ФОТОКАМЕРА - камера в СИЗО, в которой сидят только фотографы. Самая переполенная камера, так как фотографы у нас сейчас на каждому углу.
ОБЪЕКТИВ - половой член фотографа, которыми они любят мерятся. Чем толще и длинее объектив, тем профессиональнее фотограф.
ОБЪЕКТИВНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ - мир в котором живёт фотограф, думающий только о своём объективе и хороших кадрах.
БЛЕНДА - крайняя плоть объектива фотографа.
КАДРЫ - женщины, которых кадрит фотограф. Этих женщин фотограф не е**т, а только фотографирует своим большим объективом.
ЦИФРА - рабочий инструмент современного фотографа, в который он вкручивает свой объектив, чтобы снимать им кадры.
ПЛЁНКА - налёт, которым покрывается старый фотограф, на плёнку клеются кадры. У современных фотографов плёнка уже не в моде. Они переходят на цифру.
ПРОЯВКА ПЛЁНКИ - фотограф собирает своих коллег, тоже фотографов и являет им свою плёнку с кадрами, а те с видом знатоков качают головами и делают замечания.
ДИАФРАГМА - орган, которым фотограф икает.
ВЫДЕРЖКА - способность фотографа остаться спокойным и не вые**ть кадры.
РЕЗКОСТЬ - грубость фотографа по отношении к окружающим.

ВСПЫШКА - неожиданная агрессивная эмоция, во время которой фотограф обычно кидается штативами в людей.
ШТАТИВ - палка, на которую пьяный фотограф ставит свой рабочий инструмент, когда руки уже не держат.
СНИМАТЬ С РУК - приспускать штаны, в которые пьяный фотограф уже сходил по-большому во время вспышки.
ШЕВЕЛЁНКА - движение волос на жопе фотографа при виде хорошего кадра.
ФОКУС - трюк фотографа, когда он снимает кадры без объектива и вспышки.
ФОТОМОДЕЛЬ - игрушечный фотоаппарат из дерева, на котором тренируются маленькие фотографы.
ЗЕРКАЛКА - болезнь толстых фотографов.
ФОТОМЫЛЬНИЦА - ёмкость, откуда фотографы пьют водку.
ФОТОХУДОЖНИК - фотограф, который не умеет снимать и поэтому рисует фотографии в фотошопе.
ФОТОЛЮБИТЕЛЬ - извращенец, который занимается сексом с фотоаппаратами.
НАВОДИТЬСЯ - напиваться водкой (фотографич.)
РАКУРС - взгляд фотографа, вставшего раком, на мир.
НЮ - возглас фотографа при виде маленьких сисек. "ню, а где сиськи?"
НИКОН - фото-патриарх, который превнёс раскол в фотографическую церковь, разделив фотографов на две части: никонистов и канонистов.
КАНОН - истинный закон, которому следуют фотографы не последовавшие за патриархом Никоном.
ЛЕЙКА - то, чем поливают цветы на грядке фотографы-нонконформисты, которым срать на Никона и каноны.
ФОТОСЕССИЯ - зачётная неделя фотографов, когда им даются кадры.
РЫБИЙ ГЛАЗ - глаз очень пьяного фотографа.
ЭФФЕКТ КРАСНЫХ ГЛАЗ - утренний бодун фотографа после фотосессий, сопровождается опухшим лицом и страшным сушняком.
ГОРИЗОНТ - ситуация, когда осветительная лампочка подожгла зонт.
ГОРИЗОНТ ЗАВАЛЕН - единственно верный комментарий к любой фотографии. Пшется пьяными коллегами фотографов, которые не могут смотреть на мир прямо после фотосессий с хорошими кадрами.
ЭКСПОЗИЦИЯ - поза, которую неожиданно для себя принимает модель, потому что фотограф прое**л выдержку и дал волю свему объективу.
ФОНЫ - здоровые тряпки на заднем плане, об которые фотографы любят вытирать свои объективы после фотосесий.
ФОН ЗАМЫЛЕН - запчаканные чем-то фоны после экспозиций.
СВЕТОФИЛЬТР - модель Светлана, которая даёт только некоторым фотографам после съёмки, а другим не даёт.
ПЕРЕДЕРЖАТЬ - держать объектив в кадре так долго, что могут появиться дети.
ФОТОУВЕЛИЧИТЕЛЬ - вакуумная помпа для увеличения объектива.
ПРОЯВИТЕЛЬ - фотграф, который вечно проявывает хорошие кадры.
ФИКСАЖ - суперклей, которым фотграф клеит кадры к фонам, чтобы те не убежали.
ФОТОГРАФИРОВАТЬ Х*РНЮ - снимать исключительно обнажённые мужские гениталии.
ГЛАМУРНЫЙ ФОТОГРАФ - человек, который слишком хорошо одет, чтобы снимать какашки.
БАЛАНС БЕЛОГО - соотношение количества кокаина в левой и в правой ноздрях гламурного фотографа.

