В середине 60-х годов прошлого
века в городах и селах Советского Союза в массовом порядке огромное
количество новорожденных девочек получили экзотическое имя — Анжелика.
Означал этот коллективный психоз одно — будущие родители посмотрели
французский историке авантюрный фильм о приключениях графини де Пейрак
при дворе Короля Солнце, Людовике XIV.
Цикл романов Анн и Сержа Голон о
невероятной золотоволосой красавице Анжелике, чьи зеленые глаза разбили
не только сердца ее провинциальных друзей-мальчишек, но и неприступного
графа де Пейрака, а следом и придворных щеголей, и самого короля,
пользовался у публики неизменным успехом. И, конечно же, экранизация
такого хита должна была принести немалые деньги.
Многие мужчины отдали бы все, лишь бы
оказаться на месте продюсера Франко Косма: ведь ему предстояло
отсмотреть самых красивых блондинок того времени. Но речь шла о
производстве, поставленном в прямую зависимость от женских капризов, и
Косма было впору посочувствовать.
Конечно, роль Анжелики изначально
предназначалась для главной блондинки экрана — Брижит Бардо. Гонорар был
обещан фантастический, и актриса только-только закончила съемки в
костюмном фильме «Знаменитые любовники», но даже партнерство с Аленом
Делоном не могло искупить мук, причиняемых тесным корсетом баварской
пастушки. Поэтому сама мысль, что часами косточки из китового уса будут
впиваться в ребра, шнуровка не давать дышать, а белилами густо покроют
лицо, приводила актрису в неописуемый ужас, и она отказалась. О чем
впоследствии горько сожалела.
А продюсер одну за другой рассматривал
кандидатуры менее капризных красавиц. Француженки Аннет Стройберг и
Катрин Денев, американка Джейн Фонда, итальянки Моника Витти и Вирна
Лизи — все они не попали в проект по разным причинам. Косма уже решился
на отчаянный шаг, и пытался соблазнить ролью Анжелики подругу Фантомаса
Мирей Дарк, но на пробах она показалась слишком чопорной.
Кстати, в написании сценария к первому
фильму об Анжелике принимал участие Роже Вадим и, скорее всего, именно
он протежировал на главную роль трех своих возлюбленных — Аннет
Стройберг, Катрин Денев и Джейн Фонду.
Самым удачным, по мнению режиссера
Бернара Бордери, был показ Марины Влади, бывшей жены уже утвержденного
исполнителя главной роли Роберта Оссеина. Влади к тому времени удачно
сыграла костюмную роль принцессы Клевской. Но, за несколько недель до
начала съемок, режиссер Жан-Люк Годар сделал актрисе предложение, от
которого она не смогла отказаться.
Тогда было решено не привлекать больше
коварных блондинок, а попробовать темноволосых актрис. Косма так
измучился в поисках героини, что и цвет глаз исполнительницы значения
уже не имел. О знаменитых зеленых глазах Анжелики вообще предпочли
забыть.
Мишель Мерсье очень нравилась роль, и она
решила: «Анжелика — это я». У нее было не так много общих черт
характера с будущей героиней, но бунтарство кипело и в ее крови. Старшая
дочь преуспевающего фармацевта из Ниццы приводила в отчаяние родню,
желая заниматься только балетом, и ничем больше. Она сменила свое имя
Жослин на имя рано умершей сестры Мишель. На очень красивую девушку на
улице загляделись режиссер и сценарист фильма «Поворот ручки», и так
Мишель попала в кино.
Поэтому хоть пробы, для «Анжелики» и
назначили немедленно, актриса поставила одно условие: нужен высокий
парик, соответствующий макияж и все остальное. Ей небходимо было
добиться главного — одобрения авторов, Анны и Сержа Голон, которое, в
свою очередь, практически гарантировало получение роли.
Но пробы получились бурными. Проводились
они в Булони, в каком-то малопривлекательном строении ангарного типа с
высокими потолками и голыми стенами, утыканными дверями. Из декораций
имелись три куска материи, которые освещались двумя прожекторами. Мишель
предстояло играть юную Анжелику с косичками, петь песенки непристойного
содержания, а потом изобразить истерику со смехом и слезами. И все это
без единого слова текста.
«Это было просто смехотворно, —
вспоминала так и не остывшая звезда. — Они обращались со мной, как с
неразумной куклой и заставляли гримасничать, подобно сумасшедшей
куртизанке или новорожденной шимпанзе». Это издевательство продолжалось
два дня, и Мерсье мечтала только об одном — послать и Бордери, и Косма
куда подальше. А уж когда режиссер еще и велел изобразить гнев, она не
стала себя сдерживать: сорвала парик, швырнула его на грязный пол, с
гиканьем начала его топтать каблуками и при этом выкрикивала все
ругательства, которые только знала.
«Я хотела донести до этих придурков, что я
думаю об их профессионализме, — не раскаивается Мишель. — Я даже для
особо непонятливых добавила ряд итальянских проклятий, после чего
развернулась на каблуках и ушла». Конечно, в полной уверенности, что эта
вспышка стоила ей роли.
