КРАТКО О ПРОГРАММЕ :

У меня компакт Сanon PowerShot S3 is у которого ещё не было возможности фотографировать в RAW. Но на самом деле в АЦП фотоаппарата генерируется JPG, а этап изображения в RAW всегда присутствует технологически при генерации конечного файла в JPG. При помощи инженерного меню, которое часто вызывается при помощи дополнительных программ эту проблему можно устранить...

CHDK (Canon Hacker's Development Kit) - резидентная программа для компактных цифровых фотоаппаратов фирмы Canon, позволяющая значительно увеличить функциональность фотоаппарата и добавляющая недокументированные возможности. Эта надстройка прошивки работает практически для всех  фотоаппаратов Canon PowerShot, работающих на процессорах DIGIC II и DIGIC III. CHDK не записывается в фотоаппарат, а хранится на флэшке и может быть загружена при включении фотоаппарата.Скачивайте программу с учётом модели вашего фотоаппарата! Есть поддержка русского языка (полная справка). (PDA версия)

- Cъемка в RAW. При съемке в RAW место на флэшке убывает быстро: один кадр (RAW+JPEG) может занимать до 4~10 Мб. К тому же, фотоаппарату требуется 2-3 секунды для сохранения CHDK-RAW файла, который затем нужно конвертировать в стандартный формат RAW -> DNG. - Для многих может быть полезным отображение на экране живой гистограммы и зебры (недо и переэкспонированные участки) в процессе фокусировки. - Брейкетинг реализован, как поэкспозиции и выдержке, так и по iso  - Калькулятор ГРИП (Глубина Резко Изображаемого Пространства) полезен каждому!(в мм.)! - Значение выдержки расширяется от 64с to 1/60.000с. - Значение ISO зависит от фотоаппарата, при этом 100-3200 можно выставить в большинстве случаев. (используя скрипты, можно уменьшить шумы при серийной съёмке и усреднении)*.       - * Скрипты -Можно написать свои эффекты, дополнения и все, что угодно, при помощи языка Lua и uBasic, имеющий простой синтаксис. Использование скриптов позволяет упростить такие операции как серийная съёмка, создание панорам, брекетинг и т. д.. - Настраиваемая коррекция битых пикселей матрицы. - На экране отображается фокусное расстояние  — отображается в мм., и увеличение — отображается текущий цифровой и аналоговый зум. Аналоговый меняется дискретно, цифровой — плавно. Полный зум представляет собой произведение этих двух величин.

Все эти функции и настройки становятся доступными через специальное меню, которое вызывается с помощью последовательности «Кнопка печати»-«Menu». (Быстро нажмите и отпустите "кнопку печати" что бы произошла смена меню с обычного на альтернативное и обратно) Настроек много, и чтобы разобраться со всеми, потребуется время. Есть англоязычные меню и русскоязычные.

[ Читать дальше... ]

Свет проявляет для нас видимый мир во всём его разнообразии форм и цветов. Он же помогает нам зафиксировать все его чудесные мгновения. Мы хотим, чтобы именно то ощущение нашего восприятия, что мы видели, было отображено на нашемфотоснимке. Что происходит со светом, который мы видим в процессе создания фотографии?

Если просто: то он проходи через объектив, попадает на цифровую матрицу, сохраняется в файл RAW, конвертируется нами в RAW-конвертере*, проходит постобработку в  графическом (растровом) редакторе*, *- при этом будучи контролируем на мониторе, получается конечный файл, который в свою очередь печатается на принтере или фото-лабе или  отправляется в сетевой фотоальбом, после чего мы можем поделиться увиденным нами и запечатлённым «на цифру» с зрителем. Но так ли всё просто?