Профессионалы - все, кто к таковым себя относит.
Подскажите пожалуйста на каком фотоаппарате лучше остановить свой выбор. Думаю те фотоаппараты, которые приглянулись так сравнивать нельзя. Но все же:
1. Canon EOS 500/
2. Nikon D90.
Может кто-то предложит свою версию.
Заранее всем благодарен!

Январь. Фотографировал сегодня своего котика на мыльницу. Ужасно. Нужно всё-таки покупать зеркалку. Присоветовали Nikon D300. Вот теперь-то начнётся.

Февраль. Понял, что китовая оптика меня категорически не устраивает. Ни тебе звенящей резкости, ни размытия, да и бокэ нервное какое-то. Снимал котика, усы нечёткие, сплошное мыло по краям.

Март. Купил Nikkor 17-55/2.8 Резкий как бритва. Снимал котика, виден каждый усик. Вот теперь-то начнётся.

Апрель. На кроп снимают лохи. Купил полнокадровую Nikon D700 - снимаю теперь котика в темноте на ISO 25600. Кэнон сосёт. 17-55 пришлось заменить на 24-70.

Май. Мне не хватает диапазона фокусных расстояний. Котик прячется на шкафу. Купил 14-24/2.8 и 70-200/2.8 VR Снимаю котиков на соседних крышах.

Июнь. Понял, почему настоящие фотографы снимают фиксами. Купил портретник 85/1.4 Снимал котика - усы в фокусе, остальное приятно размывается. Вот теперь-то начнётся. 

Июль. Прочитал на форуме, что нет у современной оптики художественного рисунка. Купил по случаю старые мануальные фиксы 50/1.2 и 85/2.0 Пытаюсь поймать котика в фокус, не даётся, зараза.

Август. На фотосайте освистали моего котика. Завален горизонт. Купил углепластиковый штатив Manfrotto с уровнем. Вот теперь-то начнётся. 

Сентябрь. Нет, что ни говорите, нет у цифры пластики. Купил профессиональную Nikon F6. Любуюсь благородным плёночным зерном. Только кошачья шерсть на сканах раздражает.

Октябрь. В фотолаборатории запороли мне плёнку с новыми фотографиями моего котика. Купил увеличитель Durst, теперь печатаю сам. Котик научился жить при красном свете фотофонаря.

Ноябрь. Мудрость приходит с опытом. Продал всё никоновское барахло какому-то чайнику вместе со специальным шкафом для хранения оптики, купил Leica M7. Вот это, я понимаю, рисунок. Только котик норовит съехать в край кадра, привыкаю учитывать параллакс.

Декабрь. Понял, каким дураком я был. Продал лейку, купил Хассельблад (думал сначала взять Бронику, но решил, что хватит компромиссов). Чтобы докупить цифровой задник, хотел продать несколько фотографий котика, но фотосток их не взял. Пришлось продать машину. На цифрозадник не хватило, зато у меня теперь есть студийный свет.

Январь. Хассельблад тяжёлый, зараза - упал на котика. Зато он теперь на трёх лапах медленнее ползает, удобнее снимать. Да и фотографии получаются драматичнее.

Февраль. Ну наконец-то. Хассель лежит в шкафу, снимаю котика на Хольгу-пинхол. Получил лестные отзывы в anti_photo, только почему-то все считают, что это автопортрет.

Март. Ура!!! Только котика жалко. Принёс сегодня домой карданную камеру 4x5", показал котику, а он мяукнул жалобно так, доковылял до подоконника и сиганул с шестнадцатого этажа. Спустился, сфотографировал кровавые лохмотья на мобилу - на память. Смеху ради повесил фотку на фотосайт - а она стала фотографией дня. Теперь вот понимаю, что если б его прямо с балкона телевиком снять сквозь ветки - было бы ещё круче. Надо будет всё-таки цифрозеркалку снова прикупить - на всякий случай... И парочку котиков. Всё ещё только начинается!