Утром, вся в слезах, она паковала
чемоданы. Телефонный звонок не предвещал ничего хорошего. Бордери
произнес: «Ты — настоящая маркиза ангелов. Голоны того же мнения». А
ведь и вправду: только так и могла повести себя Анжелика. И уже никто не
вспоминал о зеленых глазах графини де Пейрак ( у актрисы глаза были
другого цвета, а цветные линзы еще не изобрели).
Картина начинала сниматься в 1963, когда
мораль была еще строга, а воспитанная в пуританских нравах Мерсье и
вовсе приходила в ужас от откровенных эротических сцен. Поэтому она
потребовала внесения в контракт отдельного пункта, касающегося
откровенных сцен с запрещением их снимать даже с использованием
дублерши.
Косма был в ярости, но сделать ничего не
смог. Он даже пошел на немыслимое коварство, и распустил злобные слухи:
якобы Мишель так яростно отказывается от обнаженки, потому что ее груди
похожи на яблочки, но только маленькие и печеные. Актриса, конечно,
шипела от бешенства, но от своих принципов отступать и не подумала.
Когда Анжелика должна была принять
ванную, со съемочной площадки беспощадно изгонялись все, кроме оператора
и режиссера. «Все считают, что видели меня обнаженной в фильме, но все
это игры воображения. На самом деле я ни разу полностью не раздевалась
перед камерой», — утверждает исполнительница главной роли.
Но мужская часть группы во главе с
законным мужем, графом де Пейраком, изнывавшая от любопытства и
вожделения, всем составом пряталась за декорациями и наслаждалась видом
прекрасного обнаженного женского тела. Как-то Роберт с своим братом даже
уволокли подальше от ванной золотые туфельки, чтобы подольше
полюбоваться запретным плодом.
В каждой серии гардероб исполнительницы
содержал от сорока до полусотни костюмов. Конечно, ни одна женщина не
смогла бы устоять перед искушением и не захватить себе хоть по парочке
платьев из каждой серии, что и сделала Мишель. Более того. На
собственную свадьбу она надела голубое с золотым шитьем платье Анжелики
де Пейрак.
Дабы выиграть сражение и с оператором
картины, Мерсье придумала целый ряд хитростей: вставала исключительно в
профиль к камере, чтобы сократить угол просмотра; наклеивала полоски
ткани на интимные места тела, и поэтому оператор вынужден был снимать
строго до «демаркационной линии», иначе ткань попадала в кадр, и дубль
нужно было переснимать.
Многие зрительницы отдали бы все на
свете, чтобы их кожа также таинственно мерцала, как у прекрасной
графини, но секрет специального состава, которым покрывали Мишель с
головы до ног, хранился в строжайшей тайне.
Картина о приключениях золотоволосой
графини пользовалась невероятным успехом у зрителей, но исполнительницу
главной роли богатой женщиной не сделала. За фильм «Анжелика — маркиза
ангелов» Мерсье получила всего 10 тысяч франков, а за последующие серии
продюсеры предложили актрисе расплатиться...полномочиями. То есть она не
только играла главную роль, но и помогала писать сценарий, подбирала
других актеров, организовывала рекламу.Коварные продюсеры пообещали
также проценты от проката, но, конечно, обманули. Мишель долгие годы
судилась с владельцами фильмов, пытаясь отвоевать причитающиеся ей
проценты от кассовых сборов, но — безуспешно.
Чтобы как можно сильнее подчеркнуть
уродство Жоффрея, авторы романа не пожалели красок: тут тебе и шрамы, и
горб, и жуткая хромота. «Два глубоких шрама пересекали левую щеку и
висок, от чего одно веко было полуприкрыто. Толстые губы выделялись на
его лице, чисто выбритом, что противоречило моде и придавало еще более
необычный вид этому странному и страшному человеку», — таким увидела
новобрачная графа де Пейрака.
Это все делало незабываемым образ
Жоффрея, но совершенно не устраивало Роберта Оссеина. Он категорически
отказался носить горб, и поэтому экранный Пейрак выглядел на несколько
десятков лет моложе персонажа Голон. Но зато шрам, который каждое утро
восстанавливали на щеке Оссеина гримеры, делал его обаяние еще более
впечатляющим, подтверждая истину о том, что шрамы мужчину только
украшают.
Быстро оценив количество и качество
женских взглядов, брошенных на него со шрамом и без, актер частенько
«забывал» разгримировываться. И поражал хрупкое воображение официанток в
местных ресторанах рассказами о схватках с крокодилами в водах
Амазонки, драках с опасными преступниками, байками о поисках
инопланетян. В результате именно этих героических поступков, по словам
Роберта, на его лице и появились шрамы. Барышни охали и укладывались в
штабеля.
Вот уже более 40 лет по экранам мира
победной походкой шествует золотоволосая мечта мужчин и вечный предмет
зависти женщин — графиня Анжелика де Пейрак, внося в нашу прагматичную
жизнь тот особый аромат любви и безрассудства, которые дороже всех
сокровищ мира.
АРТ АРТель
