Маленькую прелестную девочку из бедной японской семьи отдают в услужение в дом гейш. С годами красавица расцветает и познает все таинства этой профессии. Самые влиятельные мужчины становятся пленниками знаменитой гейши по имени Саюри, достигшей совершенства в своем искусстве.

Новый фильм режиссера Роба Маршалла «Мемуары Гейши» снят по одноименному бестселлеру Артура Голдена и рассказывает об истории жизни одной из самых знаменитых гейш 20 века Нитта Саюри.

Из аннотации к книге: «История о совершенно другой жизни, дверь в иной мир, принадлежащий одним мужчинам. Мир, где женщины никогда не говорят того, что думают, — только то, что от них хотят услышать, то, что полагается говорить. Им нельзя иметь желаний, у них не может быть выбора. Они двигаются от рождения к смерти по заранее определенной дороге, и вероятность свернуть с нее ничтожна. Они существуют, но не вполне живут, потому что они становятся самими собой лишь в полном одиночестве, а в нем им тоже отказано.

Работа гейши — красота и искусство — со стороны. Изнутри — только труд, жестокий, изматывающий, лицемерный. И кроме него нет ничего. Совсем ничего».

Книга «Мемуары Гейши» по восприятию более честная, циничная и жесткая, чем снятый по ней фильм. Что касается работы Гарри Маршалла, то его фильм, скорее всего, больше придется по душе именно женской аудитории. Это яркая, красочная, сентиментальная мелодрама с привкусом всей экзотики страны восходящего солнца: гейш, сакэ, сакуры, кимоно…

45лет назад на сцене Кремлевского Дворца съездов состоялся первый спектакль - "Лебединое озеро". В нашем сознании это не просто балет. Всякий раз, когда в стране случалось страшное - умирал генсек или нас путчило от ГКЧП, - на экране телевизора возникали маленькие лебеди. На Западе так просто убеждены, что под танец маленьких лебедей в Москве непременно выводят на улицы танки. К слову, первая при жизни Петра Ильича Чайковского постановка "Лебединого озера" в Большом театре состоялась в 1877 году и закончилась провалом.

С 17 декабря по 4 января голландская компания STARDUST совместно с Пермским театром представила в Гааге, Амстердаме и Гронингене проект "Самое грандиозное "Лебединое озеро" в мире" с участием 48 танцовщиц-лебедей. Все 16 спектаклей прошли с огромным успехом.

Из отзывов Голландской прессы

Рождественское безупречное "Лебединое озеро"

... Хореография массового балета, включающая работу 96 ног, напоминает почти неоклассическую структурную хореографию Баланчина. Очень точные, до миллиметра синхронные движения лебедей вызывают галлюцинирующий эффект. В этом плане кордебалет впечатляет. ...Особенно - отточенные пор де бра и изящество движений.

32 фуэте исполнены Кулагиной почти совершенно. Костюмы богаты красками, свет разъясняет смысл происходящего. Валерий Платонов дирижирует своим оркестром безупречно, используя верные темпы партитуры Чайковского. В общем - сказка. Но в ней отсутствует зло, как принято обычно в сказках.

... Первое, что придется делать, это - считать. Восемь рядов по 6 лебедей каждый. Действительно, в Пермском балете "Лебединое озеро" танцует 48 лебедей, на 12 больше, чем обычно...

Прима-балерина Елена Кулагина - изумительная танцовщица. Смотря на нее, понимаешь выражение "вдохновение души" и принимаешь русское чувство драматического перевоплощения. Ее Одетта хрупка и чувствительна, с движением, выражающим все оттенки эмоционального состояния души ее героини. Ее Одиллии чуть недостает коварности, но при этом более вероятно, что Зигфрид подвержен ее чарам "не того" лебедя.

"Лебединое озеро" Петипа-Иванова - это классический балет в своей традиционной, истинно оригинальной форме. Такую хореографию следует исполнять в совершенстве. Так и делает Елена Кулагина, так и делает Кордебалет, исполняющий лебединые сцены заколдованных женщин изумительно ровно. : Белое море пачек постоянно формируется в совершенные по форме круги и линии. Только в некоторых моментах хореографии присутствует на сцене все 48 пар ног, и это представляет изумительное зрелище, с постоянно меняющимися, но всегда логическими перспективами и формами.

Большое, но очаровательно легкое "Лебединое озеро"

Никогда еще сцена не видела такого большого количества лебедей. В самой последней версии, исполненной российским балетом из Перми, присутствует 48 белых, как жемчужины, лебедей, против 24 или 36 в обычном исполнении, мгновенно захватывающих зал морем белого цвета. Это зрелище поражает не только количеством, но и изяществом исполнения, бесшумным движением лебедей, плавностью их передвижения по сцене: Пермский балет отличается от остальных балетных трупп не высотой прыжков, а очаровательной легкостью их исполнения...

«Меняется мир, вместе с ним меняется и человек. Меняется не только наш взгляд и мы сами, меняется и Пушкин. Те, кто бывал в Эрмитаже и видел скульптуру Вольтера работы Ж.А. Гудона, знают о её удивительном свойстве. Когда вы обходите её, у скульптуры меняется выражение лица. Вы видите, как Вольтер плачет, издевается, смотрит на мир трагически и задыхается от смеха. Казалось бы, мрамор недвижим, но меняется наша точка зрения и меняется лицо скульптуры. Точно также мир меняется перед нашим лицом. Одна из замечательных особенностей Пушкина — способность находиться с нами в состоянии диалога. Вы можете сказать: как же так? Его книги напечатаны, страницы зафиксированы, буквы сдвинуть с места нельзя. А меж тем система, которую Пушкин создал и запустил в мир, — это динамическая структура, она накапливает смысл, она умнеет, она заставляет нас умнеть, она отвечает нам на те вопросы, которых Пушкин не мог знать. Эта система — сам поэт. Поэтому в том, что он меняется перед нашим взглядом, нет ничего удивительного: в этом его жизненность. Любое сложное, богатое произведение искусства тем и отличается от других созданий человеческих рук, что обладает внутренней динамикой».

— Спектакль о том, что есть некая нравственная грань, переступая которую, человек оказывается в зоне, где мистика и реальность так перемешаны, что можно сойти с ума. Это то, чего нет в нашей жизни: граница между тем, что можно, и тем, чего нельзя, сегодня стерта. Поэтому в Пушкине для меня очень важна именно нравственная позиция. На мой взгляд, ключевым персонажем повести является Лиза. Именно она и есть та самая грань, которую переступает Германн. Лиза для него стала средством достижения простой цели: попасть в дом графини. Казалось бы, можно просто заплатить привратнику… Но Германн выбирает очень изысканный, извращенный ход — использовать живого человека. По-человечески меня это волнует больше всего.

— «Пиковая дама» для меня, в первую очередь, — это неожиданная история. Как ни странно, но Пушкин, на мой взгляд, остается одним из самых современных… По-другому и не скажешь. Можно, наверное, как-нибудь более витиевато попробовать. Но скажу так: это очень небанально. Даже сейчас, когда мы столько всего уже увидели. Есть телевидение, есть блокбастеры, где летают камазы… А Пушкин все равно удивляет.