широту, он буквально видоизменился под ее влиянием. Она была отчасти его менеджером, и, видимо, не без ее участия он связался с Айзеншписом. Его карьера начала развиваться, он стал собирать стадионы, начался чес на его имидже, на его имени. Завистники в рокерских кругах тут же заговорили, что Цой продался. Вот и шубу купил себе волчью… Было такое. Но Наташа его реально разнообразила, расширила кругозор. Может быть, я придумываю, но в альбомах, которые выходили после «Ассы», я слышу Наташу, какие-то ее нотки, настроение, состояние.

Из интервью Виктора Цоя и Наталии Разлоговой тележурналисту Сергею Шолохову:
Н.Разлогова: …Соловьев сделал картину на базе рок-музыки не потому, что она ему нравится, а потому, что он чувствует, что за этим будущее, что это тот язык, который понимает основная масса зрителей.

С.Шолохов: Виктор, в фильме «Асса» после мелодраматического финала, когда красавица убивает своего любовника-мафиозо, который падает в ванну с розами, и жанр берет свое, вы поете песню протеста. Не кажется ли вам, что тут есть некая спекуляция… созданная, чтобы интеллектуалы нашли здесь какие-то свои радости?

В.Цой: А я не считаю эту песню песней протеста. И вообще я не очень понимаю, зачем она нужна этой картине. Она выглядит, на мой взгляд, вставным зубом… Ну это скорее дело режиссера. В конце концов, я не мог предположить, каков будет конечный результат. Отвечает за это только режиссер. Я рад, что в этом фильме мне удалось выглядеть максимально отдельно от всего остального.

Н.Разлогова: То, что песня оказалась в конце, вполне естественно, это должно заставить зрителя досидеть до конца фильма. Виктор Цой в титрах идет четвертым, на уровне исполнителей главных ролей, и люди, конечно, ждут его появления. Если песню пустить в начале, вдруг они уйдут? А так они будут сидеть до конца… Этим обеспечивается касса.

Сергей Соловьев
В окончательную версию фильма вошло практически все, что мы сняли. Три четверти картины смонтировал на Ялтинской киностудии. Когда я сдавал картину, главным редактором Госкино был мой товарищ Армен Медведев. Он просил меня выкинуть какую-то ерунду. Но поскольку назначение Армена на эту должность само по себе было немыслимо либеральным поступком власти, я сразу сказал ему: «Ты учти, я ничего выкидывать не буду». А он: «Да там просто явная чушь какая-то». А я говорю: «Не хочу, буду упираться столько, сколько нужно». Он говорит: «А кто финансировал картину?» «Ну, как обычно, «Мосфильм». — «А деньги Госкино там участвовали?» — «Да, участвовали». Тогда Армен мне: «А в таком случае иди ты к черту, за свои деньги я имею право желать, чтобы ты убрал то, что я скажу». Но в конце концов то, что он хотел вырезать, было абсолютно непринципиальной ерундой. Я думал, вцепятся в Брежнева, целующего шашку, но нет. Цензурный запал уже прошел, начиналось вообще бесцензурное время, хотя этого никто и не объявлял.

К 20-летию фильма "Асса" Ч.1

Большая перемена

25 марта 1988 года в московском ДК МЭЛЗ стартовал арт-рок-парад «Асса» — трехнедельный фестиваль в честь выхода одноименного фильма Сергея Соловьева. Ровно через двадцать лет, в конце марта 2008-го, издательство «Амфора» выпускает книгу Бориса Барабанова «Асса». Книга перемен» — историю главного фильма эпохи перестройки. «Афиша» публикует главу «Переменная величина» — о том, как снимался финальный эпизод «Ассы»: Зеленый театр, зажженные спички, человек в черном, сигареты в руках, чай на столе. На фотографиях Игоря Мухина конца 80-х — тот же человек в черном, после выхода «Ассы» ставший главным рок-героем страны на все времена.

Действующие лица:
Дмитрий Шумилов. Негр Витя. Музыкант группы «Вежливый отказ».
Юрий Шумило. Издатель, продюсер, актер. На съемках «Ассы» — администратор.
Авдотья Смирнова. Дочь режиссера Андрея Смирнова («Белорусский вокзал», «Осень»), внучка писателя Сергея Смирнова, написавшего первую книгу о подвиге защитников Брестской крепости («Брестская крепость», 1957). Сценарист («Мания Жизели», «Дневник его жены», «Прогулка»), режиссер («Связь»), телеведущая («Школа злословия», НТВ, совместно с Татьяной Толстой).
Наталия Разлогова. На «Ассе» — помощник режиссера. Сестра кинокритика Кирилла Разлогова, директора программ Московского международного кинофестиваля (1999–2006). Гражданская жена Виктора Цоя в последние два года его жизни. После его смерти вышла замуж за журналиста Евгения Додолева, возглавлявшего в 90-е издательский дом «Новый взгляд».
Сергей Соловьев. Режиссер «Ассы». Лауреат Государственной премии СССР (1977) и премии Ленинского комсомола (1976). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1976). Народный артист РСФСР (1991). Председатель Союза кинематографистов России (1994–1997). Президент Московского международного кинофестиваля (1994). Профессор ВГИКа. После «Ассы» снял фильмы: «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989), «Дом под звездным небом» (1991) (вместе с «Ассой» составляют трилогию «Три песни о Родине»), а также «Три сестры» (1994), «Нежный возраст» (2000), «О любви» (2004), «Анна Каренина» (2007), «Асса-2» (2007).
Виктор Цой. Лидер группы «Кино».

