Евгений Миронов: "Я - разрушитель амплуа"

Я всю жизнь мечтал быть артистом. Наверное, идея засела в мою голову после рассказов мамы, которая когда-то участвовала в самодеятельности. Её рассказ о том, как открывается занавес и - "Бьётся в тесной печурке огонь..." Она была почтальонкой, разносившей солдатские письма. Я слушал это и думал: обязательно буду почтальоном!

В Саратовское театральное училище поступил совсем маленьким - в четырнадцать лет на курс народной артистки России Валентины Ермаковой. Мне хотелось что-то делать, хотя я ещё не понимал что, и после первого курса мне поставили за актёрское мастерство три с минусом. До сих пор не могу представить: два - это два, а что такое три с минусом?

И мастер курса сказала моей маме: "У вас замечательный мальчик! Видите здание напротив училища? Это прекрасное ПТУ. Не надо портить ребёнку судьбу. Лучше он будет профессионалом в какой-то области, нежели плохим артистом". Очень благодарен родителям, что они оставили меня в театральном училище. Потом по телевизору я увидел Олега Табакова, который сидел со своими учениками, и они с ним спорили!

Для меня это был нонсенс, потому что мы своих педагогов очень боялись. Как сейчас помню: Дуся Германова заявляет Олегу Павловичу: "Нет, вы не правы! Замолчите сейчас же!" Боже, как это здорово, что они разговаривают на равных, решил я, и поехал поступать в Москву обязательно к Олегу Табакову.

"Где у вас можно остановиться?.."

Холодной зимой в шапке-ушанке прямо с вокзала я отправился во МХАТ, где шёл спектакль "Скамейка" с участием Олега Павловича. Дождался у служебного входа любимого артиста: "Здрасьте! Где можно у вас остановиться?" "У меня сейчас нельзя остановиться, - слегка опешил Табаков. - Но если вы хотите прослушаться, то вот вам мой телефон..." Это потрясающе! Олег Павлович до сих пор даёт свой прямой телефон и сам отвечает, несмотря на то, что почти у всех, у меня в том числе, есть секретарь.

После показа Олег Павлович назначил мне двухнедельный испытательный срок, так как его студенты учились уже на втором курсе. На экзамене я показывал с девочкой-парнёршей этюд на любовь. Мы прощались на лестничной клетке, целовались, а в комиссии сидели такие мэтры, как Олег Ефремов, Олег Табаков, Евгений Евстигнеев. Понимаю, что это мой шанс! И уж я так целовал девушку, так боялся, что чего-то не хватает, что она еле вырвалась от меня за кулисы, а я от неистового желания остаться на курсе подпрыгнул и... зацепил рукой плафон на потолке. Сколько я потом ни пытался, но повторить подобное не смог. Силы неведомые в экстремальных ситуациях рождаются у человека. Олег Табаков, увидев разбитый плафон, восторженно закричал: "Ну вот! Видели? Всё! Молодец!"

"Ты, Женька, въехал в театр не на белом коне"

По окончании учёбы я получил приглашение к Олегу Ефремову во МХАТ, в Театр на Малой Бронной, но выбрал третий вариант - театр-студию Олега Табакова. Но мой друг Володя Машков - секс-символ прошлых лет, сразу начал получать главные роли, в том числе Городничего в "Ревизоре", а я - роль квартального Пуговицына, которая в списке значится последней и содержит два слова. Сыграл хорошо, уходил, надо сказать, под аплодисменты. "Ты, Женька, въехал в театр не на белом коне", - сказал мне Табаков и дал главную роль.

Однако я тяжело заболел, попал в больницу, и мою роль отдали другому актёру. Вышёл из больницы и весил килограммов пятьдесят. Другой педагог - Авангард Леонтьев привёз меня к Табакову, и тот, не глядя на меня, понял, что это Освенцим. "Я хочу дать тебе ещё одну главную роль, - сказал Олег Павлович. - В спектакле "Прищучил". "Посмотрите на меня! Я, наверное, уеду в Саратов..." "Женя, либо сейчас, либо никогда", - твёрдо сказал Табаков. Своим поступком он меня спас. Я встал на ноги. Играл в театре, начал сниматься в кино.

