001. А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ... (Станислав Ростоцкий, 1972) Памятный приз XXXIII МКФ в Венеции (Италия, 1972). Премии Ленинского комсомола, 1974 и Государственной премии СССР 1975г. удостоены создатели фильма (С. Ростоцкий, Б. Васильев, В. Шумский, А. Мартынов). Первая премия на VI ВКФ в Алма-Ате (1973). Номинация "Оскар" в категории "лучший иноязычный фильм", 1973. Лидер проката 1973 г., 66 млн. зрителей. 002. АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ (Сергей Эйзенштейн и Дмитрий Васильев, 1938) Государственная премия СССР, 1941. В 1978 году по опросу киноведов мира "Александр Невский" включен в число ста лучших фильмов всех времен и народов. Великий Прокофьев специально написал кантату для фильма - она стала одним из лучших "саундтреков" в истории. В 1942 году был учреждён орден Александра Невского, для изображения которого использован профиль Николая Черкасова, сыгравшего гл. роль в одноимённом фильме. 003. АНДРЕЙ РУБЛЁВ (Андрей Тарковский, 1966) Особый приз ФИПРЕССИ МКФ в Канне, 1969: программа «Две недели режиссеров». Премия французской критики «Приз Леона Муссинака» лучшему иностранному фильму, демонстрировавшемуся на экранах Франции, 1969; «Хрустальная звезда» премия Французской киноакадемии актрисе И.Рауш (И.Тарковской); Почетный диплом МКФ в Белграде, 1973; Большая премия МКФ фильмов об искусстве и биографических фильмов о художниках в Азоло, 1973. По итогам опроса киноведов мира в 1978 году включен в число ста лучших фильмов. По опросу членов Европейской Академии кино и телевидения (1995) вошел в десятку лучших фильмов мирового кино (8 место). 004. АССА (Сергей Соловьёв, 1988) Специальный приз жюри на МКФ в Сан-Себастьяне, 1988; Специальный приз жюри на МКФ фильмов для детей и юношества в Хихоне, 1989. Прокат - 17.8 млн. зрителей. 005. АФОНЯ (Георгий Данелия, 1975) Главный приз на МКФ в Ташкенте, 1975; Специальная премия жюри ВКФ за режиссуру (Данелия), 1976. Лидер проката 1975 г. - 62.2 млн. зрителей. 006. БАЛЛАДА О СОЛДАТЕ (Григорий Чухрай, 1959) 107 международных и отечественных наград, в числе которых: лучший фильм, Британская академия, 1962, номинации на Каннскую Золотую пальмовую ветвь, 1960 и "Оскар" за лучший сценарий (Валентин Ежов), 1962, премия Bodil (лучший европейский фильм), "Золотые ворота" МКФ в Сан-Франциско, 1960 и сотня других. 007. БАРАБАНИАДА (Сергей Овчаров, 1993) Спец. приз жюри и Приз христианского жюри на МКФ в Москве, 1993; Премии им. Козинцева "за лучшую режиссуру" (Овчаров) и им. Пиотровского "за лучший сценарий" (Овчаров) на Конкурсе профессиональных премий к/с "Ленфильм", 1993; Приз "Фестиваля фестивалей" в Санкт-Петербурге, 1993; Приз "за лучшую режиссуру" на МКФ славянских и православных народов "Золотой Витязь", 1993; Премия "Золотой овен" лучшему режиссёру года, 1993; Премия Берлинской академии искусств "лучшему режиссеру", 1996 и др. 008. БЕГ (Александр Алов и Владимир Наумов, 1970) Номинация на Золотую пальмовую ветвь, Канн 1971; ВКФ-72 (Тбилиси). Прокат - 19.7 млн. зрителей. 009. БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ (Владимир Мотыль, 1969) Государственная премия России, 1998. Прокат - 34.5 млн. зрителей. 010. БЕЛОРУССКИЙ ВОКЗАЛ (Андрей Смирнов, 1970) 011. БЕЛЫЙ БИМ, ЧЁРНОЕ УХО (Станислав Ростоцкий, 1976) Большой приз жюри "Хрустальный глобус" на МКФ в Карловых Варах, 1978; Ленинская премия, 1980 (С. Ростоцкий, В. Шумский, В. Тихонов); номинация на "Оскар", 1978 в категории "лучший иноязычный фильм"; лучший фильм 1977 года по опросу журнала "Советский экран". 012. БЕРЕГИСЬ АВТОМОБИЛЯ (Эльдар Рязанов, 1966) Диплом на МКФ в Сиднее, 1966; Диплом на МКФ в Эдинбурге, 1966; Почётный диплом на МКФ в Мельбурне, 1967; Картахен, 1969. Иннокентий Смоктуновский - лучший актер 1966 года по опросу 'СЭ'. Прокат - 29 млн. зрителей. 013. БРАТ (Алексей Балабанов, 1997) Гран-при "Золотая медаль" на МКФ в Триесте, 1997; Специальный приз жюри, Приз ФИПРЕССИ на МКФ восточно-европейского кино в Коттбусе, 1997; Специальный приз жюри, Приз ФИПРЕССИ МКФ молодого кино в Турине, 1997; Приз "за лучшую мужскую роль" МКФ в Чикаго (Бодров), 1997; Приз "Золотая камера" на МКФ в Македонии (Астахов), 1997; Гран-при (Балабанов) и Приз за лучшую мужскую роль (Бодров) на ОРКФ в Сочи, 1997; Приз за лучшую мужскую роль второго плана (Кузнецов) на КФ "Созвездие", 1997; Премия "Золотой Овен" "лучшему актеру года" (Бодров), 1997. Фильм закуплен 20-ю странами. 014. БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ (Иван Пырьев, 1968) Приз "Жемчужина" 1971 лучшей иностранной ленте года, японская ассоциация любителей кино. Лучший фильм 1969 года по итогам опроса журнала "Советский экран". Номинации: МКФ Москва, 1969 и "Оскар" за лучший иноязычный фильм, 1970. Прокат: 78,3 млн. зрителей. 015. БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА (Леонид Гайдай, 1968) Приз РТР "за лучшую отечественную комедию" "Золотой билет" (посмертно), 1995; "Лучшая отечественная комедия" по опросу телезрителей, проведенному РТВ к 100-летию кино, 1995. Лидер проката 1969 - 76.7 млн. зрителей. 016. БРОНЕНОСЕЦ "ПОТЁМКИН" (Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров, 1925) Первый в числе 12-ти лучших фильмов всех времен и народов по результатам международного опроса критиков в Брюсселе (1958). Лучший фильм по признанию Американской Академии киноискусства (1926). Первый среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978). 017. БУМБАРАШ (Николай Рашеев, 1971) Приз ВТФ, 1973. 