Целлулоидная киноплёнка - взрывоопасные киноархивы прошлого.
- 28.02.16, 02:51
Отель «Мэриголд». Заселение продолжается (2015) - фильм, который Вы никогда не увидите на кинопленке, потому что он уже создан в цифровую эру, но киноплёнка хранит такие шедевры кинематографа как "Гражданин Кейн", "Унесённые ветром", "Человек, который слишком много знал", "Касабланка" и "Волшебник страны Оз", не говоря уже о тысячи других фильмов, увидевших свет до 1951, включая практически все когда-либо снятые немые фильмы. Но мало кто знает, что киноплёнка (целлулоид) также является чрезвычайно огнеопасной. По существу – это твёрдая форма нитроглицерина, который крутят на супергорячих угольных стержнях на чрезвычайно высокой скорости. Если целлулоид воспламеняется, что он может преспокойно сделать при температуре, как в "автомобиле, припаркованном на солнце", появляется пламя, которое практически невозможно потушить. Целлулоид может гореть даже под водой, так что вопрос кислорода для горения даже не стоит. Кинопленка может гореть даже под огнеупорным покрывалом и горит, пока не заканчивается целлулоид, и, вдобавок ко всему, пленка создаёт облако ядовитого газа.
Во время процесса монтажа телевизионной версии фильма Акиры Куросавы "Расёмон" в 1950-ом году плёнка загорелась прямо на глазах у редакторов. И подобное происходило не раз. Тэруё Ногами так описывает второй пожар при процессе компоновки фильма, который произошёл спустя всего день после первого:
"Внезапно картинка на экране застыла; очевидно, плёнка застряла в проекторе. Следующее, что мы заметили, как середина проектора стала чёрной, а затем вспыхнул огонь. Всё это было видно на киноэкране. "Пожар!" – закричали мы и стали выбираться наружу. Из кинопроекционной валил дым.
Все носились вокруг, пытаясь спасти фрагменты фильма. Бенитани и ещё несколько человек, чувствуя себя опытными профессионалам, бросились к горящей комнате с вёдрами, полными воды, но это оказалось ошибкой: нитрат из плёнки выпустил ядовитый газ, немедленно заполнив комнату облаком едкого дыма. Глаза Отани и Бенитани тут же наполнились слезами, а рты слюной, и они оба внезапно упали без сознания."
Почти каждый студийный архив испытал на себе пожар, который уничтожил все хранящиеся там сокровища. В 1922 году пожар уничтожил хранилище Universal. Жаркого лета в Нью-Джерси было достаточно, чтобы уничтожить все фильмы, созданные киностудией Fox до 1937 года. И хотя на место происшествия прибыло семь пожарных нарядов, они не могли ничего сделать, пока огонь не уничтожил 48 хранилищ с фильмами. В 1965 году сгорели хранилища в MGM. В целом, произошло по крайней мере 15 крупных пожаров в киноархивах.
Воспламеняемость киноплёнки – причина, по которой существуют кинопроекционные; дешевле и легче было бы поместить проектор посреди аудитории. Но при пожаре, проекционная будка может спасти кинотеатр от огня. Каждое стеклянное окно закрывалось огнеупорными ставнями, которые удерживались застывшим воском; опасное пламя расплавляло воск, и ставни опускались вниз, даже если киномеханик находился без сознания, или того хуже.
Кстати, в 1936 году было посчитано, что один американский киномеханик умирает, в среднем, каждые 18 дней.
Но огнеупорные ставни были последним средством, чаще огонь сдерживался самим проектором, который изолировал почти каждый фрагмент плёнки от окружающего воздуха. Достаточно большие проекторы охлаждались водой, а в некоторых кинотеатрах были не только несгораемые кабины, но и полностью изолированные комнаты с кинопроекционными на противоположном конце коридора.
Что касается самих киномехаников, они были достаточно натренированными и часто на должность брали бывших военных. В Австралии, например, они имели степени в области проектирования и эквивалент лицензии электрика, что считали необходимым из-за опасности проекторов. В Соединённых Штатах, чтобы стать киномехаником, необходимо было пройти серьёзную проверку.
Вы можете спросить, зачем вообще использовали целлулоид, особенно после того, как Kodak начал производить "безопасную плёнку" из менее легковоспламеняющегося ацетата в 1908? Ацетат был единственным вариантом, доступным любителям, и обычно использовали его в случаях, когда невозможно было безопасно изолировать нитрат, например, на борту самолётов. Он был особенно популярен у авторов порнографии и британских режиссёров политически спорных фильмов благодаря юридической лазейке в сосредоточенных на целлулоиде законах о цензуре. И ацетат очень полюбили нацисты к концу Второй мировой войны, на том основании, что их довольно часто бомбили.
