27.06.2014

При обучении детей рисовании из коробки специально убирают чёрную краску и даже коричневые, чтобы ребёнок начал воспринимать мир через цвет. есть методологические подходы, когда для обучения в художественных вузах колориту, студенту дают минимум изобразительных средств - 2ве-три краски, и просят при помощи них разрешить ту или иную творческую работу. Сейчас же мы наблюдаем кислотные тонировки с зелёными или синими тенями... Что это, дань моде? Cубъективно но факт: на форумах, где много молодых и порой сырых фотографов могут выбрать для "лайка" такую фотографию с кислотными тенями, но практически все реальные заказчики остановятся на другом более сдержанном решении, где будет доминировать нейтральная или тёплая общая гамма... Ориентируйтесь на художников! Особенно тех, что умеют хорошо работать с цветом и колоритом. На их работах, где порой краска нанесена открытыми цветами и большими локальными пятнами, декоративными и не ясными, уже чуть прищурив глаза, мы всё же видим реалистичную и гармоничную картинку. Т.е. они смогли удержать цветовые отношения даже при достаточно насыщенной палитре. Аналогично и с тонированием теней в холодное. Если человек грамотно распределяет количество холодно и тёплого в формате, то оно смотрится гармонично, а если слепо и бездумно, то кислотно.
"Но есть же прекрасные фильмы, что во время цветового грейдинга имеют своеобразную цветовую гамму?" - будет апеллировать внимательный зритель и читатель.
Фильм может быть и кислотным, если этот приём оправдан сюжетом и трактовкой, но если у вас на 7й минуте фильма вы уже начина прищуривать глаза от кислотности цветов, и видите несоизмеримый цветовой грейдинг отдельных частей фильма (не ровный по типу обработки), то это не может не бросаться в глаза даже не искушённому зрителю, и не вызывать ощущения дискомфорта. А есть наоборот, фильмы где именно работа оператора и цветокоректора достойны отдельного восприятия, даже если сюжет не самый сильный. В фотографии и свет и цвет всецело соподчинены сюжету, и не иначе, - это и есть основа композиции!

В своё время я испытал культурологический шок, вспоминая фразу из Булкгакова "Я в восхищении!", когда смотрел работы Грегори Кольберта, в его инсталляции "Пепел и Снег". Но там был сюжет, была общая идея гармонии человека и природы в современном мире, там было гармоничное и полное отбора по свету и тени, тону, композиции решение. Добавлю. что в таком колорите работы были представлены для прессы, на самой же инсталляции они были в тёплой оливково-охрово-коричневой гамме. Как были просто несколько вариаций тонирования. Т.е. в творческой работе нужно руководствоваться эстетическим восприятием, а не слепым шаблоном. Каждая работа, это отбор! - Отбор и соподчинение второстепенного главному, вот пожалуй главные слова при работе с цветом и светом, при вторичном кадрировании, тонировке или виньетировании. Цвет и свето-тень, как и все остальные элементы композиции, работают в контексте, а не как иначе.

 

[ Смотреть дальше ]



Что ещё можно сказать? - Да и нужно ли? - Браво!

(Вместо части первой: 0, 1 , 2 , 3 )

0. "Сумління в надра поховали..." (2006г.)
    "Городская лирика" (1997г.) 
    "Евангелие от Волонда..." (1996г. часть 2-я) 
1. "Микро-Фон" (Сентябрь.1991г.)
    "Позорная звезда" (1990г.)
    "Плутоний" (1989г.) Отрывок из стихотворения
2. "Обыкновенный Фашизм" (1987г.)
    "Рублёв да Данило, да..." (1987г.)
3. "Новые левые - мальчики бравые..." 1978г. В.С. Высоцкий
    "Свобода" (2008г.)

"Суть события заключается в идее, которую из него извлекают.
Для сильных - в той идее, что они извлекают из него сами.
Для слабых - в той, что извлекают другие".

 Анри Де Монтерлан

Сидят на обочине мастер Егор и Данило,
Едят злую водку,
И дабы не отравиться заедают мылом.
Глядят на пролетающих в Бенкли
Мимо, штатно-роскошных баб,
И даже не пускают слюней...
Привыкли видать, а ночь всё черней…
- Добрые времена нынче…
- Да, как не живи,
С каждым годом всё веселей и краше…
Высыхают колодцы, земли не родят,
Вирусы съедают компьютерные ласточки…
- Да, история, такие брат времена,
Кто бы мог подумать, что на наш век
Вся эта реставрация… раньше вышел ночью,
Соловьи поют и полная луна,
А теперь бигборды, бил-морды, и иная
Для мозгов оккупация. В избу зашёл,
А там старуха запуталась в рекламных сетях…
И болтает с автоботом, про меня забыла.
- Да тараканы у неё в голове нынча,
И нет ни совести ни страха… Пожелтела
И растворилась в этих  сетях. А вчера…
Эх, такая женщина была…
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Лужи гранулина, удушливый смог
И привкус металла на зубах…
Термообменники на биотопливе
Мусорных свалок… Постоянная влажность,
То холод, то удушливая жара,
Частые разряды горизонтальных молний
И другая климото-структурная-ассимиляция.
- А-аа, - от истошного крика проснулся Е-сорок,
И понял, что кричит он сам, а это не сон.
Рядом лежал и  храпел Де-двадцать пять,
Его собрат по интерфейсу и алкоголю.
Опять на работу, дыры неба латать,
Пока не началась дневная народа миграция…
[ Читать дальше... ]
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Марк Иванов посмотрел на свет,
Протёр очки и холодный пот.
Марк, маркетолог социальных бед,
Но не ждал он увидеть такой эпизод.
Ах, Монтерлан, ты наверно не знал,
Что хронофаги захватят наш мир,
И править миром взойдут на трон,
Злой шут, Паяц и Вампир.
Как-то, не помня уже когда,
Он ввёл в программу поправочный код,
Но вышел сбой и просчитан был,
Научно обоснованный эко-исход...