018. В БОЙ ИДУТ ОДНИ "СТАРИКИ" (Леонид Быков, 1973) Карловы Вары, 1974; Сопот, 1974; ВКФ в Баку, 1974; Лидер проката - 44.3 млн. зрителей. 019. ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА (Григорий Александров, 1934) Призы "за лучшую режиссуру" (Александров) и "за лучшую музыку к фильму" (Дунаевский) на МКФ в Венеции, 1934. 020. ВЕСНА НА ЗАРЕЧНОЙ УЛИЦЕ (Марлен Хуциев, 1956) Приз на МКФ в Москве, 1957. Прокат - 30.12 млн. зрителей. 021. ВИЙ (Константин Ершов, Георгий Кропачёв, Александр Птушко 1967) Прокат - 32.6 млн. зрителей. 022. ВОЗВРАЩЕНИЕ (Андрей Звягинцев, 2003) Главный приз и приз "за лучший дебют" Венецианского кинофестиваля - «Золотой лев». Награда европейской киноакадемии "открытие года"; номинация на "Золотой глобус" в категории "лучший зарубежный фильм"; номинация на "Сезар" в категории "лучший зарубежный фильм"; "Золотой овен", 2003; "Золотой орел", 2003. 023. ВОЙНА И МИР (Сергей Бондарчук, 1965-1967) Главный приз ex aequo и диплом Людмиле Савельевой за женскую роль на МКФ в Москве, 1965; Почетный диплом на МКФ в Венеции, 1965; Премии "Золотой глобус" и "Оскар" за лучший иностранный фильм в США, 1969; Премия нью-йоркских кинокритиков, 1968, NBR Award, 1969, номинации на награду за лучшую работу художников-постановщиков (Михаил Богданов, Геннадий Мясников) и др. 024. ВОСХОЖДЕНИЕ (Лариса Шепитько, 1976) Главный приз на XVII МКФ в Западном Берлине, 1977; призы на фестивалях в Риге и Сопоте, 1977 г. В 1979 году создателям фильма - Л. Шепитько и В. Чухнову была присуждена посмертно Государственная премия. 025. ВЫСОТА (Александр Зархи, 1957) МКФ в Карловых Варах, 1957; МКФ в Москве, 1957; ВКФ, 1958 (Москва). Лучший фильм 1957 года по опросу 'СЭ'. Прокат (1957, 17 место) - 24.8 млн. зрителей. 026. ГОСТЬЯ ИЗ БУДУЩЕГО (Павел Арсенов, 1984) ТВ 027. ГУСАРСКАЯ БАЛЛАДА (Эльдар Рязанов, 1962) Диплом жюри на МКФ комедийных фильмов в Вене, 1963. Прокат - 48.64 млн. зрителей. 028. ДАУН ХАУС (Роман Качанов-мл., 2001) Спец. приз жюри "За поиск нового киноязыка" на ОРКФ в Сочи, 2001; Приз жюри "За беспрецедентное обращение с романом Ф.М. Достоевского" на КФ "Литература и кино" в Гатчине, 2002. 029. ДЕВЧАТА (Юрий Чулюкин, 1961) МКФ в Эдинбурге - почётный диплом (Чулюкин), 1961; МФ фильмов для молодёжи в Канне, 1962; МКФ в Мар-дель-Плата - "лучшее исполнение женской роли" (Румянцева), 1962. Лидер проката - 34.8 млн. зрителей. 030. ДЕРСУ УЗАЛА (Акира Куросава, 1975) Премия "Оскар" "за лучший иноязычный фильм" (СССР), 1976; Золотой приз и Премия ФИПРЕССИ на МКФ в Москве, 1975; "Серебряная лента" Итальянского национального синдиката киножурналистов, 1977; Награда критиков, Французский синдикат кинокритиков, 1978 и др. Совместная советско-японская постановка по книге "Дерсу" Владимира Арсеньева, сценарий Ю.Нагибин и А.Куросава. 031. ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ (Александр Серый, 1971) Лидер проката 1972 г. - 65.02 млн. зрителей. 032. ДНИ ТУРБИНЫХ (Владимир Басов, 1976) ТВ 033. ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, ИЛИ ПОСТОРОННИМ ВХОД ЗАПРЕЩЁН (Элем Климов, 1964) Приз конкурса "Молодёжная встреча", Канн, 1966. Прокат - 13.4 млн. зрителей. 034. ДОЖИВЁМ ДО ПОНЕДЕЛЬНИКА (Станислав Ростоцкий, 1968) Золотой приз на МКФ в Москве, 1969; Государственная премия СССР, 1970; Лучший фильм 1968 г. по опросу 'СЭ'. Прокат - 31 млн. зрителей. 035. ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ (Кира Муратова, 1971) Приз ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, 1987; Большой приз ВКФ, 1987. 036. ЖЕНИТЬБА БАЛЬЗАМИНОВА (Константин Воинов, 1964) Государственная премия РСФСР им. бр. Васильевых. Прокат - 19.4 млн. зрителей. 037. ЖЕНЯ, ЖЕНЕЧКА И "КАТЮША" (Владимир Мотыль, 1967) Прокат в - 24.6 млн. зрителей. 038. ЖЕСТОКИЙ РОМАНС (Эльдар Рязанов, 1984) Приз МКФ в Дели, 1985. Лучший фильм 1984 г., Никита Михалков - лучший актер года по опросу 'СЭ'. Прокат - 22 млн. зрителей. 039. ЖИВЁТ ТАКОЙ ПАРЕНЬ (Василий Шукшин, 1964) Главный приз "Золотой Лев Св. Марка" (Шукшин) на МКФ в Венеции, 1964; Премия ВКФ за лучший комедийный фильм (Шукшин), 1964. 040. ЗЕМЛЯ (Александр Довженко, 1930) На Брюссельском КФ фильм был назван в числе 12 лучших фильмов всех времён и народов, 1958. 041. ИВАНОВО ДЕТСТВО (Андрей Тарковский, 1962) 17 призов, в том числе: Венеция, 1962 (высшая премия "Золотой лев"), Сан-Франциско, 1963, Акапулько, 1963, Карловы Вары, 1970 и др. Прокат - 16.7 млн. зрителей. 042. ИДИ И СМОТРИ (Элем Климов, 1985) Золотой приз на МКФ в Москве, 1985; Специальная премия на МКФ в Трое, 1985; Главный приз жюри ВКФ, 1986. Прокат - 28,9 млн. зрителей. Лучший фильм года по опросу 'СЭ'. 043. ИСТОРИЯ АСИ КЛЯЧИНОЙ, КОТОРАЯ ЛЮБИЛА ДА НЕ ВЫШЛА ЗАМУЖ (Андрей Кончаловский, 1967) Cпециальный приз итальянского проката на МКФ в Пезаро, 1988; Премия ФИПРЕССИ для внеконкурсных фильмов на МКФ в Зап. Берлине, 1988; Государственная премия РСФСР (Кончаловский, Клепиков), 1990; Премия "Ника", 1988. 044. ИЮЛЬСКИЙ ДОЖДЬ (Марлен Хуциев, 1966) Прокат (164 копии) - 3.07 млн. зрителей. 045. КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА (Леонид Гайдай, 1966) Лидер проката 1967 г. - 76,54 млн. зрителей. 046. КАЛИНА КРАСНАЯ (Василий Шукшин, 1973) Западный Берлин, 1975 (вне конкурса); "Варшавская серена", 1973 (приз польских критиков), ФЕСТ, 1975 (Югославия); ВКФ в Баку, 1974. Лучший фильм 1974 года, Василий Шукшин - лучший актер года по опросу 'СЭ'. Лидер проката - 62.5 млн. зрителей. 