Все остальные предпочитали целлулоид, пока Kodak просто не прекратил его производство в 1951. Несмотря на все его недостатки, целлулоид – хорошая пластмасса. Он прочный, тяжело рвётся. Он также является достаточно гибким, чтобы его можно было многократно плотно закручивать и раскручивать пленку без изламывания. И, согласно верной старой гвардии любителей фильма, изображение на целлулоиде выглядит лучше, чем на более поздних плёнках. Тёмные тона более насыщенные. Белые более яркие. В отличие от видеокассет 1980-х, нитратные плёнки 1940-х всё ещё обеспечивают яркое изображение. По крайней мере, в том случае, если они не сгорели.
Только 30 процентов фильмов, созданных до 1930, выжили, и всего 14 процентов в их оригинальном формате. В некоторых отсутствует один или более фрагмент, что приводит к бессмысленности их просмотра. "Метрополис" не досчитывался приблизительно четверти всей пленки, пока в 2008 году в Буэнос-Айресе не были найдены ещё три, о которых совершенно забыли. "Вампир", ранний гибрид немого кино и фильма со звуком, был собран из немецкой, французской и английской языковых версий, что сделало главных героев многоязычными.
Нитратные плёнки продолжают уничтожать в наши дни. Германия методично уничтожает запасы плёнки аналогично противопехотным минам, за этим стоит закон о взрывчатых веществах, а оставшийся материал систематически просматривают и уничтожают. Хорошо это или плохо – тема, горячо обсуждаемая архивариусами. Коллекционер и киномеханик Деннис Нибэк утверждает, что голливудские режиссёры эпохи немого кино и более поздние снимали свои фильмы, основываясь на том, что "целлулоидные плёнки передавали зрителю их видение". Когда эти фильмы преобразовывают в более новые форматы, теряется их смысл: "Вы можете быть поражены визуальной красотой фильмов Хичкока, Форда, Хоукса, Борзейги, Мурнау или другого старого голливудского фильма, увидев его сейчас, но вы никогда не увидите фильм так, как задумал его режиссёр и как увидели его зрители, когда он вышел в прокат."
Для современного зрителя осталась лишь горстка возможностей увидеть целлулоидную плёнку на большом экране или оказаться в кинопроекционной. Самым надёжным и бесспорно законным является шоу под названием Eastman Museum's Nitrate Picture Show в Dryden Theatre в Рочестере, Нью-Йорк. Фестиваль 2016 года пройдёт с 29 апреля по 1 мая, а программа показов остаётся тайной. Вы сможете лично оценить все достоинства и недостатки цифрового века и убедиться, что кино не умирает – оно горит!
Материал подготовлен по статье atlasobscura.com
"Внезапно картинка на экране застыла; очевидно, плёнка застряла в проекторе. Следующее, что мы заметили, как середина проектора стала чёрной, а затем вспыхнул огонь. Всё это было видно на киноэкране. "Пожар!" – закричали мы и стали выбираться наружу. Из кинопроекционной валил дым.
Все носились вокруг, пытаясь спасти фрагменты фильма. Бенитани и ещё несколько человек, чувствуя себя опытными профессионалам, бросились к горящей комнате с вёдрами, полными воды, но это оказалось ошибкой: нитрат из плёнки выпустил ядовитый газ, немедленно заполнив комнату облаком едкого дыма. Глаза Отани и Бенитани тут же наполнились слезами, а рты слюной, и они оба внезапно упали без сознания."
Почти каждый студийный архив испытал на себе пожар, который уничтожил все хранящиеся там сокровища. В 1922 году пожар уничтожил хранилище Universal. Жаркого лета в Нью-Джерси было достаточно, чтобы уничтожить все фильмы, созданные киностудией Fox до 1937 года. И хотя на место происшествия прибыло семь пожарных нарядов, они не могли ничего сделать, пока огонь не уничтожил 48 хранилищ с фильмами. В 1965 году сгорели хранилища в MGM. В целом, произошло по крайней мере 15 крупных пожаров в киноархивах.
