Новость о смерти Дэвида Боуи появилась в понедельник утром на
SkyNews со ссылкой на пресс-службу музыканта, а позднее была
подтверждена в официальном фейсбуке. «Боуи мирно скончался сегодня после
18 месяцев отважной борьбы с раком. Мы понимаем, что многие из вас
переживают эту потерю, но просим не беспокоить семью в этот скорбный
момент», — говорится в сообщении.
Актер, продюсер, художник,
поэт, музыкант — Боуи был человеком и артистом, которого невероятно
трудно переоценить, скорее напротив — велика опасность забыть или не
учесть что-то важное.
Дэвид Роберт Джонс появился на свет в
лондонском Брикстоне. Преподаватели хореографии отмечали у девятилетнего
Дэвида необычные способности к музыке и хореографии, а потом он услышал
Элвиса и Литтл Ричарда и начал скупать виниловые пластинки с
рок-н-роллом. Псевдоним Боуи появился в 1966 году — именно тогда вышел в
свет его сингл «Can't Keep Thinking About Me». Джонс стал Боуи и для
избежания путаницы с Дэйви Джонсом из группы The Monkees, и из любви к
начинавшему тогда Мику Джаггеру: «джаггер» — нож в переводе со
староанглийского, «боуи» — модель армейского ножа, получившая свое
название в честь луизианского авантюриста и революционера Джеймса Боуи.
Первый
альбом, названный «David Bowie» вышел в 1967-м и особого успеха не
снискал. Дэвид, успевший побывать вокалистом в нескольких
ритм-н-блюзовых группах, на дебютном сольнике сразу же пустился в
эксперименты по смешению манеры эстрадных крунеров вроде Скотта Уокера,
театральности Энтони Ньюли, психоделии и фолка. Смесь была сыровата, но
уже через два года дала всходы в виде первого шедевра «Space Oddity» —
песни о бесконечности вселенной и космическом одиночестве, которая стала
моментальной классикой.
Еще один — самый грандиозный — прорыв
случился еще через три года, когда вышел альбом «The Rise And Fall of
Ziggy Stardust and The Spiders from Mars».
Боуи не просто
перевоплотился в абсолютно органичный для себя образ инопланетянина, он
объединил в одно свои наработки в области музыки, хореографии и
визуальных эффектов, заставив посетителей рок-концертов поверить в то,
что возможности человека на сцене фактически безграничны. С музыкальной
точки зрения «Ziggy Stardust», наряду с записями Марка Болана, стал
важнейшей вехой глэм-рока, который и по сей день остается одним из
любимых музыкальных стилей арт-фриков всего мира. А главное Боуи удалось
напомнить о подлинном значении слова «артист» — человек искусства, не
привязанный к конкретному его виду. Этот статус в следующие десятилетия
он неизменно лишь подтверждал, расширяя сферу культурного влияния из
соображений личного интереса и тяги к экспериментам.
В том же
1972-м вышел «Transformer» Лу Рида, годом позднее — «Raw Power» Игги
Попа и The Stooges. Оба альбома стали продюсерскими шедеврами Боуи, а с
Игги он продолжил дружбу и сотрудничество на альбоме «Idiot». В 1976-м
Дэвид впервые снялся в кино, сыграл главную роль (инопланетянина,
конечно) в «Человеке, который упал на Землю» Николаса Роуга. В кино он с
тех пор снимался не то, чтобы очень часто, но зато не в качестве
приглашенной звезды, а на правах полноценного профессионального актера —
достаточно вспомнить его вампира из «Голода» Ридли Скотта или Николу
Теслу из «Престижа» Кристофера Нолана.
Основным занятием все эти годы, конечно, оставалась музыка.
Боуи
говорил, что тяга к смене личин, за которую он заработал титул
«рок-хамелеона», всегда была внутренней потребностью, отражением его
душевных движений.
Таким же, как смена городов — из Лондона
артист перебрался в США, откуда, движимый борьбой с наркотической
зависимостью, бежал в Берлин. А потом и обратно в Нью-Йорк, где прожил
последние годы.
Образам, которые Боуи за долгие годы создал на
сцене уже посвящено некоторое количества серьезных исследований: следом
за Зигги на сцену всходили тощий герой соула и фанка эпохи альбома
«Young Americans», Изможденный Белый Герцог («Station to Station»),
равноправный участник квартета Thin Machine, индустриальный декадент
(«Outside») и человек без возраста периода последних туров с альбомами
«Heathen», «Hours» и «Reality».
В 2004 году тур в поддержку
альбома «Reality» был прерван из-за сердечного приступа, который Дэвид
пережил на сцене немецкого Hurricane Festival. После неотложной операции
музыкант не стал возобновлять гастроли и в последующие годы лишь
изредка появлялся в качестве гостя — в основном в компании своих юных
фаворитов вроде Arcade Fire или TV On The Radio. В одном из интервью
Боуи говорил, что всегда чувствовал себя аутсайдером и никогда героем
шоу-бизнеса, персонажем поп-тусовки. В последние годы он в полной мере
подтвердил эти слова, почти не появляясь на публичных мероприятиях — за
редчайшим исключением вроде премьер картин своего сына Данкана Джонса
(при рождении названного Зоуи Боуи).
В свой 66-й день рождения, 8 января 2013 года, Дэвид прервал многолетнее молчание так же внезапно, как и исчез с радаров.
В
сети появился клип на новую песню «Where Are We Now», а в марте того же
года увидел свет альбом «The Next Day», почти единогласно принятый
критиками и
фанатами в качестве возвращения Боуи в игру. Тем не менее, артист
принципиально отказался от туров и интервью, появившись лишь в
нескольких музыкальных видео на песни с пластинки.
Появившееся в
конце 2015-го года сообщение о выпуске нового, 28-го альбома под
названием «Blackstar» стало такой же неожиданностью — особенно учитывая,
что ранее сообщалось о том, что Боуи поглощен сочинением песен для
мюзикла «Lazarus», премьера которого состоялась в декабре на Бродвее.
Альбом, ставший последним для музыканта, был записан при участии
нескольких нью-йоркских джазменов и уже признан критиками одним из
лучших в дискографии музыканта, самым авангардным и смелым за долгие
годы. Когда пластинка увидела свет всего пару дней назад вслед за
жутковатым клипом на песню «Lazarus» c Боуи прикованным к больничной
койке, никто (кроме самого Дэвида) не мог представить, что эта работа
станет для великого музыканта последней.
Оригинал
Газета.Ru - Первая полоса
