Устал, да и разговаривать влом. Решил траблу с крысой в черновом варианте - закрыл всю дыру металлической сеткой 12мм, в особо стремных местах - в несколько слоев. Потом потихоньку все это собираюсь проклеить на ПВА чем-то типа матерчатого папье-маше. Когда высохнет - панцирь будет такой, что разве что термиты смогут пробраться, а их в наших краях отродясь не водилось. А пока - что-то типа обоюдного зоопарка - мы смотрим на крыс, они смотрят на нас. Пока эксцессов не было.


Скотч там просто так - это разметка где делать потом окошко.

Началась квалификация на China Open - так что теперь кроме фильмов появился еще и снукер. Прямо спать вообще некогда. Сегодня прикольный фильм Хичкока посмотрел - "Неприятности с Гарри" - 1954 год. Черная комедия. Это что-то...

Обожаю старые фильмы. http://gidonline.club/2016/03/nepriyatnosti-s-garri/

Ну вот пока и все новости, хотел еще свой сон пересказать, но не могу пропустить квалификацию Шона Мерфи. Может завтра, а может и никогда. Главное не забыть - про тигра и мои яйца.

Завороженный

страна США  режиссер Альфред Хичкок

в ролях: Ингрид Бергман, Грегори Пек, Михаил Чехов, Лео Г. Кэррол

В институт психиатрии приезжает новый директор, известный ученый Эдвардс. Сотрудница института Констанс Питерсен проявляет к нему не только профессиональный интерес, и у них завязывается бурный любовный роман.

Но молодой профессор начинает вести себя очень странно, и вскоре Констанс обнаруживает, что ее возлюбленный не тот, за кого себя выдает — он самозванец, страдающий амнезией. Его настоящее имя Джон Баллантайн, и все указывает на то, что он был пациентом пропавшего доктора Эдвардса и, возможно, он и есть убийца.

Не веря, что Джон преступник, Констанс увозит его к своему старому учителю доктору Брюлову. Они надеются, изучив сны Джона, раскрыть тайны, скрытые в безднах его сознания…

Сцена сна в фильме поставлена художником Сальвадором Дали. По некоторым источникам, продюсер фильма Дэвид Селзник вырезал все прочие сцены, созданные Дали. По своему обыкновению, Хичкок ненадолго появляется в своем фильме в образе человека с сигарой, выходящего из лифта в отеле «Empire», примерно на 37 минуте фильма. В этом черно-белом фильме есть один цветной кадр. Когда в конце Марчисон поворачивает пистолет на себя и стреляет, пленка становится слегка красной.

Из всех фильмов Альфреда Хичкока — самый знаменитый, самый страшный, самый неустаревший, самый новаторский и самый неповторимый, несмотря на бесчисленные попытки воспроизведения этого успеха. Правда, при жизни маэстро никто не решался на прямое продолжение — и только лишь в 80-е годы появились ещё три «Психоза», причём «Психоз III» был снят актёром Энтони Перкинсом, который чуть ли не на всю жизнь стал своеобразным заложником своей роли маньяка-убийцы Нормана Бейтса. Но в тысячах всевозможных триллеров, чиллеров, саспенсов, шокеров, ярнов и прочих новообразованных жанров предпринимались усилия по устрашению зрителей при помощи именно хичкоковских приёмов. Казалось бы, «Психоз» должна была постигнуть участь некоторых выдающихся картин, растасканных, что называется, по кадрам и даже по ракурсам. Ореол славы вокруг шедевров часто заставляет излишне придирчиво определять их реальную нетленность. Но «Психоз» по-прежнему увлекает с первых же мгновений, держит в невероятном напряжении и пугает до дрожи.

Альфред Хичкок тонко чувствовал внутренний механизм сотворения страха и, будто опытный психиатр, знал потайные нервные окончания, прикосновение к которым способно возбудить состояние неуправляемого психоза, подлинного кошмара наяву. В отличие от многих эпигонов, «мастер страха» ведал, что испуг гнездится глубоко внутри нас, а не находится где-то вовне. Режиссёр вынуждает нас бояться, прежде всего, собственных предположений, догадок, тревожных ожиданий, разыгравшейся фантазии, сам лишь конструируя страшную исходную ситуацию. Зритель поневоле идентифицирует себя с молодой секретаршей Марион Крейн, попавшей ночью в уединённый мотель. У его владельца Нормана Бейтса есть своя тайна, которую разгадываешь вместе с героиней, находящейся в двойной опасности, так как её по подозрению в краже денег из банка разыскивает полиция. И как раз кошмар, который скрыт в повседневной действительности, психоз внешне нормального мира — вот то главное, чего страшится человек в лентах Хичкока.

В «Психозе» это ощущение доведено до предела, до того пограничного края, за которым — бездна безумия. И соответственно отточены до совершенства все кинематографические приёмы, средства художественной выразительности: от блистательного монтажа до гнетущей музыки Бернарда Хёррманна. Подлинные новации, в которых формальные поиски всегда содержательны, «завязаны» в сюжете и точно осмыслены, всё же продолжают сильно воздействовать и спустя несколько десятилетий. Причём в кино, как в наиболее техническом виде искусства, знаменитые творения, а тем более — с новаторскими изысками, сохраняются ещё труднее. К «Психозу» могут быть претензии, так сказать, тематического плана. Но этот фильм до сих пор остаётся безусловным шедевром кинематографического профессионализма, искусного вовлечения зрителей в игру страха. Между прочим, он оказался также и среди самых кассовых в продолжительной карьере Хичкока (бюджет в размере $0,8 млн. был превзойдён в прокате в сорок раз!), и картину посмотрели в США свыше пятидесяти миллионов зрителей.