Дмитрий Шумилов
Я не сразу понял весь масштаб фигуры Цоя. Наверное, это тот случай, когда нет пророка в своем отечестве. Проще говоря, трудно трезво оценить того, с кем выпиваешь. Тем более Цой всегда говорил, что он поп-музыкой занимается. «Чем занимаешься?» — «Поп-музыкой». Я помню, он приехал в Ялту и говорит: «Вот, я новую песню написал». Это была песня «Бошетунмай»: «Все говорят, что мы вместе, все говорят, но немногие знают, в каком». Песня всех рассмешила. Я помню, как он летал по перилам в гостинице, как ниндзя какой-то, ну Брюс Ли — самое очевидное сравнение.

Он самый сильный до сих пор, никто его не превзошел. Совершенно самодостаточный человек, отдельная единица. Он как в фильме был Цой, так и вне фильма, в жизни был такой же Цой. Можно было бы сказать, что он сыграл самого себя, с единственной оговоркой — в реальной жизни он не пошел бы работать музыкантом в ресторан. Собственно, он начинает играть песню «Мы ждем перемен» в ресторане, и только потом появляется толпа в Зеленом театре. Меня всегда удивляла эта сцена: с одной стороны — «Мы ждем перемен», с другой — вот он говорит с этой теткой-администратором, потом встает и идет — а куда он идет? На ту же сцену, в тот же ресторан играть.

Юрий Шумило
Впервые я увидел Цоя в «Тавриде», где мы снимали все ресторанные сцены. Вижу: бродит по площадке такой высокий азиатский человек в черном. Посторонние на площадке — это моя зона ответственности. Подхожу, спрашиваю: «Почто здесь?» А он мне: «Я к Соловьеву приехал». Переспрашиваю Соловьева: «К вам?» А Соловьев: «Ты чего, Юрик? Это же наш композитор, знакомься — Витя Цой». Познакомились. Я увидел у него значок Шаолиня. Говорю: «Ты чего, имеешь какое-то отношение к этой теме?» Наверное, отсюда и взаимная симпатия возникла. Стали в перерывах всякие единоборческие темы обсуждать. Но фанатом Цоя я стал позже, когда снималось начало сцены с песней «Мы ждем перемен».

Он встал на сцене ресторана, на площадке громко включили фонограмму (в кино ведь все под фанеру снимается), я стоял за камерой, за Павлом Тимофеевичем, и был буквально оглушен мощью, которая обрушилась из динамиков. Цой со своей кошачьей пластикой тоже впечатлил. Прямо уши к голове прижало. Павел Тимофеевич стоял, смотрел в дырочку (тогда еще камераменов никаких не было), и когда закончился трек, повернулся ко мне и сказал: «Ну что, Юрок, понял?» Он-то к тому времени уже слышал это все. А меня оглушило. После этого я подсел на Цоя, для меня это было какое-то полное откровение — это ведь был тот же парень, с которым мы только сейчас болтали про Шаолинь и которого за звезду никто по большому счету не держал.

Их вообще тогда никто звездами не считал. Были какие-то странные пацаны в странных одеждах, с гаджетами, которых мы тогда не видели. А у них тем временем уже была связь с заграницей, была Джоанна Стингрей — какой-то заступ за кордон, во всяком случае в виде предметов материальной культуры. Они уже были одеты иначе, чем мы, и вот эта одежда во многом отразилась в одежде Бананана. Помните этот их проезд с Крымовым в троллейбусе? Все эти очки, хламиды, большие американские ботинки — это казалось тогда странным и неожиданным. Мы понимали, что это модно, но модно как-то по-другому. Я, например, носил клетчатые джинсы, которые совпадали с клетчатой культурой люберов.

У Сергея Александровича было обостренное чувство правильной конъюнктуры, он слышал эти вибрации. Я не знаю, как он себе это формулировал, вообще, творческий процесс — это дело темное, неведомое. Вот он снимал какие-то эстетские фильмы про девочек и мальчиков, Висконти ему нравился, но когда эти пацаны принесли нечто, что взрывало его эстетику, Сергей Александрович смог это уловить, у него хватило широты, красоты и таланта все это пропустить через себя. Потом были какие-то всхлипы из рок-тусовки, что все это, мол, какой-то папик снял, но, с другой стороны, он это сделал так, что по большому счету ему нечего предъявить. И все эти идеологи рока, тот же Сережа Курехин и Троицкий Артемий, они с большим пиететом к нему относились. Я это знаю, потому что мне потом довелось дружить с Курехиным. Соловьев был ими принят.