Воспламеняемость киноплёнки – причина, по которой существуют кинопроекционные; дешевле и легче было бы поместить проектор посреди аудитории. Но при пожаре, проекционная будка может спасти кинотеатр от огня. Каждое стеклянное окно закрывалось огнеупорными ставнями, которые удерживались застывшим воском; опасное пламя расплавляло воск, и ставни опускались вниз, даже если киномеханик находился без сознания, или того хуже.
Кстати, в 1936 году было посчитано, что один американский киномеханик умирает, в среднем, каждые 18 дней.
Но огнеупорные ставни были последним средством, чаще огонь сдерживался самим проектором, который изолировал почти каждый фрагмент плёнки от окружающего воздуха. Достаточно большие проекторы охлаждались водой, а в некоторых кинотеатрах были не только несгораемые кабины, но и полностью изолированные комнаты с кинопроекционными на противоположном конце коридора.
Что касается самих киномехаников, они были достаточно натренированными и часто на должность брали бывших военных. В Австралии, например, они имели степени в области проектирования и эквивалент лицензии электрика, что считали необходимым из-за опасности проекторов. В Соединённых Штатах, чтобы стать киномехаником, необходимо было пройти серьёзную проверку.
Вы можете спросить, зачем вообще использовали целлулоид, особенно после того, как Kodak начал производить "безопасную плёнку" из менее легковоспламеняющегося ацетата в 1908? Ацетат был единственным вариантом, доступным любителям, и обычно использовали его в случаях, когда невозможно было безопасно изолировать нитрат, например, на борту самолётов. Он был особенно популярен у авторов порнографии и британских режиссёров политически спорных фильмов благодаря юридической лазейке в сосредоточенных на целлулоиде законах о цензуре. И ацетат очень полюбили нацисты к концу Второй мировой войны, на том основании, что их довольно часто бомбили.
Все остальные предпочитали целлулоид, пока Kodak просто не прекратил его производство в 1951. Несмотря на все его недостатки, целлулоид – хорошая пластмасса. Он прочный, тяжело рвётся. Он также является достаточно гибким, чтобы его можно было многократно плотно закручивать и раскручивать пленку без изламывания. И, согласно верной старой гвардии любителей фильма, изображение на целлулоиде выглядит лучше, чем на более поздних плёнках. Тёмные тона более насыщенные. Белые более яркие. В отличие от видеокассет 1980-х, нитратные плёнки 1940-х всё ещё обеспечивают яркое изображение. По крайней мере, в том случае, если они не сгорели.
Только 30 процентов фильмов, созданных до 1930, выжили, и всего 14 процентов в их оригинальном формате. В некоторых отсутствует один или более фрагмент, что приводит к бессмысленности их просмотра. "Метрополис" не досчитывался приблизительно четверти всей пленки, пока в 2008 году в Буэнос-Айресе не были найдены ещё три, о которых совершенно забыли. "Вампир", ранний гибрид немого кино и фильма со звуком, был собран из немецкой, французской и английской языковых версий, что сделало главных героев многоязычными.
Нитратные плёнки продолжают уничтожать в наши дни. Германия методично уничтожает запасы плёнки аналогично противопехотным минам, за этим стоит закон о взрывчатых веществах, а оставшийся материал систематически просматривают и уничтожают. Хорошо это или плохо – тема, горячо обсуждаемая архивариусами. Коллекционер и киномеханик Деннис Нибэк утверждает, что голливудские режиссёры эпохи немого кино и более поздние снимали свои фильмы, основываясь на том, что "целлулоидные плёнки передавали зрителю их видение". Когда эти фильмы преобразовывают в более новые форматы, теряется их смысл: "Вы можете быть поражены визуальной красотой фильмов Хичкока, Форда, Хоукса, Борзейги, Мурнау или другого старого голливудского фильма, увидев его сейчас, но вы никогда не увидите фильм так, как задумал его режиссёр и как увидели его зрители, когда он вышел в прокат."
Для современного зрителя осталась лишь горстка возможностей увидеть целлулоидную плёнку на большом экране или оказаться в кинопроекционной. Самым надёжным и бесспорно законным является шоу под названием Eastman Museum's Nitrate Picture Show в Dryden Theatre в Рочестере, Нью-Йорк. Фестиваль 2016 года пройдёт с 29 апреля по 1 мая, а программа показов остаётся тайной. Вы сможете лично оценить все достоинства и недостатки цифрового века и убедиться, что кино не умирает – оно горит!
Материал подготовлен по статье atlasobscura.com
0
Коментарі