Виталий Афанасопуло.

На съемочной площадке.

 В процессе изготовления кинофильма обязательно участвует фотограф. На него возложено несколько задач. Во-первых, он фиксирует грим, одежду персонажей, расстановку декораций для каждой сцены. Эпизоды снимают многократными дублями, и все элементы необходимо воспроизводить точно от дубля к дублю. Во-вторых, фотограф делает так называемые «игровые» фотографии, которые непосредственно участвуют в сценах, висят в интерьере, вклеены в семейные альбомы и документы героев, и т. п. Наконец, в-третьих, фотограф снимает сюжеты для будущей рекламы кинокартины.

Меня всегда увлекала работа над «игровыми» снимками. Так на пример, в каком-то эпизоде на стене висит портрет персонажа, на котором он на двадцать лет моложе, чем по сюжету в данный момент. Перед фотографом стоит не легкая задача омолодить актера или актрису, передать стиль фотосъемки того времени. Применить технику печати, о которой уже давно многие забыли, ретушировать и часто искусственно состарить снимок. Порой созданию подобных кадров предшествовала серьезная теоретическая подготовка. В создании подобных произведений участвовал еще, как правило, художник-гример, художник по костюмом и конечно режиссер.

Но самая большая работа это реклама к фильму. Дело в том, что кинокамера, а тем более видеокамера не позволяют создать фотоизображение нужного качества. Кино и фотография очень близки по способу построения кадра и на первый взгляд может показаться, что все очень просто, стой себе и только щелкай репортажно все готовенькое. Некоторые фотографы так и поступали. На самом деле качественно подобным образом работу не выполнишь. Композиция кинокадра строится в расчете на действие, движение персонажей. На фотографии выразительность статична. Из съемочного эпизода надо выбрать самое главное, увидеть нужный свет, ракурс съемки и повторить в постановочном снимке так, чтобы передать игру актеров и характеристики персонажей фильма. Киноосвещение или плохо подходит для фотосъемки, или совсем не годится. Свет при съемке в павильоне недостаточен для нормальной экспозиции с рук, а для штатива места на площадке чаще всего не находилось. Для рекламы съемка велась только среднеформатной камерой. Рассчитывал на силу рук.

Фотограф, увешанный тяжеленной аппаратурой, занимающий много места, отвлекающий всех от съемочного процесса, постоянно лязгающий затвором, часто был фактором раздражения для всей съемочной группы.

Но это далеко не все особенности, с которыми приходилось сталкиваться во время съемок. Во время одной смены приходилось быть и портретистом, и жанровиком, и спортивным фотографом, снимающим каскадерские сцены. Вне киностудии коллеги-фотографы могли позволить себе делать только студийные портреты или только натюрморты. А «в кино» приходилось снимать все и требовалось делать это на высшем уровне. Но все трудности окупались безграничным простором в творческом плане, жизнью и работой среди интереснейших людей.

А теперь несколько слов о том, как создавались некоторые особо памятные для меня снимки. Николай Гринько репетировал по соседству со съемочной площадкой. Я заметил, как от одного из софитов проходит красивый свет, создавая романтичную обстановку среди декораций. Сделал несколько кадров. Артист заметил меня и погрозил пальцем. Я еще раз нажал на спуск. Так по воле случая получаются удачные фотографии. Таких примеров можно было много.

Часто приходилось стоять на морозе и по колено в грязи, при свежем северном ветерке. По карпатским горам два месяца пешком преодолевали спуски и подъемы. Были и метры выпавшего снега, в марте на южном берегу Крыма, к месту съемок добирались на тягачах. На съемках фильма «Секретный фарватер» снимался сюжет экстренного всплытия подводной лодки. Дубль за дублем, а оператору все кажется, что событие происходит далековато. Командир подлодки оказался ас своего дела и в последнем дубле всплыл вплотную к нашему водолазному боту, с которого и так его тряхнул, что некоторые члены съемочной группы уже хотели «катапультироваться». Я уже молчу про миллионы брызг, которые окатили всю аппаратуру. Но все трудности обычно вознаграждались хорошими кадрами.

Сейчас я уже не работаю на съемочных площадках. Производство художественных фильмов переживает в нашей стране тяжелые времена. Но профессиональный опыт и творческий заряд, который получил за двадцать лет работы на Одесской киностудии, будут подпитывать меня всю жизнь.

Николай Гринько 22.05.1920-10.04.1989

Фильм "Секретный фарватер", рабочий момент 

Фильм "Блуждающие звезды"

Владимир Сошальский 14.06.1929 - 10.10.2007

и Лев Лемке 25.08.1931 - 04.08.1996

Отар Иоселиани

Семен Крупник 05.04.1928-02.12.2008

Артист Дмитрий Миргородский 25.09.1939 - 20.07.2001  

Сергей Юрский

Алексей Петренко

Фильм "В поисках капитана Гранта" Владимир Гостюхин

1993 г. Фильм "Налетъ" В фильме снимались: Сергей Пожогин, Алексей Петренко, Александр Балуев, Елена Придилайло, Анатолий Столбов, Евгений Платохин, Леонард Саркисов, Евгений Стеблов, Пётр Вельяминов, Юрий Катин-Ярцев, Юрий Ноздрин, Леонид Штекель, Татьяна Лютаева, Александра Свенская, Геннадий Андрианов, Вадик Партыга. Режиссер Игорь Шевченко. Дядя склоняет своего племянника к ограблению банка. Юноша всячески сопротивляется, но в конце концов уступает натиску родственника. В честь будущего ограбления они устраивают пышный банкет, о котором узнают все - от милиции до газетчиков.

Фильм "Налетъ" 

Фильм "В Крыму не всегда лето" (съемки в Крыму!) Режиссер:

Вилен Новак Год: 1987