Когда на повестке дня встал вопрос съемки сцены в Зеленом театре, второй режиссер Витя Трахтенберг направил меня в парк Горького. В то время там уже проходили какие-то концерты, но были они вялые, на ползала. Когда собирались люди, я брал микрофон в будке, которая наверху амфитеатра, и довольно корявым языком вещал: «Будет такая-то съемка, приходите тогда-то. Будут те и эти…» Доносил информацию. В версии Сергея Александровича решающими были звонки Вити Цоя по трем телефонным номерам, после которых волшебным образом собрался полный Зеленый театр. Этот поэтический образ меня тоже устраивает.

Авдотья Смирнова
Когда стали думать, откуда брать массовку, Цой сказал: «Да не волнуйтесь вы, два телефонных звонка — и все придут». Понятно, что для любого киношника, тем более тогдашнего, вообразить себе это невозможно. Поиск массовки, работа с ней — это самое тяжелое, что можно себе представить. И когда Соловьев все это увидел, он, естественно, был в глубоком обмороке. Поверить в это было трудно.

Из интервью Виктора Цоя и Наталии Разлоговой тележурналисту Сергею Шолохову, 1988 год:
С.Шолохов: Сергей Соловьев рассказывал о том, что когда нужно было собрать людей на картину «Чужая белая и рябой», то специально арендовали солдат на случай, если не придет зритель, но когда ему потребовалось созвать массовку на концерт Цоя, Цой только развел руками: «Нет проблем, обеспечьте милицию». Так?

В.Цой: Я никогда не был настолько самоуверенным, поэтому ничего такого не говорил. Я думал, что людей, которым нравится наша группа, в Москве много, и надеялся, что, узнав о концерте, они придут. Я предложил устроить бесплатный концерт, чтобы во время концерта снять необходимый эпизод. Люди пришли. Ничего такого… «обеспечьте милицию»… я не делал, я ничего этого не знал.

Юрий Шумило
Мы выехали большой автоколонной в парк Горького, стали готовиться. И вдруг в нашу сторону пошли люди — какая-то спонтанная толпа. Когда я ее увидел, то тут же закрыл ворота в театр. Ассистент Соловьева Слава Бабицкий начал организовывать толпу, отбирать из тех, кто собрался у входа, самых правильных, самых импозантных, чтобы их высаживать впереди. Где-то есть кадры, где я с мегафоном сижу на воротах Зеленого театра. Толпа смотрела-смотрела — и сломала эти ворота, я едва на них удержался. Потом начался ужас.

Зрители ворвались на площадку, когда мы еще не закончили монтировать сцену, они растеклись по скамейкам, и началось какое-то броуновское движение. Ужас этот длился несколько часов, и я едва не тронулся умом — объект готовил я, а стало быть, и ответственность лежала на мне. Ситуацию контролировать уже не получалось.

Перед съемкой «Кино» был разогрев. Внутри рокерской тусовки была своя непростая жизнь, были черные и белые, кого-то там считали лабухом. Помню, что они долго препирались по поводу присутствия на сцене негра Вити — Димки Шумилова — и Сережки Рыженко. Помню, что публика ждала БГ, а БГ не было.

В картине Соловьева «АССА-2» вместо Виктора Цоя спел Шнур

Режиссер Сергей Соловьев закончил съемки нового проекта «2-АССА-2, или Вторая смерть Анны Карениной».

Ровно через 20 лет после выхода на экраны легендарной «АССЫ» родилось продолжение. Она составляет дилогию с еще одной недавней лентой Соловьева — «Анна Каренина».

В фильме снимались знакомые персонажи — любимая актриса (и бывшая жена) Соловьева Татьяна Друбич и Сергей «Африка» Бугаев. Появление мальчика-Бананана иначе как реинкарнацией не назовешь, ведь в «АССЕ» с его героем расправляются по-зверски: нож — в сердце, труп — в море. Впрочем, так же когда-то оживал и зарезанный Кисой Воробьяниновым Остап Бендер...

Среди новых исполнителей в ленте «2-АССА-2» — знаменитый альтист Юрий Башмет и скандальный лидер группы «Ленинград» Сергей Шнуров. Причем Шнур поет перед толпой так, как 20 лет назад это делал Виктор Цой. Так, да не так...

Цой давал живой бесплатный концерт, билеты «на Шнура» стоили от 500 до 1500 рублей (примерно 100-300 гривен). Группа «Кино» завела зал так, что начались потасовки между люберами и неформалами, — чудом обошлось без жертв. «Ленинградец» Шнур некоторые композиции старательно перепевал для лучшей записи по два-три раза. Выступал известный матерщинник сидя, под аккорды Башмета, одна из его песен начиналась: «Мы уже не ждем перемен»...

Получилось ли у Сергея Соловьева дважды войти в одну и ту же воду, станет понятно после премьеры, которая намечена на февраль 2008 года.

www.bulvar.com.ua, 25 сентября 2007 г.