Задаваясь вопросом. - Что такое композиция?

От того создавая композицию, в рамках ли книжного формата в PhotoShop или Illustrator, кистью или карандашём на холсте, или в пределах видоискателя фотокамеры, и уже потом во время цветокоррекции... везде и всегда перед вами будут стоять два основополагающих вопроса композиции:

Что является главной идеей или главным образом вашей работы?

Какими средствами вы достигните гармонии пропорций в вашем формате?

При этом оба вопроса должны звучать на всех этапах, от нажатия на "спусковой крючок" перед фотовыстрелом. отбирая материал и кадрируя его... и включая работу по цветокорекции над отснятым материалом. Только в первом случае у вас большая свобода для отбора и выявления силовых линий и пятен в композиции. А на втором этапе вы просто оперируете отношениями уже имея связь объектов в формате... на этом этапе включается иной отбор, - взаимосвязь контрастов и нюансов по цвету и тону, выделение и списывание элементов композиции, влияние на композицию конечного формата при котором будет обзор работы и соподчинение работы над ней исходя из конечных пропорций. И если в цвете человек помнит те памятные цвета. которые его окружают, то в пропорциях он ищет ту же гармоническую соподчинённость, которая его окружает в природе. Это и механические пропорции живой природы - растений и животных, и гармония пропорций самого человека. относительно которого вращается весь окружающий его мир. включая техногенный. В любом случае второстепенное соподчиняется главному а их отношения гармонизируются между собой.

Вспоминая о золотом сечении, хочется акцентировать внимание ни на ряде Фибоначи [0, 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55...] или геометрии получения пропорциональных форматов. А вспомнить иррациональное число фи()=1,618 для которого справедливо 1/1,618=0,618 В книжной графике и плакатном искусстве, для гармонизации объектов на формате использовали членение формата по модульным сеткам или по пропорциональным отношениям. При этом из изначально интуитивных пропорций позже выявились закономерные пропорциональные отношения. И если мы возьмём число , как число "золотого сечения" 55/34=1,618 (округлено до тысячных), то к самому числу всегда будет дополняющее число F для конкретного по пропорции формата.

Для примера возьмём формат плаката 110х70см как отношения большего А к меньшему В, тогда А/:2=С, B/=D, F=D/C, => (A/B)*F= c учётом нашего формата, где А=110 и B=70, то мы получим: C=110/1,618^2=42,0183; D=70/1,618=43,26329;  F=43,26329/42,0183=1,029636 =>   проверим: (110/70)*1,029636=1,617999 что округлённо и есть 1,618 при этом A/B=1,571429... более подробно о нахождении ключевых точек плоскости, не зависимо от их соподчинения и взаимной гармонии, вы можете узнать из статьи "Психология восприятия и искусство плаката" авторы © П. Кудин, Б. Ломов, А. Митькин    Именно такие точки, образуют ключевые узлы при построении композиции, поподобию строятся и модульные сетки, в пределах которых дизайгнеры завёрстывают фотографии и шрифты в пространстве разворота книжного формата. Такие же отношения есть и в фотографии и весьма условно его назвали правилом одной трети. ак, великий иллюстратор Билибин использовал простую на первый взгляд модульную сетку 11Х11мм, которая с одной стороны легко масштабировалась, а с другой, позволяла методом визуального деления отрезков, всего в три штриха определять точки золотого сечения, пропорционально делящие формат на пропорциональные части. Со временем у человека вырабатывается, развитое на уровне ощущения, эстетическое чутьё, благодаря которому он соподчиняет гармонию пятен и линий в композиции.  При этом не стоит только забывать о тех двух вопросах, которые вы перед собой ставите изначально и держите в голове. Композиция, это анализ и отбор, где вы прежде всего сотворец выражающий свою идею изобразительными средствами. Не сюжет диктует, а задавшись идеей, как константой звучащей в Вас, - Вы подмечаете в сюжете те или иные начала, которые ложатся в ваши работы - рисунки, фотоснимки. коллажи...