При съёмке птиц и животных, основная проблема это спрятать зайчик от передней линзы объектива. этот зайчик слепит и отпугивает животных, особенно при острых углах к солнечному свету, когда отражаясь от передней линзы, солнце зайчиком летит к животным и птицам. Но даже с теневой стороны, объектив, психологически воспринимается животными, как глаз и отпугивает их. Что же делать?

Из того, что описано в литературе, есть три основных способа маскировки фотообъектива:

1. Пинхолл объектив, за счёт уменьшения диаметра самого объектива. Использования объектива с минимальным отверстием, т.е. пинхола, но в основном такой способ используется для видеонаблюдения, а камеры построенные по принципу пинхола, всё же содержат линзы. Отверстия таких объективов составляют от 0,05 до 1мм. Простейший пинхол это заглушка для цифровой камеры с проколом с острие иглы ровно по центру. Диаметры отверстий пинхолов, в зависимости от фокусного растояния можно расчитать по формулам, для чего есть специальная программа. А сам такой объектив можно смастерить из мягкого металла и стандартной заглушки к фото-камере.

2. Сетчатая структура и полупрозрачные материалы. Использовать полупрозрачную поверхность, за которой спрятать объектив. По сути в гироскопах подводных лодок для этого используется поляризационный фильтр, такой же как и для фототехники... или затянуть светофильтр передней линзы тёмным ячеистым материалом, допустим шёлком или даже женским капроновым чулком. При этом для натяжения ткани можно использовать стандартное переходное кольцо для светофильтров с одного диаметра на второй.

3. Маскирующая сотовая структура, притеняющая отражённый свет. Как то я видел, в аксессуарах к биноклям и подзорным трубам, предназначенным для фотосъёмки и наблюдения за птицами, ячеистый светофильтр-насадку. Ставится эта насадка на резьбу светофильтра, и состоит она из набора тонкостенных трубочек-cот, длина которых в несколько раз больше диаметра (Min 4:1), или из подобно сотовому волнистому набору из лент. Идея конструкции проста - каждая трубка такого набора в массиве притеняет солнце не позволяя оптике создавать солнечный зайчик. При этом уменьшается световой поток, что отражается на экспозиции, но это оказывается не критичным при дневной съёмке. Основное, что действительно теряется, это общая светосила такой маскирующей насадки. (Ищите, как KILLFLASH ARD FILTER , ARD*- anti-reflection device) http://www.triebel.de/suche_e.php3  - используется для маскировки, как оптики снайперов, так и для маскировки оптики для наблюдения и теле-фото съёмки.

Помните, что любая маскировка - это комплекс мер обеспечивающих вашу скрытность. При фотосъёмке можно скрыть блестящие поверхности камер, но самым уязвимым местом всегда будет оставаться оптика, чей блик, особенно при резком движении или колебании объектива будет заметен на максимальных расстояниях. Именно по этой причине, мы остановились в обзоре только на оптике. С учётом потерь, которые так или иначе за собой влечёт маскировка оптики, используйте светосильные объективы.  При съёмке птиц, можно использовать и полностью демаскирующую вас вспышку, без которой кадр может быть не столь эффективным. Но если вы сделали всё правильно, то удачным будет и всего один "фото-выстрел". 

Какие способы маскировки объективов используете вы? Возможно вы мне поможете со  ссылкой  в и-нет, на производителей таких маскирующих насадок для объективов фотоаппаратов (к сожалению ссылку на этот материал не сохранил)? - Пишите! 