047. КАРНАВАЛЬНАЯ НОЧЬ (Эльдар Рязанов, 1956) Приз на ВКФ в Москве, 1958, Приз на МКФ в Эдинбурге, 1957. Лидер проката 1956 г. - 48.64 млн. зрителей. 048. КИН-ДЗА-ДЗА (Георгий Данелия, 1986) Специальный приз жюри на МКФ в Мадриде, 1987; Специальный приз жюри "за изобразительную концепцию" на МКФ в Рио-де-Жанейро, 1987; Премии "Ника" "за лучшую работу звукорежиссёра" (Попова) и "лучшую музыку" (Канчели), 1987. 049. КОГДА ДЕРЕВЬЯ БЫЛИ БОЛЬШИМИ (Лев Кулиджанов, 1961) Номинация на Большую пальмовую ветвь, Канн 1962. Прокат - 21 млн. зрителей. 050. КОММУНИСТ (Юлий Райзман, 1957) 051. КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ (Кира Муратова, 1967) Премия "Ника" "за лучшую женскую роль" (Русланова), 1987. 052. КУРЬЕР (Карен Шахназаров, 1986) Специальный приз жюри и Приз ФИПРЕССИ на МКФ в Москве, 1987; Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых (Артемьев, Бородянский, Немоляев, Шахназаров), 1988; Лучший фильм 1987 г. по опросу 'СЭ'. Прокат - 31.9 млн. зрителей. 053. ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ (Михаил Калатозов, 1957) Большой приз "Золотая пальмовая ветвь", специальный диплом жюри, приз за лучшую женскую роль Т. Самойловой, приз Высшей технической комиссии Франции оператору С. Урусевскому на XI МКФ в Канне, 1958 г. Приз "Серебряное сомбреро" на I МКФ в Гвадалахаре, 1958 г.Особый приз I Всесоюзного кинофестиваля в Москве, 1958 г. Почетные дипломы IX МКФ В Локарно, 1958 г. I МКФ в Ванкувере, 1958 г. МКФ в Хельсинки, 1958 г. Международного смотра фестивальных фильмов в Мехико, 1958 г. Прокат - 28,3 млн. зрителей. 054. ЛЮБОВЬ И ГОЛУБИ (Владимир Меньшов, 1984) Гран-при "Золотая ладья" на МКФ комедийных фильмов в Торремолиносе, 1991. Лидер проката - 44,5 млн. зрителей. 055. МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ (Станислав Говорухин, 1979) ТВ Специальный диплом и приз жюри ВКФ, 1981; Государственная премия СССР (Высоцкий, посмертно), 1987. 056. МИМИНО (Георгий Данелия, 1977) Золотой приз на МКФ в Москве, 1977; Государственная премия СССР (Данелия, Мкртчян), 1978; Приз ВКФ за лучший комедийный фильм, 1978; Приз "Золотой Лачено" на МКФ в Авелино, 1979; Приз ВКФ в Ереване, 1978. Прокат - 24.4 млн. зрителей. 057. МИХАЙЛО ЛОМОНОСОВ (Александр Прошкин, 1984-1986) ТВ Главный приз ВТФ, 1988. 058. МНЕ ДВАДЦАТЬ ЛЕТ (ЗАСТАВА ИЛЬИЧА) (Марлен Хуциев, 1964) Специальный приз жюри (Хуциев) и Премия журнала "Чинема нуово" (Попов) на МКФ в Венеции, 1965; "Золотая пластина" на МКФ европейского кино в Риме, 1965. Прокат (535 копий) - 8.8 млн. зрителей. 059. МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ (Владимир Меньшов, 1979) Государственная премия СССР, 1981; Приз "Сан-Мишель" в категории "за лучшую женскую роль" на МКФ в Брюсселе, 1981; Премия за лучший иностранный фильм на МКФ в Хьюстоне, 1981; Премия "Оскар" Американской киноакадемии в категории "лучший иноязычный фильм", 1980; Португалия, 1980; Кито, 1981; Приз Гильдии прокатчиков США за лучший иностранный фильм 1980 года. Приз КФ "Московский Пегас", 1999. Лидер проката - 84,4 млн. зрителей. 060. НАЧАЛО (Глеб Панфилов, 1970) Прокат - 20.9 млн. зрителей. Инна Чурикова - лучшая актриса 1971 г. по опросу 'СЭ'. 061. НЕБЕСНЫЙ ТИХОХОД (Сергей Тимошенко, 1945) 062. НЕБО. САМОЛЁТ. ДЕВУШКА (Вера Сторожева, 2002) 063. НЕОКОНЧЕННАЯ ПЬЕСА ДЛЯ МЕХАНИЧЕСКОГО ПИАНИНО (Никита Михалков, 1976) Спецприз жюри на МКФ в Картахене, 1977; Приз Большая золотая раковина" на МКФ в Сан-Себастьяне, 1977; Гран-при на МКФ авторского кино в Белграде, 1977; Премия "Золотой Хьюго" на МКФ в Чикаго, 1978; Премия "Давид Донателло", 1978. 064. ОКРАИНА (Пётр Луцик, 1998) Премия "Дон Кихот" Берлинского МКФ, 1999; Приз ФИПРЕССИ, МКФ в Чикаго, 1999; Карловы Вары, 1999; Диплом Киевского фестиваля "Молодист", 1998; кинофестиваль в Сараево - приз жюри, 1999. 065. ОНИ СРАЖАЛИСЬ ЗА РОДИНУ (Сергей Бондарчук, 1976) Приз на МКФ в Карловых Варах, 1976; Номинация на Золотую пальмовую ветвь, Канн 1975; Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых (Бондарчук, Юсов), 1977; Приз "за лучшую роль второго плана" (Божок) на МКФ в Панаме, 1976. 066. ОПЕРАЦИЯ "Ы" И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА (Леонид Гайдай, 1965) Главный приз "Серебряный дракон Вавеля" на МКФ к/м фильмов в Кракове, 1965. Лидер проката 1965 г. - 69.6 млн. зрителей. 067. ОФИЦЕРЫ (Владимир Роговой, 1971) Василий Лановой - лучший актер 1971 г. по опросу 'СЭ'. Лидер проката 1971 г. - 53.4 млн. зрителей. 068. ПЕЧКИ-ЛАВОЧКИ (Василий Шукшин, 1972) Прокат - 17,1 млн. зрителей. 069. ПОКРОВСКИЕ ВОРОТА (Михаил Козаков, 1982) 070. ПОЛЁТЫ ВО СНЕ И НАЯВУ (Роман Балаян, 1982) Государственная премия СССР (Балаян, Калюта, Мережко, Янковский), 1987. Прокат - 6,4 млн. зрителей. 071. ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЭЛЕКТРОНИКА (Константин Бромберг, 1979) ТВ 072. ПРОВЕРКА НА ДОРОГАХ (Алексей Герман, 1971) Государственная премия СССР, 1988; Премия критики на МКФ в Роттердаме, 1987. 073. ПЯТЬ ВЕЧЕРОВ (Никита Михалков, 1978) Премия "за лучшую мужскую роль" - (Любшин) на МКФ молодых кинематографистов в Йере, 1979. Станислав Любшин - лучший актёр 1979 г. по опросу 'СЭ'. 074. РУСЛАН И ЛЮДМИЛА (Александр Птушко, 1972) Солерно, 1976. Новаторские специальные эффекты. Прокат - 34.6 млн. зрителей. 075. СВОЙ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖОЙ СРЕДИ СВОИХ (Никита Михалков, 1974) Премия жюри на МКФ в Дели, 1975. Прокат - 23.7 млн. зрителей. 076. СЕМНАДЦАТЬ МГНОВЕНИЙ ВЕСНЫ (Татьяна Лиознова, 1973) ТВ Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых, 1976. 