[ Читать дальше... ]

Одним из основных плюсов программы Adobe Photo Shop, делающей её востребованным и творческим инструментом многих профессионалов по работе с цветом, и одним одним из лучшим инструментом по ретуши и редактированию изображений, является изначальный подход создателей программы, реализовывать обратимые функции и инструменты, доводя возможные погрешности и неточности обратного и прямого преобразования до минимума. Эта логика наблюдается, как в создании свойств слоёв, если рассматривать математику их работы, что хорошо освещено в работах Андрея Журавлёва (режимы наложения) и в функциях и принципе работы ряда фильтров и инструментов. Закладывая подобные основы своей программы её создатели зачастую сами не до конца знали о вероятных творческих методиках и способах раскрытия её возможностей, от того много и нельзя найти в самой полной "библии к Фотошоп" и в официальной справке к каждой новой версии. Всё это уже раскрывают и освещают для общественности профессионалы, которые сталкиваясь с решением тех или иных творческих задач создают, уточняют и развивают всё новые и новые методологические подходы, описывая их в книгах, блогах и преподавая их на мастер-классах.
Какие тенденции в обработке цвета сегодня?
1. Прежде всего, с развитием дополнительных мощностей самого "железа", возникла возможность держать большщие объёмы информации не сжимая её в один слой, что дало возможность заниматься неразрушающей цветокоррекцией - когда на протяжении всей работы исходный файл расположен. как нижний слой позволяющий всегда извлечь из него всю нужную информацию, а все правки и преобразования происходят во всей перемиде слоёв расположенных поверх него. Для чего нужно знать логику наложения слоёв по разным алгоритмам, как и то в каких областях это применимо.
2. При работе с цветом и светом, для неразрушающей цветокорекции можно использовать слои, как смарт-объекты. Что это даёт? Фильтры применённые к таким слоям можно открывать вторично и редактировать их настройки. А также можно использовать файл RAW, как смарт-объект, вытягивая и выжимая из него всю нужную информацию, работа с которой дальше может продолжаться в ФЩ, читаем об этом на сайте Игоря Бона (Smart RAW). Как следствие неразрушающая цветокоррекция потребовало соблюдения своих правил для ведения работы, см. статью (10 правил неразрушающего редактирования) в переводе Евгения Карташова. 
3. Известный преобразования «wavelet» Фурье, которые потом неоднократно использовались как в приборостроении для разделения и сложения  частот так и в других областях, нашли своё применение и в цветокорекции, как метод частотного разложения, когда формообразующие изображения разного масштаба были разнесены на разные слои, что позволило сохранить текстуру и вести правку раздельно для текстуры и объектов составляющих максимально резкие участки изображения, вести независимую правку средних деталей и крупной формы, как и их цвета, не затрагивая при этом саму текстуру, а затем снова объединять составляющие формы в единой изображение (пошагово об этом), более детальный анализ методики есть у Андрея Журавлёва (ретушь портрета на основе частотного разложения). Пример такого плагина (для GIMP) и для Фотошоп плагин 2D Fast Fourier Transform plugin for Adobe Photoshop.
4. Как ив кинематографе, теперь в ФШ возможна правка при помощи 3DLUT и Абстрактных профилей. Сама логика редактирования готовыми шаблонами более развита в LR и редакторах для видео. Но и на этом поприще появилась авторская программа, позволившая формировать новые 3DLUT, кроме тех что есть в самом наборе ФШ. Смотрим (3DLUT Creator).
5.Разные преобразование более целесообразно выполнять в тех математических цветовых моделях, которые позволдяют сделать сами преобразования наиболее корректными и безопаснми (имеющими обратное преобразование с минимальными потерями или без них), таким образом работая в Lab мы имеем разделение канала цветности и канала светлоты, что позволяет править их раздельно. В отличии от Lab, в   цветовых моделях RGB и CMY данные о светлоте и цвете взаимосвязаны. А мадели HSB, HSL, HSV позволяют менять цветовой тон (Hue), с учётом что данные о насыщенности и светлоте разнесены в два других канала этих математических моделей. Более подробно о работе с Lab смотрите в книгах, фильмах и уроках Маргулиса.

Для примера выкладываю свой файл, где были применены все последние тенденции в неразрушающей цветокоррекции.