На выставке PMA 2009 (Photo Marketing Association), проходившей на прошлой неделе в Лас Вегасе, в интервью Ассоциации фотомаркетинга, Акира Ватанабе (Akira Watanabe), менеджер по планированию подразделения Olympus Imaging SLR, выступил с впечатляющим заявлением о конце мегапиксельной гонки. Вот так в примерно переводе с английского звучит эта эпохальная фраза: "Двенадцать мегапикселей, я полагаю, достаточно для покрытия большинства нужд потребителей. Мы с нашей D-SLR системой Olympus E-System больше не намерены принимать участие в мегапиксельных войнах". Что ж, с точки зрения физических свойств цифровой фототехники резон в этом есть. По сути, меньший размер пикселя может означать меньшую его освещённость (несмотря на все ухищрения производителей с микролинзами) и большее количество шумов, что автоматически приводит к снижению динамического диапазона. Помимо этого, для большинства повседневных любительских и полупрофессиональных нужд – печати снимков размером до А4 и их публикации в интернете, киломегапиксели действительно не нужны, а их обработка и хранение требуют всё более производительных интегрированных процессоров и большего места на флэш-картах и винчестерах. Вместо продолжения мегапиксельной гонки в Olympus намерены сфокусировать внимание на улучшении других характеристик цифровой фотографии – увеличении динамического диапазона, реалистичности воспроизведении цветов, увеличению диапазона относительной чувствительности ISO для съёмки в условиях с неблагоприятным освещением. От чего, по сути, отказались в Olympus с таким смелым заявлением? Если судить здраво, разве что от традиционного маркетингового "хода конём", ведь никто не спорит, что для неискушённого покупателя десять мегапикселей звучит более заманчиво чем восемь, а четырнадцать мегапикселей – более притягательно нежели двенадцать. Тем более что в Olympus не скрывают, что их продукция позиционируется как фототехника для любителей и полупрофессионалов, но не для студийных и коммерческих фотографов, которым, несомненно, необходимо большее количество мегапикселей для качественной печати снимков формата более А3. "Мы полагаем, что 20 мегапикселей не являются такой уж необходимостью для каждого. Если потребитель заинтересован в более чем 12 мегапикселях, ему следует обратить внимание на полнокадровые модели", подчёркивает Акира Ватанабе. Напомним, что 17,3 х 13 мм сенсор цифровых SLR камер Olympus и других камер формата Four Thirds имеет площадь всего 225 кв. мм, что значительно меньше популярного "кропнутого" 22,2 х 14,8 мм APS-C сенсора площадью 329 кв. мм и уж тем более - в три с лишним раза, меньше "полнокадрового" 36 х 24 мм сенсора площадью 864 кв. мм. Исключительно ради справедливости хотелось бы отметить, что возможности современной фотооптики имеют определённые ограничения. К примеру, обеспечить качественное контрастное воспроизведение "картинки" на каждом пикселе 24-мегапиксельной полнокадровой матрицы по силам далеко не каждому объективу. Что уж там говорить о 12 мегапикселях на маленькой матрице Four Thirds с оптикой кроп-фактора 2. Ограничение "мегапиксельности" камер стандарта Four Thirds 12 мегапикселями действительно имеет под собой все рациональные основания.