077. СИБИРИАДА (Андрей Кончаловский, 1978) Специальный приз жюри на МКФ в Хьюстоне, 1982. 078. СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА (Евгений Карелов, 1968) Прокат - 22.5 млн. зрителей. 079. СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ (Владимир Бортко, 1988) ТВ Гран-при кинофестиваля в Перуджи, 1989. 080. СОЛЯРИС (Андрей Тарковский, 1972) Большой специальный приз на МКФ в Канне, 1972; Премия ФИПРЕССИ на МКФ в Карловых Варах, 1972. Прокат - 21 млн. зрителей. 081. СОРОК ПЕРВЫЙ (Григорий Чухрай, 1956) Специальный приз жюри (1956) и Специальная премия "За оригинальный сценарий, гуманизм и романтическое величие" (1957) на МКФ в Канне; Почётный диплом на МКФ в Эдинбурге; Призы за: "лучший фильм" (Чухрай), "лучшую мужскую роль" (Стриженов) и "лучшую операторскую работу" (Урусевский) на КФ молодых кинематографистов к/с "Мосфильм", 1956. 082. СТАЛКЕР (Андрей Тарковский, 1979) Призы: Триест, 1981; Мадрид, 1981, Приз экуменического жюри в Канне, 1982; Приз жюри на КФ в Фантаспорто, Португалия? 1983. 083. СТАРШИЙ СЫН (Виталий Мельников, 1975) ТВ Премия Интервидения, 1976; Премия за лучший сценарий в разделе драматических произведений на МТФ "Злата Прага" в Праге , 1976. 084. СТАЧКА (Сергей Эйзенштейн, 1924) Золотая медаль на Международной выставке в Париже, 1925. 085. СТО ДНЕЙ ПОСЛЕ ДЕТСТВА (Сергей Соловьёв, 1975) Государственная премия СССР, 1977; Приз "Серебряный Медведь" на МКФ в Зап. Берлине, 1975; Премия Ленинского комсомола, 1976. 086. СТРАНА ГЛУХИХ (Валерий Тодоровский, 1998) Приз за лучший сценарий на КФ русских фильмов в Онфлере (Коротков), 1998; Приз за лучший фильм в номинации "Новые режиссеры" на МКФ в Сиэтле (Тодоровский), 1998; Приз за лучшую женскую роль, Приз прессы "Лучшей актрисе" на МКФ "Звезды завтрашнего дня" в Женеве (Корзун), 1998; Приз за лучшую женскую роль на МКФ "Лiстапад" в Минске (Корзун), 1998; Приз "Серебряный гвоздь" (Тодоровский) и Приз "Открытие года" (Корзун) на МКФ молодого кино "Кинофорум", 1998; Премии "Золотой Овен": за лучших фильм (Ливнев, Тодоровский), за лучшую музыку (Айги), лучшей актрисе (Корзун) и лучшую роль второго плана (Суханов), 1998; Премия "Ника" (Корзун, Суханов, Кравецкий), 1998 и др. 087. СУВОРОВ (Всеволод Пудовкин, 1940) Государственная премия I степени, 1941. 088. СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА (Сергей Бондарчук, 1959) Гран-при на МКФ в Москве, 1959; лучший фильм года по опросу журнала 'Советский экран'. Прокат - 39.25 млн. зрителей. 089. ТИХИЙ ДОН (Сергей Герасимов, 1957) МКФ в Карловых Варах - Большая премия «Хрустальный Глобус», 1958 ВКФ в Москве - Первая премия и премия за режиссуру, 1958 Диплом гильдии режиссеров США лучшему иностранному фильму, 1958 Дипломы международных смотров в Брюсселе и Мехико, 1958 Лучший фильм 1958 г. по опросам советских кинозрителей и критиков. 090. ТОТ САМЫЙ МЮНГХАУЗЕН (Марк Захаров, 1979) ТВ Приз на МТФ "Злата Прага", 1980; Приз ВТФ в Ереване, 1981. 091. У ОЗЕРА (Сергей Герасимов, 1969) Государственная премия СССР съёмочной группе, 1971; Главный приз (Герасимов) и Приз за лучшую женскую роль (Белохвостикова) на МКФ в Карловых Варах, 1970. 092. УРГА - ТЕРРИТОРИЯ ЛЮБВИ (Никита Михалков, 1991) "Золотой Лев" на МКФ в Венеции, 1991; Гран-при на МКФ в Кёльне, 1992; Государственная премия России, 1993; Приз за операторское мастерство на МКФ в Шалоне, 1993; Премия "Феликс" Европейской киноакадемии, 1993; "Ника" "за лучшую режиссуру", 1992. 093. УТОМЛЁННЫЕ СОЛНЦЕМ (Никита Михалков, 1994) МКФ "Янтарная пантера" в Калининграде (Вилен Калюта) и Гран-при (Михалков), 1994; МКФ в Канне Гран-при жюри, 1994; "Золотой Овен" (Меньшиков), 1994; "Оскар" Американской киноакадемии в категории "лучший иностранный фильм", 1994; "Зеленое яблоко — золотой листок" и Приз кинопрессы "за лучшую мужскую роль" (Меньшиков) и Приз кинопрессы "за лучший фильм года" (Михалков), 1994. Государственная премия России съёмочной группе, 1995. КФ "Созвездие", призы: "за лучшую женскую эпизодическую роль" (Крючкова), "за лучшую мужскую эпизодическую роль" (Миронов), Большой специальный приз жюри "За верность и преданность Русской теме в отечественном кинематографе" (Михалков) и др. 094. ФОРМУЛА ЛЮБВИ (Марк Захаров, 1984) ТВ 095. ХОЛОДНОЕ ЛЕТО ПЯТЬДЕСЯТ ТРЕТЬЕГО (Александр Прошкин, 1988) Хихон, 1989; Ва-Лансьен, 1989; "Ника-88"; ВКФ-88 (Баку). Лучший фильм 1988 года, Валерий Приемыхов - лучший актер года по опросу "СЭ". Лидер проката - 41.8 млн. зрителей. 096. ЧАПАЕВ (Георгий Васильев и Сергей Васильев, 1934) Первая премия «Серебряный кубок» на МКФ в Москве, 1935; Гран-при и диплом на Международной выставке в Париже, 1937; Государственная премия СССР, 1941; Бронзовая медаль на МКФ в Венеции, 1946. NBR Review за "лучший иностранный фильм", США 1938. 097. ЧЕЛОВЕК С КИНОАППАРАТОМ (Дзига Вертов, 1929) 098. ШЕРЛОК ХОЛМС И ДОКТОР ВАТСОН (Игорь Масленников, 1979-1986) ТВ Государственная премия СССР (Масленников); Орден Британской империи лучшему Холмсу, 2006 (Ливанов, на награждении закончил свою речь словами Суворова: "Мы русские! Какой восторг!"). 099. ЩИТ И МЕЧ (Владимир Басов, 1967-1968) Лидер проката 68.3+66.3+46.9+46.9 млн. зрителей. По итогам ежегодного опроса 'СЭ', Станислав Любшин признан лучшим актером 1968 года. 100. Я ШАГАЮ ПО МОСКВЕ (Георгий Данелия, 1963) Специальный диплом жюри "Молодым кинематографистам за новизну и свежесть взгляда" на МКФ в Канне, 1964; ВКФ в Ленинграде, 1964; Милан, 1964; Рим, 1966. Сценарий и текст песни - Геннадий Шпаликов. Прокат - 20 млн. зрителей.