"Любовь" как судьбоносный выбор

Наверное, впервые в жизни я осознал, что такое кино, когда работал у Валеры Тодоровского в фильме "Любовь". У меня был момент выбора - играть или нет, потому что театр уезжал на гастроли в Америку с огромными суточными - сто долларов в день! Я пришёл к Табакову с вопросом: "Что делать?" "Выбирай сам", - ответил Олег Павлович.

Тогда я на двух бумажках написал слова "Гастроли" и "Любовь", положил их под подушку, и после бессонной ночи свой выбор сделал... После фильма меня заметили в кинематографических кругах, российские и зарубежные премии посыпались как из рога изобилия. Это был замечательный старт. Я снимался постоянно, и затем, честно говоря, начал выбирать сценарии.

Иван Карамазов против Ореста

Но поскольку Олег Павлович говорил обо мне: "Женька, когда ты выходишь на сцену, все улыбаются", мне захотелось изменить подобное представление о себе. Я получил приглашение сыграть в Париже роль боксёра. Сняли для меня двухэтажную квартиру, в которой когда-то жил Маяковский и которая, по-моему, с тех пор не ремонтировалась, с огромными тараканами, но зато с окнами на Люксембургский сад. Вдруг мне звонит из Москвы театральный режиссёр Валера Фокин и предлагает роль Ивана Карамазова в спектакле театра "Современник".

Я понял, что такую роль мне бы никто не предложил. Для артиста очень важно амплуа - мужественные роли, неврастеников, комедийные. Я - разрушитель амплуа. Но в собственном представлении я - Алёша Карамазов. А Иван Карамазов - богоборец, философ, совершенно иной тип человека. Мне представилась возможность круто развернуть свою актёрскую судьбу. И я сделал очередной выбор. Эта роль заставила не только меня взглянуть на себя, но и окружающих, которые увидели, что я могу ещё что-то.

Затем было потрясающе предложение великого немецкого режиссёра Петера Штайна сыграть Ореста в "Орестее". Спектакль объездил весь земной шар, но для меня это был провал. Мальчик, игравший в театре Табакова, попадает на огромную сцену, перед ним огромный зал на две с половиной тысячи зрителей.

Поскольку спектакль шёл семь с половиной часов, это был огромный материал, и я не успел до конца стать Орестом. Газеты так и писали - "Штайну с Мироновым не повезло". Только через полгода в Париже я понял свою ошибку: необходимо было сыграть не просто древнегреческого героя, а трагедию человека. Далее я работал с Петером Штайном над "Гамлетом".

Король без королевства

Три с половиной года назад передо мной встал очередной выбор - мне предложили собственный театр. Здание потрясающее, дворец красоты немыслимой! Это первый частный театр в России - театр Корша. Но когда я вошёл туда художественным руководителем и увидел зал, там только экскаватор не стоял. Руины... Снесено всё, и двадцать лет в таком состоянии. Получается король без королевства.

Пришлось начинать с нуля - театр, его концепция, команда единомышленников. А денег нет. Поскольку я сидел в совете по культуре при президенте России Владимире Путине, то увидев, что каждый посылает ему записочку с просьбой, решился отправить свою со словами: "Прошу минуту вашего времени". Закончилось совещание, и Путин, на глазах удивлённых товарищей, сказал: "Все свободны, Миронов - ко мне".

Президент поддержал мою идею, и уже четыре года идёт строительство. Хотя, как вы понимаете, чтобы построить в России, нужно прежде умереть, а потом построят в твою память и повесят дощечку. Надеюсь, хватит сил, и вы ещё меня увидите.

"Внебрачный сын Андрея Миронова"

В школе-студии, где учились дети известных артистов - Шура Табакова, Миша Ефремов, Филипп Янковский, поскольку мобильников тогда не было, им разрешалось позвонить по телефону на вахте. И мне... Сначала не понимал этого, пока не услышал от вахтёрши: "Господи! Внебрачный сын Андрея Миронова..." Мне посоветовали поменять фамилию: "Возьми мамину девичью..." Но у моей мамы фамилия - Доронина. Так я и остался Мироновым.