Источник: 3dnews.ru

http://www.mformat.com/forumcollnr.asp?mf=1&mr=7&mt=2270&mp=8

фрагмент: LeX29 14/03/2009 12:57:19   Зря вы так про зенит, я например щас всё снимаю своим 122-м и очень доволен (хотя у меня никон д200 исчо есть), мне его недавно подарили, выпуск начало-середина 90-х, на первых двух плёнках он у меня развалился, но баго руки у меня откуда надо растут и я его перебрал, и после переборки такая машинка получилась- просто кайф, есесвенно штатный зенитар 2/50 я тутже снял и поставил вместо него Карл Цейс Йена Тессар 2,8/50 и щас нарадоваться немогу, спуск мягкий (если прыгалку вырубить), экспонометр точный(не учитывая засветку через видоискатель), работает как часы, и снимки меня радуют, если есть моск то снимать можно и консервной банкой, что касается прекращения производства зенитов то об этом я ничуть не жалею ибо покупать новый зенит это пустая трата денег легче и дешевле купить б/у за копейки благо зенитов выпущено столько что ещё лет на 100 хватит, зенит не жалко потерять, утопить, сломать и т.д., им можно мачалить гопников не задумываясь, или снимать на вытянутой руке из окна поезда на полном ходу, смогли бы вы такое проделывать с никоном?.... Я недавно купил три фотоаппарата зенит с кучей оптики и фичей за 500 деревянных, зенит производили не зря, стоил он в своё время конечно неприлично много, зато сейчас-копейки, с зенитом я научился делать виртуозные вещи например отрабатывать длинные выдержки пальцем на режиме "В" с высокой точностью и без шевеленки, именно благодаря такому говну как зенит можно научится виртуозному обращению с аппаратом. Вся система нашего производства в том числе и КМЗ сформировала универсальное общество где каждый человек умеет делать всё!, еси у тебя есть фотоаппарат (имеется в виду времена СССР) то ты автоматически становишся фото-механиком, если у тебя есть машина- автослесарем, квартира- строителем-ремонтником и т.д., такое общество сформировалось благодаря тому что качество гражданского производства было на столько низким что всё приходилось доделывать и дорабатывать самому, если бы всё в т.ч. и фотоаппараты были качественными и безупречными то мы бы сейчас были как американцы которые даже свечи в машине на автосервисе меняют... В заключение: если вы можете получать хорошие, качественные снимки с зенита, то на никоне вы сможете просто чудеса творить... С уважением Алексей [email protected] ---- старый фотограф 14/03/2009 19:24:17   Про общество, сформированное благодаря тому что качество гражданского производства было на столько низким... Пока советские люди боролись с Зенитами и становились попутными инженерами-механиками, американские и европейские люди просто фотографировали. И формировали фотонаправления, которые сейчас в художественном отношении наголову выше советской школы фото. Потому как пока русские тратили время и внимание на технику, остальные тратили время и внимание на собственно искусство. Особенно это касается прикладной, рекламной и пейзажной фотографии. Зенит - да, хорошо для навыков технаря.  Для навыков фотографа лучше брать другие камеры. Меньше внимания уйдет на побороться с техникой. Больше внимания уйдет на вопросы сцены, композиции, колорита и т.д, вместо тщательной отработки навыка выдержек на "В". Зенит в этом смысле профанация занятия ФОТОГРАФИЕЙ. Не надо путать себя иллюзиями, он предназначен для отработки навыков ковыряния в точной механике, а не занятий фотоискусством. --- Alex Duskman 14/03/2009 22:25:14  Листая старые подборки Советского фото не увидел ни одного подтверждения вашим словам. Еще тогда наши попутно-инженеры были не то что на голову выше современных направлений фотоискусства. Там школьники 70-х-80-х годов создавали нечто, что до сих пор недостижимо для современных фотографов зачастую. И это даже не Зениты, это Смены, Вилии и Эликоны. Так что можно смело сказать что учить матчасть никогда не поздно. И незнание оной - не делает чести фотографу и не прибавляет свобод в творчестве. по этому вся жизнь - борьба, и не ждите что кто-то что-то сделает за вас. AD: Ars Longa Vita Brevis ------ старый фотограф 15/03/2009 00:25:35   Листая старые подборки Советского фото... Так возьмите и для сравнения полистайте National Geographic magazine тех же лет выпуска.  А про школьников Вы несколько переборщили. Уровень школьной фотографии 70-80 гг и ее вершины, студия Лукъяновой и т.д. мне известны, я преподавал в это время. Передер про шедевры Сменами и Вилиями-Авто, недоступными для современных фотографов оставлю на Вашей совести. И подумайте какие были бы шедевры, если у ребятишек были бы не вечноломающиеся эликоны, а простенькие но с хорошей оптикой Никоны и Кэнонеты. ------- LeX29 15/03/2009 03:43:29  /...если у ребятишек были бы не вечноломающиеся эликоны, а простенькие но с хорошей оптикой Никоны и Кэнонеты..../ если говорить о сменах, эликонах и т.п. то надо отметить что ломаться то там по сути нечему, они недалеко ушли от консервных банок, эти тушки даже специально сломать- проблема... и если даже представить что в СССР можно бы было свободно приобрести никон или кэнон то школьники всёравно бы радовались сменам и подобному железу т.к. не по карману советскому человеку, а тем более школьнику, никон или кэнон да ещё и с приличной оптикой... Повторюсь: если умеешь качественно снимать зенитом, то с никоном ты просто бог... ----- Alex Duskman 15/03/2009 06:14:56   Может где-то и переборщил, но точно не техника делает снимок. А в СССР умели снимать не хуже, а часто даже лучше чем в том же НГ.Если речь о техническом качестве снимка - то я видел ЧБ отпечатки 20х30 со Смены-2 - ничем не хуже Никона или Кэнона. А сравнить есть возможность. AD: Ars Longa Vita Brevis ----------

http://photopolygon.com/

а еще я очень скучаю по своему кэнону
как мне его не хватает
зеркалка это хорошо, но кэнон был таким хорошеньким
удобным, компактным и фотки на нем были такие чудные, светлые, яркие)

а еще в нем остались фотки моих музыкантов, Кустурицы, Л.Подкопаевой, Эль Кравчука, Алексея Горбунова, виды ночного и дневого Киева, Гостомеля, самолетов!, куча прикольных граффити и ботсад.)))
эх!

фото с одноклассников, группа PHOTOCLUB.

по мотивам этой заметки:

http://blog.i.ua/user/468604/170222/

Mamіya C33. 1969 г. Япония

инфа здесь:
http://oles-media.livejournal.com/142269.html

==========================

Внешне похож на фотоаппарат "Любитель", который продавался в СССР:

обсуждение здесь:

http://gurzuff.livejournal.com/544726.html