список составлен по алфавиту.. я  не смотрела только ИСТОРИЯ АСИ КЛЯЧИНОЙ, КОТОРАЯ ЛЮБИЛА ДА НЕ ВЫШЛА ЗАМУЖ, но уже в процессе исправления 

 

Энди Теннант снискал себе славу, как режиссер романтических комедий. «Правила съема: метод Хитча» и «Золото дураков» снял он. Ему бы попробовать свои силы в другом жанре, но нет. Теннант снял очередную картину про тяжелые взаимоотношения главных персонажей, обернув его в новую обертку, но содержимое оставив тем же самым. Майло — бывший коп, а ныне охотник за головами. В настоящем времени полный неудачник, но почему-то полностью довольный своей жизнью. Его очередное задание — поймать беглую журналистку Николь и доставить ее в тюрьму, которая по совместительству является его бывшей женой. И Майло с двойным воодушевлением берется за дело, по пути вляпываясь во всевозможные истории… В принципе, какие-то сподвижки Теннант пытался сделать. То есть к привычному жанру «романтической комедии» добавил элементы боевика, мелодрамы и детектива. В итоге получился коктейль, дающий разве что одноразовый эффект. При просмотре фильма кажется, что все отлично, сюжет захватывает, зал вроде взрывается хохотом и на всякие несуразицы в сюжете даже не обращаешь внимания. Вот только потом, после просмотра, фильм улетучивается из головы, а про то, чтобы вспомнить какую-нибудь ключевую фразу из фильма и речи быть не может. Главные актерские партии исполняют Джерард Батлер и Дженнифер Энистон. Это отличные актеры, которым наверное давно нужно было поработать вместе. В какой-нибудь комедии, но не в мелодраме. Эта пара поразительно держит пульс на всем фильме, заставляя в некоторых моментах по-настоящему смеяться (что до Батлера то комедийные роли ему идут также как героические), но вот когда дело доходит до чувственных моментов — можно смело вешать занавес. Мораль в фильме есть и уже на второй минуте фильма становится понятно, что эти двое в итоге будут вместе, но нету в их отношениях ни страсти, ни сладострастных взглядов, ни нежных поцелуев. Изюминкой фильма остается циничное поведение Батлера в отношении Энистон. Сама Дженнифер прекрасна. У нее длинные ноги и отличная фигура, но заметно, что она уже далеко не Рэйчел из суперудачных «Друзей». Второстепенные персонажи в фильме рассматриваются как антураж, но без которого не может обойтись эта картина. Каждый из героев, которые хоть как-то соприкасаются с «влюбленной» парочкой отвечает за какой-нибудь определенный жанр в кино, смесь которых так стремился показать нам режиссер. А вспомнить потом кого-нибудь из них по имени тоже вряд ли удастся. Итог. Абсолютно предсказуемая по всем параметрам, а потому малонашумевшая картина Энди Теннанта. Для боевика в фильме маловато погонь. Для детектива — мало загадок. Для мелодрамы — красивых слов о любви. Это скорее действительно комедия лишь с небольшим уклоном всех перечисленных выше жанров. Главное достоинство картины в том, что от нее не ждешь многого, а потому при просмотре местами становишься приятно удивлен отличной игрой Батлера и Энистон. Хоть второго «Мистер и миссис Смит» и не стало.