"Будьте любезны!"

Наша профессия - клоун. Но в этом мы сами виноваты, если позволяем так с собой разговаривать: "Давай выпьем!" Однажды в самолёте, где я летел уставший после съёмок и намеревался отдохнуть, ко мне подошёл человек со словами: "Будьте любезны!" Я подумал, что он хочет сесть, но услышал ещё раз: "Будьте любезны!" Человек отошёл. Я только стал засыпать, как услышал над головой: "Будьте любезны!" Оказалось, что это моя фраза из фильма "В августе сорок четвёртого..." И далее часа три он мне рассказывал о своих впечатлениях. Интересный человек оказался.

Достоевский

Так хотелось рассказать о многом в новом проекте Владимира Хотиненко "Достоевский", премьера которого запланирована на телеканале "Россия" в феврале 2011 года. Впервые я играл такой объём и несколько возрастов - вся жизнь Фёдора Михайловича с двадцатипятилетнего возраста почти до самого финала. Что касается "Идиота", то мы, я и Володя Машков, игравший Рогожина, встретились с режиссёром фильма Владимиром Бортко где-то в ресторане, куда он нас пригласил, чтобы предложить эти роли. Говорили полчаса. Далее я виделся с ним полчаса в Петербурге. И всё - съёмка. Никаких репетиций.

Как разговаривает Мышкин, кто он, что это такое? Я много читал, смотрел работы Смоктуновского, Анджея Вайды. Но как играть самому? Первый съёмочный день. Снимается сцена Рогожина и Мышкина у Кремля. У меня монолог, а Машков хитрый - ему говорить ничего не надо. Чувствую, ничего не получается, хотя никто ничего не говорит, только глаза прячут. Первый дубль, второй, третий... Чтобы разрядить обстановку, Машков стал кричать через стену: "Владимир Владимирович, дайте денег на кино!"

И видим - форточки закрываются. И хоть ты обвешайся всеми этими театральными наградами, ничего не поможет, ни связи, ни звания, когда ты начинаешь новую роль. Ты голый человек на голой земле. И за неделю между съёмками произошло какое-то чудо - я понял Мышкина изнутри. Таких честных и правдивых людей не может быть. И во время следующих съёмок - первый кадр: я с узелком подхожу к дому. Мне не нужно было ничего играть - я шёл уже другим человеком. "Мышкин пошёл", - послышалось в съёмочной группе.

Работали по двенадцать часов в день десять месяцев. Сил уже никаких не было. Снимали как-то ранним утром - после ночных съёмок нужно было сделать последнюю утреннюю. Ольга Будина, я сидим в ожидании без сил. Вдруг слышим спор. Видим: сидит раскрасневшаяся Инна Чурикова напротив Олега Басилашвили и спорит: "Нет, в чеховском "Дяде Ване" неправильно... Так не делают! Вспомни!.." "Боже, - думаю, - вот это школа!"

Артист - адвокат своих ролей

Часто ли отказываюсь от предлагаемых ролей? Я отказался, когда Владимир Бортко предложил мне роль Иешуа в "Мастере и Маргарите". По сути - Иисуса Христа. Считаю, что это не роль, а нечто другое. И осуществлять её в фильме должен непрофессиональный артист, которого зрители не знают в лицо, чтобы не возникало ассоциаций: "Вчера играл бандита, а сегодня Иисуса...

" Поэтому я отказался, но никого не сужу, поскольку у всех свои принципы, тем более что я играл Мышкина, и здесь какая-то параллель существует. Вторая роль, от которой я отказался категорически - Чикатило. Артист всё-таки адвокат своих ролей, а этому человеку я не смог найти оправданий...

________________________________________________________________________________

P.S. Евгению Миронову "повезло" не только оказаться однофамильцем Андрея Миронова... еще один казус связан с его внешним сходством с другим современным актером Алексеем Кравченко. Судите сами

  Евгений Миронов