 «Молода Виктория» — драма, которая притворяется, что она историческая. Больше всего картина напоминает выполненные в один ряд прекрасные жизненные миниатюры, отдельные эпизоды из жизни едва вступившей на английский престол юной девушки. Основное внимание фильма сосредоточено на превращении целомудренной девушки во властную королевскую особу. Правда, абсолютизм власти поданные весьма туманно. Большая часть экранного времени пришлась на взаимоотношения Виктории и ее супруга принца Альберта, которые поданы в весьма романтическом свете. Однако, нагнетая эмоция, пришлось пожертвовать историческими реалиями, что, впрочем, не помешало зрителю поверить в реальность происходящих событий.

Восходящая звезда Эмили Блант хорошо справилась одинаково как с игривостью и вспыльчивостью школьницы, получившей трон, так и с воплощением холодной циничной трезвой женщины, благодаря которой королева Виктория стала самой горячо любимой среди англичан за все время существования монархии. Судьбы принца Альберта и Виктории переплелись настолько сильно, что когда муж скончался после двадцати лет брака, королева почти 40 лет провела во вдовстве. Воспоминание об умершем муже сделалось для неё почти культом. Она постоянно носила чёрное платье народе и в армии её прозвали «Вдова». Так что верить в безумную любовь между Альбертом и Викторией есть все основания.

Собственно говоря, кроме этой стороны, другие успехи Виктории отражены слабо. Безусловно, шикарные костюмы постановка, декорации, очень точно подобранные образы для других исторических фигур 19 века это похвально, но они не дают полного представления, чем же на самом деле занималась королева на троне. Иным может показаться, что она всего лишь взбалмошная девчонка, которой привалило счастье оказаться единственной наследницей престола после смерти короля Вильгельма IV.

Однако все время правления королева Виктория постоянно пользовалась уважением и любовью своего народа. Благодаря мудрым советам её мужа, принца Альберта, прекратились попытки антиконституционного вмешательства королевской власти в политическую жизнь страны, столько раз служившие источником затруднений при предшественниках Виктории. Это вовсе не значит, что она отказалась от прерогатив своего сана; она только пользовалась ими в пределах, соответствующих государственному устройству Великобритании и духу английской нации. Кроме этого было проведено множество реформ по инициативе Виктории, в том числе и жилищная значительно улучшившая уровень жизни простых граждан. Во время долгого 60 летнего царствования в Англии прошла промышленная революция, и наступил период наибольшего рассвета Британской Империи.

Жал, что авторы ограничились лишь скупыми намеками и больше внутренними закулисными дрязгами и интригами в королевской чете, что не мешает «Молодой Викторий» быть весьма занимательным фильмом, рекомендуемым к просмотру всем небезразличным к историческому кинематографу людям.

Боже храни королеву.

Тюремщики — тоже люди… Адам Сэндлер в роли зека? Нет, эта роль не для него. Поначалу я тоже так думал, но посмотрев фильм на одном дыхании вплоть до финальных титров я понял, что сие творение Питера Сигала прочно заняло позицию в моем сердце — мой самый любимый фильм — умный, смешной, местами драматичный, веселый и непринужденный, подчас трогательный, правдивый и весьма жизненный. Я не устаю смотреть его и восхищаться игрой актеров снова и снова! Ураганный Крис Рок, нестареющий Берт Рейнолдс, потрясающий рэппер Нелли и, конечно же, удивительно талантливый и просто выше всяческих похвал Адам Сэндлер. В фильме хорошо все: сюжет, операторская работа, саундтрек. Ремейк «Костолома» удался определенно! И сколько бы мы не порицали вездесущих американцев с их неправильным футболом, это кино понравится всем без исключения! Правдивая история жизни бывшей звезды футбола, загремевшей в тюрьму и сумевшей найти общей язык с зеками, завоевав доверие и сердца всех, в том числе и зрителей — на это способен только герой Адама Сэндлера. Восхищаемся! Я бы сходил на этот матч, если бы такой шанс представился хоть раз в жизни.

Вот как вы думаете, Достоевский сразу стал таким мастером? Конечно, то, что он гений от бога, не подлежит ни малейшему сомнению, но все же. Даже самому талантливому творцу необходимо пройти определенный этап становления, развития, путь проб и ошибок, чтобы потом достигнуть пика. Достоевский достиг вершины в «Преступлении и наказании». Дэвид Финчер (которым я, признаться, восхищаюсь) в «Бойцовском клубе». Великие произведения, идеальные. Но фокус в том, что они не получились бы столь потрясающими, если бы не предыдущий опыт. Поэтому «Игру» я воспринимаю как ступень к вершине, как часть пути. Поймите, не было бы «Семи» если бы не дебютный «Чужой 3». Помните фразу Моргана Фримена в конце «Around… I`ll be around…» Эта фраза из «Чужого».  Так же и «Игра» послужила фундаментом для появления Тайлера Дердена (доработанный образ Шона Пенна), не было бы ни такого отвращения к однообразию жизни, ни такого стремления протестовать, вырваться (спрыгнуть с крыши дома, например). Только батута в «Бойцовском клубе» уже не будет. Понимаете? Финчер как никто другой умеет создавать атмосферу, запутывать зрителя, играть с ним, дразнить, а в самом конце, когда напряжение достигает точки кипения, он окончательно добивает вас фантастическими (фантастическими, но притом, абсолютно логичными) концовками.

Фильм снят в стиле прямолинейных детективов 80-х и начала 90-х. Когда происходит событие и главный герой начинает медленно, но уверенно его распутывать. При этом это не супер герой со сверхспособностями, а всего лишь пенсионер-вояка.  Мэл Гибсон хорош. Сложно рассуждать о том хорошо он играет или нет, но наверное если бы у Гибсона была аналогичная ситуация, он бы выглядел так. Фильм смотрится с интересом. При этом его герой очень остроумен, часто подкалывает других, но при этом ни на минуту не теряет свою цель. Вроде нет ничего необычного и в сюжете и развязке, но режиссер Мартин Кэмпбелл добавил несколько хороших сцен. К тому же присутствовали грамотные диалоги и размышления, за которыми тоже было интересно наблюдать. Фильмы Мартина Кэмпбелла смотреть интересно. В них есть и ирония, и напряжение, и реалистичность и при этом понятен мотив каждого персонажа.  В этом фильме мне не понравилось, что присутствовало достаточное количество ненужных и необъяснимых сцен, которые потом по ходу фильма не обыгрывались. К тому же совершенно не понравился дубляж — ощущение что слушаешь роботов, а не актеров.

Сегодня с девушкой решили сходить на новый «Кошмар на улице Вязов» и разочарований в данном кинопродукте нет. Он качественный, полностью оправдывает жанр horror-movie и его можно смотреть несколько раз, только если вы не боитесь действительно страшных картин. Тут нет особых спецэффектов и нет порнографии и это ещё больше предаёт ощущений зрителю от продукта. Новый ужас. Немного старые сны и в полной обновке сам Фредди, наш герой, убийца снов, насильник — тот кого все ненавидели. 

Моё удивление — в зале, где я смотрел «Кошмар на улице Вязов», было действительно мало людей, это разочарование, я надеялся, что такое кино, возрождение, обновка старого хоррора пройдёт на ура, по мне римейк оправдан, он интересен. 

Страшный Крюгер даёт фильму успех, а смешные фразочки придают ещё и немножко жанра комедии, что увы в самой картине не числиться. Триллером и ужасом фильм назвать безусловно можно, и даже нужно, а вот фэнтези увы я тут ни капли не увидел, может и ошибаюсь. Но фильм по правде хорош, только я его не пересмотрю, не люблю ужастики, а на широком, масштабном экране это совсем другое ощущение, эффект, адреналин, сердце так и бьётся в напряжение, от того, что же за убийство сейчас нам выкинет Фредди, Фредди Крюгер.

Актёрская игра восхитительно, всех описывать не буду, новый актёр в роли Крюгера — Джеки Хейли справился на «Ура!» и его игра впечатляла до самой финальной сцены… Главное то, что всё в фильме продумано, каждая сцена, чем закончить хоррор-муви. Я считаю создателям, режиссёру, актёрам, сценаристам и особенно композиторам удалось совершенно всё, до малейших деталей в «Кошмаре…»

Итог. «Кошмар на улице Вязов» новый римейк по всем частям, многое уже должно быть вам знакомо, особенно обожжённый Фредди Крюгер. Фильм страшный, но смотреть действительно стоит. ХНеплохое кино, достойное хороших сборов, зрительских симпатий, и т. п. В общем, не упустите возможность посмотреть это кино на широких экранах. 

 Главное в жизни - это стремление жить 

Я всегда уважал Стивена Кинга и считаю его одним из величайших писателей в истории, и каждое из написанных им произведений — это шедевр! Таковым является и «Побег из Шоушенка "! После прочтения книги мне очень захотелось посмотреть, как позже я убедился, великолепную экранизацию в исполнении Фрэнка Дарабонта. Я могу сказать, что Дарабонт прекрасно прочувствовал и передал в фильме ту атмосферу, которая присутствует в тюремной жизни, ту безысходность, которая существует в жизни приговоренных к пожизненному заключению там, откуда практически не возможно сбежать, и где ты вынужден смиряться с чуждыми тебе законами жизни, законами которые могут сломать даже самого стойкого человека! Но никогда не стоит забывать о том, что даже в тюрьме можно жить и жизнь на этом не заканчивается. Главное чтобы в твоем сердце и сознании присутствовали такие вещи как надежда на освобождение, вера в будущее, и бесконечное стремление жить и никому не подчиняться! Фрэнк Дарабонт создал великий шедевр, с великолепной игрой артистов и прикрасной продуманностью сюжета! Конечно он позволил себе сделать некоторые отступления от оригинального творения Кинга, но это по моему, только предало фильму большего колорита! Тим Роббинс великолепно исполнил порученную ему роль Энди Дюфрейна, роль мягкого, умного, целеустремлённого и что более всего невероятно — хладнокровного человека, ведь остаться хладнокровным в тюрьме, где всё складывается против тебя, практически не возможно — а он смог. Морган Фримен не требует никаких описаний, он просто гениальный актер! Гениальное творение, гениального режиссёра! P. S. «Побег и Шоушенка» это классика мирового кинематографа! 

Кстати мне еще нравиться экранизации по Стивену Кингу практически все......проблема в том,что не все еще видел,думаю,когда все увижу понравиться все.Смотрел Ловец снов(Морган Фриман),Дети кукурудзы,1408....а там еще такой список....

А еще Зеленую милю забыл,она кстати уже отписана в моем дневнике....Всем читать - http://www.liveinternet.ru/users/zerodamage/post125717767/

No comment's. Only wathing

Если понадобится коротко рассказать, о «13м районе», скажу, от этого фильма получаешь больше, чем ожидаешь. Когда включаешь DVD с этим фильмом, рассчитываешь на рядовой боевик, возможно, с вкраплениями знаменитого французского юмора. Что еще может произойти в 85-минутный хронометраж «13го района "?


А между тем, эта относительно небольшая продолжительность фильма — большой плюс, и это не приводит, как могло бы показаться, к впечатлению обрубленности сюжета. На экране много действия, нестандартных трюков, красивых прыжков — и ничего лишнего.
Судя по тому, что можно увидеть в новом французском кино, в нем присутствует тенденция на адаптацию на французскую почву иностранных новшеств. Скажем, знаменито китайское кино своими боевыми искусствами, так почему бы не предложить их родному французскому (и европейскому) зрителю? Все довольны: чем смотреть на драке с участием Джеки Чана, происходящие в отдаленном Гонг-Конге, французам подано кино, заявленное, как футуристический экшн. Но весьма в этом фильме помимо постановочных сцен драк есть затронута еще и наболевшая тема бедных пригородов Парижа, где арабские эмигранты жгут машины и нападают на полицейских.

Таким образом, средний боевичок, в котором хороший парень и его правильный друг спасают сестру хорошего парня, попутно спасая от вхрыва 2 млн жизней, становится чем-то большим. В нем появляются элементы социальной драмы. При этом, как и положено боевику, в нем нет скучного морализаторства. Герои спасают мир, гангстеры и аморальные чиновники наказаны, и все ничуть не сбивает темп «13го района».

Когда Люк Бессон и Пьер Морел снимали «13й район», им, конечно, было неведомо, что главные герои получатся невероятно похожими на почти фольклорных персонажей российского шоу бизнеса. Лейто (Дэвид Белль) — вылитый Дима билан (к сожалению Дима Билан мне не нравиться в таком образе....шучу мне просто повидилось), а Дамьен (Сирилл Рафаелли) — это смесь Александра Пескова и Вина Дизеля :))))). Сходство не становится опереточным, пожалуй, лишь потому что героя Белля украшают многочисленные татуировки. 

Прыжки заслуживают отдельного внимания. Я, конечно, кое-что слышал о движении пар-кур, но не разбираюсь в нем. Могу просто сказать, что вышло зрелищно.

«13й район» — образец нового французского кино; Жанр я определила бы как социально-ориентированный экшн.